37. Творчество Дж. Манцу

Манцу джакомо (1908—1991), итальянский скульптор, почетный член АХ СССР (1967). Бронзовые рельефы и круглая пластика Манцу отмечены обострённым чувством пластической предметности (серия «Кардиналы», 50-е гг.). В религиозных, историко-символических и жанровых мотивах выразил идеи борьбы с насилием, за свободу человека («Врата смерти» собора Святого Петра в Риме, 1947—1964).

В фашистской Италии (1930-е — 1943)

Первые шаги в искусстве Манцу начал в 1930-е в Милане в кругу антифашистски настроенных деятелей итальянской культуры. Его ранние произведения демонстрировались на выставках группы художников «Корренте», возглавляемой Э. Треккани. Изображение сидящей фигурки мальчика — «Давид» (1938) — явилось олицетворением красоты и совершенства человека, хотя и было далеко от классических канонов.

Простота и искренность образа Давида звучали диссонансом официальному псевдомонументальному помпезному искусству Италии этого времени, служащему поддержанию демагогического националистического мифа о ее особой миссии. Образ библейского героя, победившего Голиафа, воплощал идею силы и мужества, напоминание о которых было актом гражданского мужества молодого скульптора.

Свое отношение к господствующим в Италии антидемократическим порядкам Манцу выразил в рельефах из серии «Вариации на ту же тему» (1939—1957) «Распятие с генералом», «Снятие со креста с прелатом», «Снятие со креста с кричащей женщиной», «Смерть партизана», «Распятие с дерущимися», «Человек со связанными руками»). Серия, начатая в годы мировой войны, была направлена против оккупантов. Католическая церковь усмотрела в сюжетах обвинение в бездействии и поставила рельефы на индекс запрещенных произведений искусства. Лишь после войны скульптор был прощен папой. Библейские темы «Распятия» и «Снятия со креста» звучали как протест против насилия и жестокости. Бронза отныне станет излюбленным материалом скульптора, прекрасно чувствующего его большие возможности в передаче «живописной» легкости переходов света и тени, четкой линии контура. Серия Манцу прозвучала как призыв к гуманности и миру.

Неореалистический период (конец 1940-х — середина 1950-х)

В этот период Манцу сначала принимает активное участие в выставках художественного объединения «Новый фронт искусств» (1948), а затем в экспозициях, объединяющих мастеров-неореалистов Италии. Особенность нового художественного языка неореализма — документальное отношение к событиям, присуще и графике Манцу.

К «Дверям Смерти». Середина 1950-х — 1970-е

Отход от демократических тенденций неореализма в искусстве Италии с середины 1950 гг. не означал разрыва с его эстетическими принципами для Манцу. Его по-прежнему волновали темы гуманистического содержания, масштабные по замыслу и более камерные, увлекал поиск новых пластических решений.

Лирик по своему складу Манцу способен подняться в своих работах 60-х гг. до эпического звучания. Таковы две его значительные работы — рельефы так называемых зальцбургских дверей (1955—1958) и «Дверей смерти» Собора св. Петра (1964). Он обратился к их созданию будучи зрелым мастером, способным осуществить этот ответственный и требующий виртуозного мастерства в понимании синтеза скульптуры и архитектуры заказ. Рельефы дверей собора в Зальцбурге исполнены в технике низкого рельефа, исполненным в высоком рельефе ручкам двери придана форма виноградной лозы и пучка колосьев, вдоль нижнего края идут изображения птиц. Фигуры святых в рельефах легко читаются на гладком фоне, композиции просты и сохраняют живую непосредственность. Рельефы дверей Собора Св. Петра, названные «Двери смерти», выглядят строгими в пластическом решении рядом с бронзовыми рельефами Филарете 15 в., обильно украшенными орнаментом. Тема смерти («Успение Марии», «Снятие с креста», «Смерть папы Иоанна XXIII», «Смерть Св. Стефана», «Смерть насильственная», «Смерть Авеля» и др.), избранная скульптором, призвана показать неотвратимость трагического перехода от жизни к смерти. Спокойные, лишенные утрированной экспрессии композиции в низком рельефе рождают чувство покоя, веры в продление жизни. На внутренней стороне дверей изображены события 2-го ватиканского вселенского собора. Скульптор наделяет многие изображенные фигуры портретными чертами, подчеркивает жанровые детали. В нижнем углу помещен отпечаток ладони Манцу с его именем. Работа над «Дверями смерти» длилась 18 лет, став одним из выдающихся произведений пластики 20 столетия.