26. Хэппенинг и перфоманс. Общая характеристика.

Хэ́ппенинг — форма современного искусства, представляющая собой действия, события или ситуации, происходящие при участии художника, но не контролируемые им полностью. Хэппенинг обычно включает в себя импровизацию и не имеет, в отличие от перформанса, четкого сценария. Одна из задач хэппенинга — преодоление границ между художником и зрителем.Основоположником хэппенинга как представления с элементами случайности является Джон Кейдж, который осуществил первый хэппенинг в 1952 году. В соответствии с его представлениями о значении случая в художественном творчестве, хэппенинги иногда называют «спонтанными бессюжетными театральными событиями».Термин в 1958 году был предложен Алланом Капроу, учеником Кейджа. Капроу отказывался от традиционных принципов художественного мастерства и постоянства в искусстве. В США к числу художников, развивавших искусство хэппенинга в период его становления, помимо Кейджа и Капроу относятся Джим Дайн, Клас Ольденбург, Роберт Раушенберг, Рой Лихтенштейн. Идея хэппенинга связано с принципом зрительского участия в целях социально-политической пропаганды, как многие из работ Йозефа Бойса, или с целью шокировать общественную мораль.В 1959 г. театр «Рубен-Гэллери» поставил пьесу 18 хэппенингов в шести частях (18 Happenings in 6 parts), придуманную Алланом Капроу. Зрители могли приобщиться к происходившему прямо в зале, выпив бокал вина вместе с героями. Хэппенинги стали известны с начала 1960-х годов. На 1960-е годы пришёлся их расцвет (преимущественно в США).

Перфоманс — одна из форм современного искусства, одна из разновидностей акционизма(от лат. actio деятельность), берущего начало в концептуализме 60-х годов XX в. Перформанс — это короткое представление, исполненное одним или несколькими участниками перед публикой в художественной галерее, музее или каком-либо другом помещении и даже на открытом воздухе (“пейзажный перформанс”). Акции перформанса заранее планируются и протекают по некоторой программе, заранее задуманной исполнителями (“перфомансистами”). Это отличает перфоманс от другой разновидности акционизма — хепенинга.Перфоманс и хеппенинг определенно объединяет их акционность (действенность и динамичность). Перфоманс, как хеппенинг, зародившись в недрах модернизма и авангардизма 60-70-х годов прошлого века, сегодня считается одной из ярких форм выражения постмодернистской эстетики.Джон Коэн «Прибавить метр к безымянной горе».Известные перформансы Йозефа Бойса:«Как объяснять картины мертвому зайцу» (1965; с тушкой зайца, к которому мастер «обращался», покрыв свою голову мёдом и золотой фольгой);«Койот: я люблю Америку и Америка любит меня» (1974; когда Бойс три дня делил комнату с живым койотом);«Медогонка на рабочем месте» (1977; с аппаратом, гнавшим мёд по пластмассовым шлангам);«7000 дубов» — наиболее масштабная акция, во время международной арт-выставки «Документа» в Касселе (1982): огромная куча базальтовых блоков здесь постепенно разбиралась по мере того, как высаживались деревца.

27. Гиперреализм в сша и Западной Европе. Общая характеристика. Авторы

Гиперреализм (Hyperréalisme). На смену абстрактному экспрессионизму, который во многом опирался на случай, и в котором художник самовыражался посредством движения руки, и поп-арту, использовавшему готовые изображения, которые он черпал из рекламы, пришел гиперреализм. Как и в поп-арте, использование фотографии в гиперреализме очень важно. Художники этого направления показывают сцены из каждодневной жизни, портреты.

Для достижения своей цели они пользовались двума приемами: либо проецировали фотографию на холст при помощи проектора, а потом раскрашивали, либо печатали фотографию на холсте, а потом красили прямо по печати.

США:

Малколм Морли – см. Плохая живопись, Чак Клоз (Chuck Close) 1940, Ричард Истес (Richard Estes) 1936, Дон Эдди (Don Eddy) 1944, Одри Флэк (Audrey Flack) 1931 , Ралф Коингз (Ralph Goings) 1928, Роберт Бехтле (Robert Bechtle) 1932 , Джон де Андреа (John De Andrea) 1941

Европа:

Герхард Рихтер (Gerhard Richter) 1932 , Франц Гертш (Franz Gertsch) 1930, Антонио Лопес Гарсиа (Antonio López García) 1936

Гиперреализм (по-английски «hyperrealism») - одно из популярных направлений мирового искусства 1960-1970-х. Гиперреализм (в России он называется «фотореализм») возник в США в живописи и скульптуре в середине 1960-х, а в 1970-х получил широкое распространение во многих странах мира. Методика гиперреализма основана на увеличенном воспроизведении фотографического снимка, получающего размер большого полотна. При этом сохраняются все особенности фотоизображения, но исключаются собственное видение и собственный художественный почерк мастера. В гиперреалистических картинах использовались различные механические методы копирования: проекция диапозитива на холст, масштабная сетка для увеличения изображений, аэрограф для распыления жидкой краски, шлифовка поверхности холста. Это создавало иллюзию гигантского фотоотпечатка. Гиперреалисты обычно изображали современный городской мир — магазины, рестораны, бензозаправочные станции, бытовые обслуживающие машины; особое внимание уделялось современным материалам, блестящим, отражающим свет поверхностям металла, стекла, пластиков, ярким лакированным плоскостям, шлифованному камню. Это создавало игру прозрачных предметов и неожиданных отражений, спутывало близкие и далекие планы, нарушало пространственные зоны, вносило фантастические, иррациональные черты в мир привычных, знакомых улиц, дворов. Такими урбанистическими полотнами, сочетающими фотографическую точность и пристальность зрения с эффектами пространственных иллюзий, увлекались в США живописцы Дон Эдди, Ричард Эстес, Ралф Гоингс, Бен Шопцайт, Малколм Моран. Па портретах, которые писал американский живописец Чак Клоуз, лица как будто увидены под сильным увеличительным стеклом. Гиперреализм своеобразно проявился и в скульптуре: скульпторы США Джордж Сигел, Джордж де Андреа, Дуэйн Хэнсон выполняли муляжи живых фигур, нередко их раскрашивали в натуральные цвета, одевали в готовое платье, давали в руки реальные предметы и ставили их в характерные ситуации. Своеобразные варианты гиперреализма (фотореализма) возникли е 1970-х не только в странах Западной Европы, но и в СССР — в особенности в творчестве молодых художников, прельщенных возможностью соединить современную виртуозную технологию и игру с предметами, порожденными эпохой поп-арта, с реалистической документальностью, которую поощряла придирчивая советская эстетика. Зачинщиками выступили эстонцы Андо Кескюлла, Рейн Таммик, Хейти Полли, увлекавшиеся романтикой путешествий, туризма, спорта; латыш Мирвалдис Полис вернул гиперреалистические образы на улицы знакомых городов. Московские художники стремились усилить эффект неожиданности взгляда на реальную сегодняшнюю жизнь города, используя фотографические средства: Андрей Волков ради поэтической игры света в мире московских окон, Александр Петров ради контрастов индустриальных и человеческих аспектов современной жизни, Евгений Амаспюр ради жгучих символов неблагополучия советского образа жизни, Ольга Гречина, Сергей Гета, Сергей Базилев, Сергей Шерстюк использовали методы фотореализма для создания серий и драматических композиций с признаками документальной точности.

Гиперреализм получил различные названия в художественной критике-. «холодный реализм», «радикальный реализм», «реализм резкого фокуса».