32. Вилла Савой Ле Корбюзье

З агородный дом в  парижском  предместье  Пуасси, спроектированный Ле Корбюзье для промышленника Пьера Савой в 1929-30 гг. Является живым воплощением пяти принципов «новой» архитектуры построенных Ле Корбюзье.

Дом, стоит на открытой поляне парка и поднят над землей, тонкие опоры несут прорезанный горизонтальным окном невысокий параллелепипед жилого этажа. На втором этаже, на террасе, куда выходят жилые комнаты, устроен висячий сад. На плоской крыше – солярий, огражденный с трех сторон стеной, идущей в плане по сложной кривой, приближающейся к овалу. Эта тонкая стена-экран, воспринимая снаружи как большой белый цилиндр, является важным элементом объемной композиции дома, смягчающей прямоугольность его очертаний.

Е динственная большая лестница внутри дома имеет пандус, идущий с земли до плоской крыши, соединяет все три уровня дома. Во время обхода здания, открываются «постоянно новые аспекты, неожиданные и подчас удивительные». Это разнообразие достигается при жесткой системе стоечно-балочной конструкции. Где расположенные на равных расстояниях стойки поддерживают прогоны, несущие одинаковые балки перекрытия: свободный план, независимый от каркаса здания¹.

Ле Карбюзье объяснял это стремлением обострить восприятие окружающего пейзажа сквозь проемы стены ограждающей террасу (рамы как рамы картин на стене)

Однако, как только попадаем внутрь, сразу складывается четкое представление о пространственном взаимодействии между общественным и частным пространством. Как правило, жилые помещения в доме являются относительно закрыты, и довольно уединенны. Тем не менее, Ле Корбюзье помещает жилые помещения вокруг общественных, открытых террас, которые отделены от жилой зоны раздвижной стеклянной стеной.

О ба нижнего уровня и верхнего жилого помещения базируются на идеи открытого плана, который провоцирует жителя постоянно блуждать между пространствами. Как архитектурна Тур де силу, Ле Корбюзье включает в себя ряд пандусов на всем пути перемещения с нижнего уровня в сад на крыше, которая заставляет жителя, замедлить движение между пространствами.²

В вилле Савой чётко воплотились такие приёмы  модернистской  архитектуры, как лишённые декора геометрические формы, белые гладкие фасады (с которыми контрастирует полихромный интерьер), использование внутреннего каркаса. Все эти причины способствовали тому, что это здание стало своеобразным манифестом архитектуры «интернационального стиля».

Список литературы:

40. Иккоников А.В. Всеобщая история архитектуры 11том.

41. http://www.archdaily.com/84524/ad-classics-villa-savoye-le-corbusier/

33. Пять принципов «новой» архитектуры Ле Корбюзье

В начале 1920-х Ле Корбюзье окончательно сформулировал пять принципов единства архитектуры и конструкции, которые оформились под названием пуризма.

1 . Опоры-столбы, которые свободно стоят в открытом пространстве жилища. Ле Корбюзье использовал свободно стоящую колонну совместно с армированными балками каркаса, она принимала на себя всю нагрузку, а стены становились ненесущими.³

2. Сад на крыше. В творчестве Корбюзье плоская крыша является актом дополнительного пространственного раскрытия дома кверху. Плоскую крышу Ле Корбюзье применял уже в 20-х и 30-х годах для односемейных домов. В дальнейшем своем развитии планировка крыши была сильно изменена и привела к тончайшему моделированию, характерному для Жилой единицы в Марселе.

3. Свободная планировка. Ле Корбюзье превратил железобетонный каркас из технического средства в фактор эстетического воздействия. Он пользовался перегородками, чтобы моделировать внутреннее пространство дома самым различным образом, используя криволинейные лестницы и изогнутые или плоские перегородки. Эти средства давали возможность гибко формировать внутреннее пространство и осуществлять взаимопроникновение внешнего и внутреннего пространств, что было необычным и смелым.

Такая трактовка здания в целом - совершенно свободное и индивидуализированное моделирование пространства в пределах каждого этажа - все это в сумме составляет то, что он подразумевал под термином «свободный план». Этажи больше не будут отделяться один от другого, словно отсеки. (Отсюда – большая экономия жилого объема, рациональное использование каждого кубического сантиметра, большая экономия материальных средств).

4. Непрерывное (ленточное) окно. Сваи с промежуточными перекрытиями образуют прямоугольные отверстия в фасаде, через которые свет и воздух входят внутрь в обильном количестве. Окно тянется от стойки к стойке, становясь таким образом удлинённым окном… Помещение одинаково освещено во всех своих местах — от стены до стены. Доказано, что такое помещение освещается в 8 раз интенсивнее, чем такое же помещение с вертикальными окнами. Вся история архитектуры вращается исключительно вокруг оконных отверстий. И вот железобетон открывает возможность максимального освещения при помощи удлиненных окон.

5. Несущая фасадная стена как непосредственное следствие каркасной конструкции. Опоры вынесены за пределы фасада, внутрь дома. Перекрытия крепятся на консолях. Отныне фасады – это легкие пластины изолирующих стен и окон. Фасад освобожден от нагрузки.

О днако Ле Корбюзье не пытался придать своим принципам значение нерушимых канонов. И он сам никогда не останавливался в своем развитии, вбирая в себя все новое, что появлялось вокруг него. Он оставался, верен своему принципу, что «архитектура - это склад ума, а не ремесла» (1936).

Живым воплощением этих принципов были построенные Ле Корбюзье виллы в Париже и его пригородах: дом Озонфана (1922г.), вилла Ла Роша (1923г.), дом Кука (1926г.), вилла Стайн (1927г), вилла Савой в Пуасси (1929-1931гг.)⁴ Дом в Париже. 1927. Соединительный

мостик между домом и садом

Крыша-терраса жилого дома

в Марселе (1947—52).

        

Список литературы:

1. Пространство, время, архитектура. / З. Гидион; Сокр. пер. с нем. М.В. Леонене, И.Л. Черня. - 3-е изд. - М.: Стройиздат, 1984.

2. Иккоников А.В. всеобщая история архитектуры. Том 11