- •1.Понятие «проектирование», «проект». Цель проектирования.
- •2.Современные тенденции в дизайне
- •3. Роль формообразования и композиции в проектировании
- •4.Масштаб. Виды масштаба: размерный, композиционный. Понятие «указатели масштаба» в проекте.
- •5.Основные принципы организации композиционно-художественной формы: композиционный центр, соподчиненность, рациональность, тектоничность, образность, целостность, бионизация.
- •6.Бионика как наука. Роль бионики в проектировании
- •7.Классификация объектов проектирования по видам дизайна
- •8.Пути создания образа в произведениях дизайна. Приемы творческого воображения
- •9.Этапы проектирования
- •10.Общие требования к проектированию различных объектов дизайна
- •11.Стенд как средство визуальной коммуникации. Сфера применения стендов
- •13.Мобильные выставочные стенды. Виды выставочных стендов
- •14.Разновидности конструкции для мобильных стендов
- •15.Организация ландшафта. Понятие «ландшафтный дизайн». Задачи ландшафтного дизайна. Средства организации ландшафта.
- •16Этапы проектирования ландшафта
- •17.Истоки ландшафтного дизайна. Сады Др.Египта, Др.Греции, Др.Рима.
- •18.Традиционные стили ландшафтного дизайна
- •19.Современные тенденции в ландшафтном дизайне. Вертикальное озеленение. Цели вертикального озеленения. Способы и формы вертикального озеленения
- •20.Современные тенденции в ландшафтном дизайне. Озеленение крыш. Использование современных материалов и технологий.
- •21.Понятие «мебель». Проектирование и конструирование мебели.
- •22.Этапы проектирования промышленного изделия (мебели)
- •23.Классификации мебели. Материалы, используемые для изготовления мебели. Зависимость пластики формы промышленных от свойств выбранного материала.
- •24.Классификации мебели по функциональному признаку, комплектности, способу производства, способу соединения и трансформации частей изделия
- •25.Виды изделий мебели. Требования к мебели.
- •26.Два специальных проектных языка. Проектная графика.
- •27.Типы проектно-графических изображений
- •28.Два специальных проектных языка. Объемное проектирование (макетирование). Виды макетов, их назначение
- •29.Варианты проектных решений. Классификация проектов. Графическая и текстовая часть проекта
- •30.Виды чертежа-проекта. Характеристика, особенности применения
- •31.Выполнение проекта на планшетах. Компоновка на планшетах. Макетирование в проекте
- •32.Пути достижения целостности в проекте
- •33.Особенности применения шрифта в проекте. Требования к шрифту
- •34.Оформления проектной документации. Понятие гост. Единая система конструкторской документации. Конструкторская документация. Виды конструкторских документов и их состав
- •34.Оформления проектной документации. Проектно-сметная документация. Виды проектной документации и их состав
- •36. Средовый подход к проектированию различных объектов дизайна
36. Средовый подход к проектированию различных объектов дизайна
Термин «среда» чаще всего он употребляется вместе с другими, определяющими терминами и понятиями в таких словосочетаниях, как "окружающая среда", "предметно-пространственная среда", "среда жизнедеятельности" или в типологически ограничивающих определениях: "жилая среда", "производственная среда", "городская среда" и т.п.
Широкое распространение термина среда и соответствующих ему смысловых установок началось сравнительно недавно, лет 30 тому назад. До этого времени слово "среда" употреблялось, но либо относилось к областям, далеким от художественной практики (к биологии, социологии, химии), либо, как это было, например, в живописи, имело смысл "световоздушной среды" изображения какого-либо объекта, примыкая к понятию "фон".
Существенный сдвиг, произошедший в употреблении понятия "среда" состоял в том, что его стали употреблять самостоятельно, в качестве понятия, не противопоставленного какому-то другому объекту. Так, говорят "городская среда", "среда жилища" и пр., подразумевая под этим внутреннее содержание городского образа жизни.
Различия в понимании категории "среда" во многом объясняются тем, что задачи проектирования сегодня соединяют художников, архитекторов, градостроителей, географов, психологов, биологов, социологов, инженеров, экономистов, философов, которые объединяют усилия, инициативы, средства разных областей профессиональной деятельности. Ясно, что механическая сумма профессиональных средств и методов недостаточна, поэтому в области средовой проблематики мы наблюдаем попытки согласовать различные взгляда и представления. В этих дискуссиях складываются контуры " средового подхода " или " средового движения".
Художественные вопросы средовой проблематики имеют как бы два уровня. С одной стороны, существует множество частных художественных задач, связанных с формированием отдельных предметов, комплексов или подсистем в предметном мире, которые должны быть вписаны в средовое целое, увязаны как, с художественным обликом других компонентов среды, так и с ее нехудожественными компонентами. С другой стороны, существуют проблемы целостности художественного и эстетического облика среды, то есть проблемы высшего, интегрального уровня
Суть средового подхода состоит в расширении объекта проектирования от отдельной вещи или здания к комплексу вещей или зданий. В архитектуре это приводит к изменению традиционных типов сооружений и формированию многофункциональных комплексов - "сверхзданий", объединяющих и должным образом организующих широкую совокупность жизненных процессов в масштабах крупных фрагментов урбанизированной среды. Эта прогрессивная архитектурная тенденция выводит профессиональное проектирование на уровень задач культурно осмысленного комплексного формирования среды - но только городской, но шире - вообще среды предметной. В дизайне эта же тенденция выражается в постепенном переходе от "штучного" проектирования изделий к проектированию системных объектов и предметных комплексов, а далее - к проектированию ассортимента.