22. Реализация принципа ансамблиевости в застройке Петербурга. Завершение строительства центра города.

Реализация принципа ансамблиевости в застройке Пет. Завершение градостроительства города.

Цель: необходимость осуществления целостного подхода к формированию городских ансамблей, подчинявших отдельные архитектурные объекты композиции улицы, площади, набережной.

Во внимание: правильность, красота и приличие каждого здания и в применении к целому городу. Принцип ансамблевости обязывал связывать архитектурные объекты в целостную композицию.

Создание в Петербурге системы классических ансамблей связано со строительством трех зданий – Казанского собора, Адмиралтейства и Биржи.

Ансамбль Биржи (Кваренги, Тома де Томон). Биржа соединяет друг с другом две «ветви» застройки берегов Невы, на одном из которых доминирует колокольня Петропавловского собора, а на другом – вытянутая вдоль реки цепь дворцов.

Ансамбль Адмиралтейства (Коробов, Захаров). Композиционное решение ключевого, обозреваемого со всех сторон, объекта, собирающего во едино все окружающее пространство, дающего ему художественно-образное начало. 3 элементарные формы – прорезанный аркой кубический объем, колонный портик и стена с рядами окон.

Наиболее грандиозные ансамбли Петербурга 1820-1830-х годов были связаны с именем К.И. Росси. 13 площадей, 12 улиц. Дворцово-парковый ансамбль Елагина острова. Ансамбль Дворцовой площади (завершение). Ансамбль Сенатской площади (завершение). Ансамбль Михайловского дворца. Ансамбль Михайловского (Инженерного) замка (реконструкции). Ансамбль Александринского театра.

23. Александровский классицизм в архитектуре Петербурга ( 1800-1812).

Александровский классицизм. Черты стиля,архитекторы

- это историко-региональный стиль русского искусства начала XIX в.

Проявился, главным образом, в архитектуре и декоративно-прикладном искусстве Петербурга до начала Отечественной войны 1812 г.

Другие историки архитектуры называют этот неповторимый стиль.

Еще этот стиль называют «русским ампиром

Особенности «довоенного» архитектурного стиля самого начала XIX в. связаны с иными источниками императора Александра I Павловича (1801-1825). Отсюда и такое название

Главная особенность художественного стиля -романтические идеи последовательного проникновения в глубь веков.

Основная формообразующая идея - стремление к максимальной простоте, ясности, монументальности.

В моду входили колонны мощного и строгого дорического ордера храма Посейдона в Пестуме вместо распространенных ранее коринфских.

В стиле пестумского храма было выстроено А. Воронихиным одно из первых зданий Александровского времени в Петербурге - Горный институт на набережной Невы.

Другой зодчий Александровского классицизма, француз Тома де Томон, перестраивая в 1806-1809 гг. дом графини Лаваль на Английской набережной, оформил его интерьеры в строгом и мощном дорийском стиле, напоминающем Египет

Александр был обуреваем страстью к строительству и прекрасно разбирался в архитектуре. Ни одно здание в Петербурге не могло быть построено без него.

Война с Наполеоном не повлияла на художественные пристрастия Александра. Вступив в 1814 г. во главе союзных армий в Париж, Александр не забыл о своих художественных проектах. Он намеревался пригласить в Петербург Ш. Персье и П. Фонтена, но выбрал никому неизвестного тогда О. Монферрана, будущего строителя грандиозного Исаакиевского собора и Александровской колонны.

И. Грабарь писал о том, что если во Франции «естественное развитие Классицизма было прервано холодной диктатурой Ампира», то по «странной прихоти судьбы Россия становится второй родиной нового стиля, ибо в Петербурге продолжается развитие блестящих французских идей». Но в 1811 г. скончался А. Захаров, в 1813 г. - Томон. Они не оставили после себя школы, и стиль александровского классицизма стал перерождаться в «русский ампир»

Александровский классицизм. Черты стиля, архитекторы.(А.Воронихин, А.Захаров, Ж. Тома де Томон), постройки.Грабарь И.Э. История русского искусства. Архитектура.

Екатерининский классицизм черпал свое вдохновение в формах римского искусства, и эти формы сохраняли свое обаяние и в царствование Павла. Поворот настал только с воцарением Александра І, когда решающее значение получили формы древней Греции.

В моду начинают входить строгие архаические колонны, заимствованные y храма Посейдона в Пестуме. Одно стихийное стремление доминирует над всеми помыслами и идеалами эпохи, это — стремление к возможной простоте. Эта черта роднит Александровский классицизм с зодчеством Новгорода и Пскова. Россия была при Александре единственной страной Европы, давшей миру действительно великую архитектурную эпоху.

Ни одно частное здание в Петербурге не могло строиться, пока ему не были доставлены его чертежи и они не были “апробованы”. О зданиях государственных и общественных и говорить нечего — все в них взвешивалось, обсуждалось, переделывалось и только после долгой предварительной работы приводилось в исполнение.

Александр обладал таким изысканным вкусом и таким чутьем прекрасного, что его современникам и в голову не приходила мысль о давлении сверху на их вкусы. В светлые дни его царствования родилась такая архитектурная дисциплина, какой мир не видал со времен античных.

Эпоха Александровского классицизма открывается Воронихиным, мастером, воспитавшимся на екатерининской архитектуре, которая и отразилась в построенном им Казанском соборе, тогда как в другом своем здании, Горном институте, он уже всецело принадлежит новому времени. Еще больше размаха и величия, a вместе с тем и больше простоты мы видим в петербургской бирже, лучшем из созданий Томона. Но первое место среди всех принадлежит, бесспорно, строителю Адмиралтейства Захарову. Это — не только лучшее здание Петербурга, но и одно из гениальнейших в Европе. В нем, как в фокусе, соединились в совершенном и чистейшем виде все лучшие стороны Александровского классицизма. Особенно великолепны глядящие на Неву павильоны, увенчанные дельфинами, и главный фасад, обращенный к Невскому. Последний закрыт, к сожалению, деревьями, мешающими насладиться всей его пленительной красотой, но даже то, что можно охватить глазами, если подойти к его стенам вплотную, оставляет глубокое впечатление, a главные ворота прямо ошеломляют силой декоративной фантазии и могуществом вдохновения.