IV часть
После праздничных звучаний, особенно страшным обрушивается начало основной темы IV части. Она предстает как голос рока, Её возвещают все духовые (без струнных). Это своего рода "труба предвечного" (Tuba mirum). Такое начало можно уподобить картине Дантовского ада или Dies irae. Художественные образы IV части вдохновлены трагедиями Софокла, которые Брамс читал, во время работы над симфонией.
Финал Четвёртой симфонии является абсолютной вершиной цикла. Это кульминация высшего порядка, где найдут слияние все линии и явления, имевшие место в предыдущих частях. Классические и романтические черты стиля Брамса получат в Финале своё универсальное воплощение и синтез.
IV часть - оригинальна и необычна по форме. Это строгие полифонические вариации на basso ostinato в виде старинной чаконы или пассакалии. Этот жанр имеет давнюю традицию отражения трагических образов (достаточно вспомнить “Crucifixus” из "Высокой" мессы Баха, или Плач Дидоны из оперы Пёрселла "Дидона и Эней"). В старых формах Брамс, как никто из романтиков, чувствовал динамику и логику.
Copyright © Андреева Е. Г.
Драматизм развития пассакалии в Четвёртой симфонии превосходит многие сонатные финалы. В основе вариаций лежит 8-ми тактовая тема – хорал духовых, который использует мелодический ход - от I к V ступени.
Мелодия взята из баховской кантаты № 150. В разговоре с Гансом фон Бюловым Брамс сказал, что эту тему нужно хроматически расцветить, и ввёл звук "ля - диез", и этим придал строгой теме напряжение и внутреннюю конфликтность. Этот кульминационный тон подчёркнут гармонией DD, и звучит на тремоло литавр.
_ 5
Затем возникает ещё больший диссонанс – D 4/3, - который разрешается сразу в Т. Так, строгая логика и внутренняя экспрессия объединили Баха и Брамса в одной теме. В ней можно услышать и еще одно слияние. Впервые в цикле
хорал,
фанфара и
торможение объединились в одной теме как нерасторжимое целое.
Хоральная тема зазвучала в суровой фанфаре тромбонов, а строгая, величественная и размеренная поступь начальной темы воспринимается как торможение после стремительного темпа Скерцо.
Такое слияние и объединение всех сквозных образов симфонии позволяет воспринимать уже само начало Финала как кульминационную вершину-итог. А последующее развитие музыкальных образов приведет к ещё более высокой кульминационной точке – Коде, которая представляет собой кульминацию в кульминации.
Тема пассакалии изложена преимущественно в басу. Она послужила основой для 30 вариаций и Коды. Однако в некоторых вариациях возникают новые лирические темы, которые, в свою очередь, также подвергнутся развитию. Так, в Финале возникнут микроциклы – (циклы в цикле).
Кроме этого, этот грандиозный вариационный цикл подчиняется ещё одному композиционному решению: 30 вариаций образуют 3-х частную форму с динамической репризой и Кодой. Основные вехи этой 3-х частности будут подчёркнуты проведением темы пассакалии в первоначальном виде, как символ судьбы и рока. В таком виде она позвучит 4 раза:
вначале IV части, открывая финал
вначале III раздела формы (ложная реприза)
с этой темы начнётся собственно Реприза
и, наконец, вначале Коды
Такое появление хорала в виде вторгающейся фанфары и разделит вариации на большие разделы. Каждый из них сыграет в драматургии Финала особую роль.
I раздел – состоит из 11 вариаций и выполняет роль экспозиции.
Тема финала и 1-я вариация посвящены хоралу пассакалии.
Но, уже, во 2-й вариации появляется новая лирическая тема, а в 3-й - звучит скандирующий мотив
4, 5 и 6 вариации образуют первый микроцикл, в котором получает развитие одна из самых ярких и выразительных лирических тем.
7, 8 и 9 - представляют второй микроцикл.
10 и 11 – завершают первый раздел, используя прием торможения, и подводят к контрастной середине.
II –й - Центральный раздел - состоит из 4-х вариаций и выполняет функцию лирического центра. Этот раздел открывает 12 вариация – e-moll - самая глубокая и сокровенная лирическая страница, - знаменитое соло флейты. Это - тихая кульминация всей симфонии. Круг образов этой вариации близок сокровенной баховской лирике. 12 вариация выдержана в нежной, утонченной оркестровке – элегическое solo flauti сопровождают легкие синкопы валторн, скрипок и альтов.
Copyright © Андреева Е. Г.
Продолжает центральный раздел три мажорные вариации – 13, 14 и 15
13 вариация - построена на пасторальной теме с перекличкой солирующих деревянно-духовых. На О/П возникают красочные гармонии.
