54. Обновление русского театра. Драматургия а.Н. Островского

Действительность, изображаемая в бытовых пьесах Островского, являлась формой жизни, лишенной общенационально-прогрессивного содержания, и поэтому легко обнаруживала внутреннюю комическую противоречивость. Ее раскрытию и посвятил Островский свой выдающийся драматургический талант.

В своих пьесах он показывал повседневную социально-бытовую жизнь рядовых представителей купечества, чиновничества, дворянства, жизнь, где в личных, в частности любовных, конфликтах проявлялись столкновения семейных, денежных, имущественных интересов.

В целом пьесы Островского заключали определенную объективную направленность. Они разоблачали и пережитки старого «темного царства» деспотизма, и вновь возникающее «темное царство» буржуазного хищничества, денежного ажиотажа, гибели всех нравственных ценностей в атмосфере всеобщей купли-продажи. Они показывали, что русские дельцы и промышленники не способны возвыситься до осознания интересов общенационального развития. Пьесы Островского, помимо замыслов и намерений их автора, объективно намечали определенную перспективу национального развития — перспективу неизбежного уничтожения всех пережитков старого «темного царства» самодержавно-крепостнического деспотизма не только без участия буржуазии, не только через ее голову, но вместе с уничтожением ее собственного хищнического «темного царства».

Значение творчества Островского для идейного и эстетического развития русского общества очень велико. Драматург почти не ставил в своем творчестве политических и философских проблем, не изображал дворянскую и буржуазно-разночинную интеллигенцию в ее идейных исканиях

55. Художественный мир романов и.С. Тургенева

Тургенев – связующее звено между эпохой Пушкина и Гоголя, след-но в нем есть нечто и от П-на, и от Г-ля.

Вторая половина XIX века – новый герой. Тургенев пишет поэмы, повести в раннем периоде творчества, в расцвет романтизма.

В 40-е гг появляются «Записки охотника» - сборник рассказов и очерков, новелл, каждый из которых – самостоятельное законченное произведение. Но вместе они составляют цикл – набор произведений одного автора, через которые проявляется образ автора, постановка аватора. Стилистическое единство.

Статичность в изображении характеров, которое не нарушает цикличность, не позволяет показать столкновение персонажей.

Программный очерк «Хорь и Калиныч». В нем главное – не описание быта и нравов, а постановка основного в-са эпохи – вопрос о моральной и соц.-экономической несостоятельности крпеостничества. В очерке изображены два типа русского мужика:

Хорь – практичность, хозяйственность, быт.

Калиныч – поэтичность, близость к природе.

Описание – через портрет, вещи, быт, по принципу антитезы. Оценка повествователя добавляет процесс типизации.

Роман «Отцы и дети» (1862)

Страхов:

Одни нашли, что "Отцы и дети" есть сатира на молодое поколение, что все симпатии автора на стороне отцов. Другие говорят, что осмеяны и опозорены; в романе отцы, а молодое поколение, напротив, превознесено. Одни находят, что Базаров сам виноват в своих несчастных отношениях к людям, с которыми он встретился; другие утверждают, что, напротив, эти люди виноваты в том, что Базарову так трудно жить на свете.

Таким образом, если свести все эти разноречивые мнения, то должно прийти к заключению, что в басне или вовсе нет нравоучения, или же что нравоучение не так легко найти, что оно находится совсем не там, где его ищут. Роман, по-видимому, явился не вовремя; он как будто не соответствует потребностям общества; он не дает ему того, чего оно ищет. А между тем он производит сильнейшее впечатление.

Если роман Тургенева повергает читателей в недоумение, то это происходит по очень простой причине: он приводит к сознанию то, что еще не было сознаваемо, и открывает то, что еще не было замечено.

Писарев:

Этим романом Тургенев сказал бы: вот посмотрите, молодые люди, вот лучший, умнейший из вас -- и тот никуда не годится! Но у Тургенева, как у честного человека и искреннего художника, язык не повернулся произнести теперь такую печальную ложь. Базаров не оплошал, и смысл романа вышел такой: теперешние молодые люди увлекаются и впадают в крайности, но в самых увлечениях сказываются свежая сила и неподкупный ум; эта сила и этот ум без всяких посторонних пособий и влияний выведут молодых людей на прямую дорогу и поддержат их в жизни.