Портрет царевны Натальи Алексеевны

Не позднее 1716 Холст, масло 102 х 71

Данный портрет – одно из наиболее ранних произведений в отечественном искусстве, написанных русскими художниками в европейской манере. Царевна Наталья Алексеевна (1673–1716), родная сестра императора Петра I, активная сторонница проводимых им реформ. Была хорошо образованна: владела иностранными языками, содействовала основанию театра в России. Внешний облик героини – фасон платья, парик, манера держаться – говорит о стилистике Нового времени. В то же время в изобразительном языке портрета еще ощущаются отголоски средневековой живописи: жестко переданы изгибы и складки ткани, присутствует плоскостность в трактовке фигуры, однако лицо героини написано объемно. Наличие разновременных черт в живописи, двойственность в художественном решении закономерны на ранней стадии формирования светского искусства.

Портрет графа г.И.Головкина

1720-Е Холст, масло 90,9 х 73,4

Граф Гавриил Иванович Головкин (1660–1734), один из наиболее приближенных к Петру I людей. Исполнял при царе должность президента Коллегии иностранных дел. Искушенный в дворцовых интригах, Головкин успешно продолжил карьеру после смерти Петра I, принимая активное участие в возведении на престол Екатерины I, затем Петра II и Анны Иоанновны. Герой портрета преисполнен чувством собственного достоинства, что ясно читается на его умном, худом лице, в спокойном и уверенном взгляде, в легкой улыбке на тонких губах. Лента и звезда ордена Св. Андрея Первозванного, а также польский орден Белого Орла свидетельствуют о заслугах перед Отечеством. Художник создал образ деятельного человека, гражданина, полезного своему государству. Так в живописи утверждался идеал личности, сложившийся в Петровскую эпоху.

Портрет императрицы Анны Иоанновны

1730 Холст, масло 262 х 205

Императрица Анна Иоанновна (1693–1740), дочь сводного брата Петра I царя Иоанна Алексеевича, в замужестве – герцогиня Курляндская. С 1730 – российская императрица. Ее изображение воспроизводит тип парадного императорского портрета, сложившегося в европейском искусстве в XVII веке в эпоху барокко. Художник помещает фигуру государыни в дворцовый интерьер, тщательно фиксируя все атрибуты власти – пышное коронационное платье с накинутой на него горностаевой мантией, корону, скипетр, державу на бархатной подушке. Крупная тяжеловесная фигура Анны Иоанновны диктует художнику монументальную композицию. Внешность модели мало соответствует ее жизненному облику. Княгиня Н.Б.Долгорукая писала об Анне Иоанновне: "…Престрашнава была взору, отвратное лицо имела, так была велика, кагда между кавалеров идет, всех галавою выше и чрезвычайно толста".

Портрет а.М.Измайловой

1759 Холст, масло 57,2 х 44,8

Портрет статс-дамы Анастасии Михайловны Измайловой (1703–1761), урожденной Нарышкиной, ближайшей подруги и дальней родственницы императрицы Елизаветы Петровны, – одно из самых известных произведений Антропова. Лицо героини с крупными выразительными чертами выдает сильную, властную, волевую натуру. Решительному характеру Измайловой соответствует и живописный строй произведения. Насыщенная цветовая гамма построена на звучном сочетании контрастных сине-голубых, розовых и белых цветов. Яркий колорит придает портрету декоративность, присущую произведениям народного искусства. Художник не стремится глубоко проникнуть во внутренний мир своей героини, он фиксирует лишь статичные, постоянные качества ее натуры. При этом как истинный представитель своей эпохи Антропов не забывает и об общественном статусе модели. Платье Измайловой украшает портрет Елизаветы Петровны в алмазах – знак личного расположения императрицы к своей придворной даме.