- •Глава 1. Либретто (формирование драматургии балета)
- •1.1. Идейная основа сценической композиции (тема, идея)
- •1.2. Сюжетная последовательность сценического действия
- •Глава 2. Особенности образных средств в данной музыкально-телодвиженческой композиции балета
- •2.1. Развитие образности в музыкальной звучности
- •2.2. Развитие повествования в танцевальных движениях различных персонажей
- •2.3. Сочетание образных качеств музыки и танцевального сценического действия
- •Глава 3. Образные средства танцевальных костюмов и сценографии
- •3.1. Выразительность танцевальных костюмов
- •3.2. Выразительность сценографии
- •Глава 4. Связи идейной основы балета с синтетической образной палитрой сценического действия
- •Заключение
- •Приложение. Эскизы танцевальных костюмов и танцевального оформления сцены (здесь вкладываются листы с эскизами)
2.2. Развитие повествования в танцевальных движениях различных персонажей
Для воссоздания в предполагаемом сценическом действии образов данной музыкальной композиции постановщиком отбирается, разрабатывается, вновь создаётся и используется соответствующая выразительная палитра (лексика, синтетические построения) тех или иных телодвижений - классических, народно-сценических, модернистских, бытовых или свободно сплавленных из разных стилевых форм. Именно она близка характеру и последовательности данной музыкальной образности (по кинетике, по содержанию контактных со средой положений и пр.), что позволяет гибко, точно и оригинально выстраивать данное драматическое сценическое действие.
Этой палитрой уверенно (профессионально) владеют выбранные мною (студентом) исполнители. Танцевальное действие мною (дипломником) видится в исполнении именно данных индивидуальностей (описать образную типажность или особенность каждого из ведущих исполнителей – лирик, трагик, герой любовник и т.д.).
2.3. Сочетание образных качеств музыки и танцевального сценического действия
(здесь приведена примерная схема для описания сценического действия по количеству частей, периодов)
МУЗЫКА |
ТАНЕЦ |
|||
Часть формы. Муз. разм. |
Период. Кол-во тактов. |
Характер звучности (соло, фон) |
Характер телодвижений, действий, отношений на сцене |
Этапы сюжета |
I
3/4 |
1 16 т. |
|
|
|
2 16 т. |
|
|
Экспо-зиция |
|
3 16 т. |
|
|
|
|
II
2/4 |
4 12 т. |
|
|
Завязка |
5 12т. |
|
|
||
III
4/4 |
6 16 т. |
|
|
Разви-тие 1. |
7 16 т. |
|
|
||
8 16 т. |
|
|
||
9 16 т. |
|
|
||
IV
2/4 |
10 24т. |
|
|
Разви-тие 2. |
11 24т. |
|
|
||
V
6/8 |
12 16 т. |
|
|
Разви-тие 3. |
13 16 т. |
|
|
||
VI
3/4 |
14 12 т. |
|
|
Куль-мина-ция |
15 12 т. |
|
|
||
VII
4/4 |
16 16 т. |
|
|
Развяз- ка |
Размер схемы определяется количеством периодов, частей данного музыкального произведения.
/новая стр./
Глава 3. Образные средства танцевальных костюмов и сценографии
3.1. Выразительность танцевальных костюмов
Драматическую коллизию сценического действия должны также пояснить, подчеркнуть и образные возможности танцевальных костюмов (образные качества, лежащие в фактуре их материала, в цветности, в конструкции частей, в характере их освещения).