59 Пр о в е д е н ные опыты показали, что, создавая р а з л и ч ные к о м п о з и­

ц ии п л о с к их э к р а н ов и о б ъ е м ных структур, удается добив а т ь ся ло­

к а л ь н ой з ащиты п о м е щ е н ий и мебели (спальных мест) от па тог ен­

ных воздейс т вий. Прос тота исполь зов ания может способс т вов а ть на­

х ожд е н ию ши р о к о го п р и м е н е н ия т аких т к а н ей и к о н с т р у к ц ий на их

о с н о ве в а р х и т е к т у р н ой и с т р о и т е л ь н ой практике.

Од н а ко на сегодня н е к о т о р ые а в торы самым п р о с тым и надеж­

н ым с п о с о б ом изба вления от з е м н о го излучения счит ают перемеще­

н ие с п а л ь н о го места в благополучную зону, с вободную от в л и я н ия

з е м н о го излучения.

Так, в 1970 году а в с трийские хирурги-онкологи п р о ф е с с о ра Нотх-

на г ель и Хох енег и д о к т ор Зауербрух (Берлин) р е к о м е н д о в а ли с воим

п а ц и е н т а м, п е р е н е сшим о п е р а ц ию, сменить спальные места и ни в

коем случае не воз враща т ь ся туда, где о ни спали ране е, во и з б ежа н ие

п о в т о р н о го воздейс т вия з е м н о го излучения.

Фундаментальная р а б о та К. Ба хлер п р е к р а с но подтверждает э ти

выводы: более 11 тысяч людей в 14 с т р а н ах мира были изба влены от

х р о н и ч е с к их з а б о л е в а н ий благодаря тому, что о н и, согла сно ее ука­

з аниям, п е р е н е с ли с вои спальные места в нормальную, с п о к о й н ую

зону. Т р а д и ц ия з ащиты п о с т р о ек и человека от воздейс т вия скрытых

сил з емли существовала издревле. Витрувий указывает, ч то еще дре в­

н ие греки, э тру ски и кельты имели большой арс енал средс тв защиты.

В случае, е сли н е в о з м ожно было вывести здание из н е б л а г о п р и я т н ой

зоны, под фундаментом здания предусматривалась изолирующая от

з е м ных излучений специальная м н о г о с л о й н ая прокладка из толс то­

го слоя глины, рубленой соломы или камыша, кв арце вого песка, мела

и ли б и т ой скорлупы. Пр и ч ем в з а в и с и м о с ти от к а ч е с т в е н ных х арак­

т е р и с т ик и з л у ч е н ий т о л щ и н а, с о с т ав и п о с л е д о в а т е л ь н о с ть с л о ев

менялис ь.

Здесь у м е с т но в с п о м н и ть м иф о закладке в ечного города — Рима,

п о л оже н ие к о т о р о го Ромулу помогли определить боги.

Ромул кривым жреческим посохом очертил в небе квадрат, ори­

ентированный по сторонам света... и когда в нем как доброе пред­

знаменование... появились 12 коршунов, он был спроецирован на зем­

лю и определил территорию города. Затем вырыли круглую яму —

mundus, бросили туда... первины урожая, куски сырой руды, оружие,

влили вино и кровь жертвенных животных, закрыли ее улъевидным

сводом и замковым камнем.

61

2. Энергоинформационные аспекты

АРХИТЕКТУРЫ

ЗДАНИЙ И СООРУЖЕНИЙ

2.1. Понятие архитектуры

Принято считать, что архитектура относится к неживой приро-

де. Ее на зыв ают «музыкой, з а с тывшей в камне», игнорируя п ри э т ом

э ф ф е кт о т н о с и т е л ь н о го движения. В э т ом смысле и книга — м е р т в ое

слово, но ведь н е д а р ом п е ч а т н ое слово лит ера т уров еды н а зыв ают

«живым словом». Музыка архит ект уры не застыла, а лишь з апис ана в

камне. В о с п р и н и м а ть ее м ожно только в ходе п р о ц е с с ов жизнедея­

т ельнос ти.

Челов ек движется в архитектуре, останавливаясь, с о з е р ц а ет ее, а

з а т ем снова продолжа ет в н ей с вое движение, жив ет в ней. В о с п р и н и­

мая а р х и т е к т у р н ое п р о и з в е д е н ие по-ра зному в з а в и с и м о с ти от т о ч ки

обзора, душе вного с о с т о я н ия на д а н н ый м о м е нт времени, челов ек

всякий р аз испытыв а ет р а з ные э м о ц и о н а л ь ные пережив ания.

Для о ц е н ки р о ли «второй природы» в ж и з н е н н ых п р о ц е с с ах н е­

о б х о д и мо о п р е д е л и ть с а мо п о н я т ие архит ект уры и г р а н и цы е го п р и­

менения.

Ис т о р ия с троит ель с т ва начала сь с пещер, шалашей и з емлянок.