14 и 15 выдержаны в духе вагнеровского хорала пилигримов из оперы "Тангейзер". Такая параллель возникает по ряду причин. Во-первых, из-за тональности E-dur. А во-вторых, из-за аккордовой фактуры и особой оркестровке – в основе этих вариаций певучий хорал тромбонов. И, наконец, аналогия с "Тангейзером" возникает благодаря гармонии, близкой и родственной хоралу пилигримов Вагнера.
13, 14 и 15 вариации имеют один общий мотив, которым завершается каждая из этих вариаций. В завершающем мотиве меняются только солирующие инструменты:
в 13 - это гобой
в 14 - валторна
в 15 - флейта
В монументальной 3-х частной композиции Финала Четвёртой симфонии, самым большим по масштабу и сложным своему по строению является III раздел. В нем 15 вариаций (с 16 по 30) – ровно половина от общего числа.
III раздел открывает тема пассакалии в первоначальном виде. После проникновенной лирики среднего раздела Финала, внезапное вторжение хорала духовых в виде грозной фанфары, на первый взгляд, имеет вид Репризы. Однако функции и композиция этого раздела значительно сложнее. В него входят:
ложная Реприза
Разработка
Собственно Реприза
Такая форма, видимо, заимствована Брамсом из II части “Героической" симфонии Бетховена – Marcia funebre – ("Похоронный марш").
Ещё одно вторжение хорала пассакалии в значении темы рока откроет настоящую Репризу, т.е. собственно Репризу. Драматическое развитие в этом разделе будет всё более и более обостряться.
Непрерывное напряжение приведет к трагической развязке, – она состоится в Коде. Здесь сосредоточена последняя генеральная кульминация симфонии, Это важный этап цикла. Он выделен в особую фазу:
- во-первых, в последней перед Кодой, - в 30 вариации - единственный раз
нарушен неизменный 8-ми такт. Он расширен за счет дополнения
- во-вторых, начало Коды знаменует ешё одно, последнее, появление
хорала пассакалии в образе темы рока.
В Коде симметрия и квадратность будут разрушены вначале секвенциями, а затем изложением темы хорала пассакалии в сокращении. Это создает несколько драматических волн и даёт возможность многократно слышать её. Напряжение растет непрерывно.
В последнем проведении хорала пассакалии метрика темы будет нарушена синкопами. Квинтовый диапазон хорала будет преодолён и тема достигнет объема октавы. Ряд дополнений и автентический каданс подведут окончательную черту.
Впервые Финал станет вместилищем неразрешимых противоречий, которые приведут цикл к истинной фатальной трагической развязке.
Этим Финалом завершилась не только Четвёртая симфония, но и вся необычная симфоническая тетралогия Брамса.
Copyright © Андреева Е. Г.
Завершение
Четвёртая симфония e-moll - это своеобразная "Гибель богов" в концепции Брамса. Трагедия её Финала подводит окончательную черту в симфоническом наследии композитора.
Известно, что у Брамса были планы и материалы ещё к двум симфониям, но он убедился в невозможности продолжить их создание после трагического итога Четвёртой симфонии.
Во второй половине XIX века Брамс был первым композитором, который возродил западно-европейскую 4-х частную симфонию, после её длительного кризиса.
Примерно четверть века, с 50-х годов до середины 70-х, симфония как жанр почти исчезла с музыкального горизонта. Она уступила место новым видам романтического симфонизма: поэмам Листа, программным симфониям Берлиоза, оперному симфонизму Вагнера.
Творчество Брамса послужило импульсом к новому подъёму в области симфонии, который нашел воплощение и развитие в творчестве Малера, Хиндемита, Прокофьева, Шостаковича и Мясковского. Они продолжили жизнь жанра симфонии в музыкальном искусстве XX столетия.
Симфоническое творчество Брамса
|
|
Произведения для оркестра (5)
|
Концерты (4)
|
Вариации на тему Гайдна ор.56 1873
|
Для Ф-НО (2)
Первый d-moll op.15 1854-1859
Второй B-dur op.83 1878-1881
Скрипичный концерт D-dur op.78 1878
Двойной концерт a-moll op.102 1887 для скрипки и виолончели
|
СЕРЕНАДЫ (2)
Первая D-dur op.11 1758-1758
Вторая A-dur op.16 1857-1860
|
|
УВЕРТЮРЫ (2)
Академическая торжественная ор.80 1880
Трагическая ор.81 1880-1881 |
Симфонии (4)
|
Первая c-moll op.68 1862 Вторая D-dur op. 73 1877 Третья F-dur op.90 1883 Четвёртая e-moll op.98 1884-1885
|
|
Copyright © Андреева Е. Г.