Контрольные вопросы

1. Англия в XVIII веке. Культурно-исторический комментарий

2. Хронологические рамки, стилевые черты и основные представители «Эпохи Августа».

3. Хронологические рамки, стилевые черты и основные представители «Эпохи чувствительности».

4. Спор «древних» и «новых».

5. Философские, религиозные и эстетические теории и их влияние на литературу XVIII века.

6. Причины интереса к жанру романа.

7. Основные источники романа XVIII века.

8. Общая характеристика романа того времени

9. Типология романа XVIII века.

10. Основные публицистические жанры: их связь с культурно-историческими реалиями того времени и влияние на роман.

11. Д.Дефо и его романы в свете идеологии индивидуализма. Культурно-исторический и философский комментарий. Тематическое новаторство прозы Дефо.

12. Добро и зло в контексте мировоззренческой позиции Крузо.

13. Жанровое своеобразие романов Дефо. Основные мотивы и сюжетные схемы. Особенности конфликта. Стилистические особенности произведений Дефо и тенденция к наукообразности.

14. Дефо и плутовская традиция в европейской литературе. «Молль Флендерс». Неоднозначность конфликта.

15. Творческое наследие Свифта. Мировая культура и историко-политический контекст XVIII века в произведениях Свифта.

16. Черты художественной манеры Свифта.

17. Жанровое своеобразие «Путешествий Гулливера». Основные подходы к трактовке идейного наполнения произведения Свифта.

18. Приемы иронического повествования в произведениях Свифта

19. Общее и разное у Свифта и Рабле. Общее и разное у Свифта и Дефо. Значение внутренней полемики.

20. Социально-философский и философско-лингвистический подтекст у Свифта. Перспектива века Просвещения в IV книге о Гулливере. Антиутопия.

21. Сентиментальный роман и его представители в Англии. Объем понятия sentimental. Ценностные критерии и стилистика сентиментализма.

22. Романы С. Ричардсона. Тематическое и формальное новаторство. Рецепция Ричардсона в XVIII, XIX и XX веках. Религиозный дидактический пафос.

23. «Кларисса» Сюжетная основа. Пуританская проблематика и специфика конфликта. Концепция смерти в романе.

24. Аналитичность и психологизм в романе «Кларисса».

25. Композиционные и стилистические особенности писем Клариссы и Ловласа.

26. Нравобытописательный роман в типологическом ракурсе. Основные представители. Г.Филдинг и его романы в свете теории комического эпоса.

27. Нравобытоприсательные и плутовские традиции в романе Т. Смоллетта «Хамфри Клинкер».

28. Реалии и нравы Англии в сатирическом преломлении.

29. Прием «точки зрения» в полиперспективном романе и его функции в романе «Хамфри Клинкер».

30. Образ джентельмена в английской литературе XVIII века. Формирование понятия Englishness в английской культуре той эпохи.

31. Объем понятий «антироман» и «метапроза».

32. Творческое наследие Л.Стерна. Пародийное переосмысление ведущих жанров романа XVIII века в «Тристраме Шенди». Юмор и ирония.

33. Влияние философских идей Локка и Юма на Л.Стерна. Роль аллюзий и цитаций, особенности времени и пространства в романе «Тристрам Шенди».

34. Концепция личности и «философия» шендизма. Своеобразие «целостного» героя Стерна в контексте идейного климата XVIII века.

35. «Сентиментальное путешествие»: специфика тематики и формальные новации. Сказовость повествования. Саморефлексия. «Сентиментальное» мироощущение и «сентиментальное выражение».

36. Готический роман и его представители. «Готика» в узком и широком смыслах. Культурно-исторический и эстетический комментарий Программный характер предромантической прозы.

37. Основные подходы к готическому роману.

38. Гораций Уолпол. Эстетические взгляды и литературные предпочтения. Готическая семиотика в романе «Замок Отранто».

39. Основные приемы драматизации повествования.

40. Влияние драматургии У.Шекспира в романе Уолпола «Замок Отранто».