Эти у т и л и т а р ные о б и т а л ища р еша ли л ишь две з адачи — поль зы и

п р о ч н о с т и. По я в л е н ие х и ж ин как более с л ожных к о н с т р у к т и в ных

п р о и з в е д е н и й, где кровля и ограждения д иффе р е н ц и р уют с я, м о ж но

у словно счит а ть п о в о р о т н ым пунктом, когда, к р о ме пользы, возника­

ет тре т ья сос т а вляющая — кра сота и когда м ожно говорить о возник­

н о в е н ии архит ект уры как искусства, в к о т о р ом воплощаются м и р о­

воз зрение, идеология и с т р е м л е н ие к мифот ворче с т в у. Проявляе т ся

т е н д е н ц ия к отказу от к о н ц е п ц ии н е о д н о р о д н о г о, но обще го для все­

го сущего п р о с т р а н с т в а. В а р х а и ч е с к ом м и р о в о з з р е н ии в о з н и к ают

о с н о в н ые п р о с т р а н с т в е н н ые о п п о з и ц и и: в н у т р е н н и й — в н е ш н и й,

с в о й—ч ужо й, же н с к и й—м ужс к о й, с в е т—т ьма, ж и з н ь — с м е р т ь, sac­

r um— prof anum. Основной смысл — выделение замкнутого бе зопа сного

пространства и членение мира по принципу его качественной оценки.

На э т ом э т а пе в о з н и к ают и кочевые с б о р н о - р а з б о р ные п о с т р о й­

ки — п р о о б р а зы юрты, чума, шатра, в к о т о рых появилась возмож­

н о с ть р е а л и з о в а ть смысловые цели. В п о с т р о й ке возника ет и н ф о р­

м а ц и о н н ое н а ч а ло — гла вное с войс т во архитектуры. В монголь ском г э ре (юрт е) фу н к ц и о н а л ь ные з о ны соот в е т с т вов али дв енадца тиме­

сячному календарному циклу и с т р а н ам света. Время суток определя­

лось по м е с т о п о л оже н ию с о л н е ч н о го луча в соот в е т с т в ующей функ­

ц и о н а л ь н ой зоне.

Вместе с декором, ис токи к о т о р о го берут начало от рит у альных

роспис ей пещер, с покраской лозы для плетения хижин и составления

видов плетения, аппликативным узором тентовых покрытий, другими

видами в н ешн е го убранства архитектура обре т а ет ч е р ты п р о с т р а н­

с т в е н н ой книги, где записываются в изобразительной и символической

ф о р ме и н ф о р м а ц ия для поль зов а т елей.

Есть еще о д ин аспект, где с уще с т в е н ным о б р а з ом п р о я в л я е т ся

о т л и ч ие архит ект урного п р о и з в е д е н ия от п о с т р о й к и. Это — объем­

н о - п р о с т р а н с т в е н н ое р е ш е н и е, где м н о г ое з а в и с ит от м а т е р и а л а,

ф о р м ы, п р о п о р ц и й. Пр о с т р а н с т в е н н ая пластика выходит на п е р вый

план. И м е н но о на с т а н о в и т ся ф а к т о р ом э н е р г о и н ф о р м а ц и о н н о го

о б м е на между жилищем и челов еком. Здесь-то и в о з н и к а ет исключи­

т ельная роль архитектуры в нашей жизни, когда мы начина ем понима ть

или, скоре е, ощущать н о вый уров ень взаимодействия, п ри к о т о р ом

с тира е т ся г р а нь между живым и неживым.

В Др е в н ей Греции, когда и н ж е н е р н ые системы л и бо отсутствова­

ли в о о бще, л и бо были п р е д е л ь но п р о с ты, а р х и т е к т ор — г л а в ный

с т р о и т е ль — от в ечал практиче ски е д и н о л и ч но за все с троит ель с т во.

В те времена под п о н я т и ем «архитектура» подразумевался весь с т р о­

и т е л ь ный комплекс, от создания художественного о б р а за до о р г а н и­

з а ц ии работ.

Др е в н ий Рим, и прежде всего Витрувий, внес п о н и м а н ие архит ек­

туры как вып о л н е н ие триады т р е б о в а н ий — пользы, п р о ч н о с т и, кра­

соты. И х о тя а р х и т е к т ор все еще оставался главным в с троит ель с т в е,

р а з д е л е н ие труда уже ф а к т и ч е с ки п р о и з о ш л о. От д е л ь ные м а с т е ра

с т али выполнять задачи и н ж е н е р н о го оборудования, а позже и к о н­

с труктивного решения. Да и в художественных в о п р о с ах с т ало выде­

ляться ме с то скульптора, живописца, альфрейщика. Од н а ко архит ек­

т у р н ое п р о и з в е д е н ие п р о д о л ж а ло о с т а в а т ь ся ц е л ь н ым с р е д о в ым

объектом, где к р а с о те уделялось в н и м а н ие едва ли не больше, ч ем

поль зе у т и л и т а р н о й. Возьмем на с ебя смелость предположит ь, что в

э ти п о н я т ия — красота и польза — вкладывалось г о р а з до больше

смысла, чем п р и н я то счит а ть в н аше время. Красота т е с но смыка­

ла сь с пользой, п о л ь з ой для ф и з и ч е с к о г о, д уше в н о го и д у х о в н о го

здоров ья человека.

Од н а ко э н е р г о и н ф о р м а ц и о н н ые в з аимодейс т вия в п р о ц е с се с о­

здания п о с т р о й ки проявляют ся на более р а н н их с т адиях — в ходе

выбора места для ее ра змещения. Наряду с у т и л и т а р ными с о о б р аже­

н и я ми в ч и с ло о с н о в а н ий для э т о го входит и о п р е д е л е н ие э н е р г о­

и н ф о р м а ц и о н н ых ф а к т о р ов м е с та з а с т р о й ки и с р е ды в ц е л о м. Для

н а ш их п р е д к ов о п р е д е л я ю щ им м о т и в ом в п р и н я т ии р е ш е н ия был

и н т у и т и в ный а н а л из «земных токов», то есть присутствовало опреде­

л е н н ое о с о з н а н и е, ч то от э т о го во м н о г ом з а в и с ит с о х р а н н о с ть с о­

оружения и здоров ье людей, живущих в нем. Таким обра зом, и с т о р и­

че ская т е н д е н ц ия к о б ж и в а н ию о п р е д е л е н н ых ме ст увязывается с

э н е р г е т и ч е с к и ми с в о й с т в а ми т е р р и т о р и й.

Можно считать, ч то к XX с толе тию люди п о ч ти сов с ем р а с т е р я ли

о пыт э н е р г о и н ф о р м а ц и о н н о го в з аимодейс т вия с жи в ой и н ежи в ой

п р и р о д о й, у тра тили п о т р е б н о с ть в с е н с и т и в н ом и э с т е т и ч е с к ом об­

щ е н ии со средой. Конс труктивизм п е р в ой п о л о в и ны XX века с е го

тягой к и н д у с т р и а л и з а ц ии и, н а к о н е ц, сама инду с триализ ация с т р о­

ительства н а ч и н а ют выт е снять из с т р о и т е л ь н о го п р о ц е с са с а мо а р­

х и т е к т у р н ое художество как продукт т в о р ч е с к о го с в ерхчу в с т в енного

опыта (рис. 19). На ч и н ают с т р е м и т е л ь но выделяться и ра з вив а т ь ся

и н ж е н е р н ые с т р о и т е л ь ные п р о ф е с с и и, о р и е н т и р о в а н н ые на вульгар­

н ый ма т ериализм.

Лозунг фр а н ц у з с к о го а р х и т е к т о ра Ле Корбюз ье «Дом — м аши на

для жилья» п р е в р а щ а ет т о, ч то б ы ло п р о и з в е д е н и ем иску с с т ва и

вме с тилищем души автора, в структурно упрощенную, п р и м и т и в н ую

с троит ельную продукцию (рис. 20). Уже не с тоит в о п р ос о пра виль­

н ой посадке здания с целью е го не только ф у н к ц и о н а л ь н ой и т ен­

д е н ц и о з н о - э с т е т и ч е с к ой п р и в я з ки к среде, но и соот в е т с т вия э н е р г о­

и н ф о р м а ц и о н н ым качествам т е р р и т о р и и.

Наступает э ра м е х а н и с т и ч е с к о го подхода к о р г а н и з а ц ии среды

о б и т а н и я. Глубинные п р о т и в о р е ч ия т е х н о г е н н ой ц и в и л и з а ц ии — с о­

здание м ашин для произ водс т ва еще более с о в е рше н ных машин; че­

ловек, ф л о ра и фа уна как ма т ериалы и средства т е х н и ч е с к о го п р о­

гресса — п е р е н о с я т ся в обла с ть архитектуры. Возникают п о к о л е н ия

а р х и т е к т у р ных п р о и з в е д е н и й, о р и е н т и р о в а н н ых на о п т и м и з а ц ию

жизнедеят ельнос ти как произ водс т в енного п р о ц е с са и орг аниз ующих

а г р е с с и в н ую среду по о т н о ш е н ию к человеку, среду г о м о г е н н ую,

скучную и однообра зную, вызывающую у человека с о с т о я н ие с е н с о р­

н ой д е п р е в а ц ии ( и н ф о р м а ц и о н н о го голода), отупение, о т в р аще н ие

к жи з н и, а г р е с с и в н о с ть к окружающим (рис. 21).

Как р е а к ц ия на н а р уше н ие средового баланса э н е р г е т и ч е с к их вза­

и м о д е й с т в ий в д о в е д е н н ой до уровня с т р о и т е л ь н ой поделки а р х и­

тектуре в о з н и к а ет на учная д и с ц и п л и на — экология, п р и н ц и пы кото­

р ой в 1963 году сфо р м у л и р о в ал фр а н ц у з с к ий а р х и т е к т ор Робер Л еру.

Его т р е б о в а н ия н а п р а в л е ны на то, ч т о бы дом по с воим средовым ха­

р а к т е р и с т и к ам и п р о с т р а н с т в е н н ой о р и е н т а ц ии наряду с и н ж е н е р­

ным к о м ф о р т ом был бы н а и б о л ее удовле т воряющим для п о т р е б н о с­

т ей людей. Од н а ко в б о р ь бе за экологическую бе зопа снос т ь, в кото-