II часть
II часть Andante написана в сонатной форме, без разработки, со вступлением и кодой, в тональности E-dur. Таким образом, тоника "ми" своего местоположения в этой части не меняет. Она сохраняется, но в другом ладовом варианте и наполняется светом пленительного E-dur’a.
После трагических потрясений Коды I части, сильнейший контраст возникает в самых первых тактах Andante: - только что отзвучавшая в ударах литавр тоника - "ми", наполняется новым содержанием. Она станет центром притяжения двух коротких мотивов.
Начало Andante погружает в мир тишины и архаики. Строгие унисоны прозвучат как голос далёкого прошлого. Начальный зов валторн и его отголосок у деревянно-духовых основан на ладовом колебании между фригийским "ми" и мажорным "до". Предсказать тональность E-dur по такому началу очень сложно. Восходящий поступенный ход мотива Вступления станет лейтинтонацией всей II части. На его основе возникнут все музыкальные образы Andante. В каждой теме II части эта лейтинтонация будет отражена в новом мелодическом варианте.
Во Вступлении ко II части предсказать основную тональность E-dur практически невозможно. Унисонный мотив, с его сменой устоя и ладовой переменностью, имеет вид связки-перехода от ми фригийского к до мажору. Эта неопределённость исчезает с появлением темы ГП. Очень романтично её начало - ГП возникает в момент остановки унисонного мотива. Тогда исходный тон МИ облачается в первую гармонию этой части симфонии, которая как бы одевает его. Тон МИ погружается, растворяется в этом звучании, наполняется, озаряется и расцветает спокойным, тихим светом трезвучия E-dur. Это очень тонкая, красочная и поэтичная деталь.
Звучание замирает, почти исчезает – так начнётся ГП. Её объединяет с темой Вступления ритм шага. Контур ритмической поступи в ГП еле слышен. Он лишь слегка намечен тихим pizz. струнных, которым помогают кларнеты и фаготы. По существу это тот же мотив, только в другом ладовом – мажорном – варианте.
Черта архаики в теме ГП связаны с редким для профессиональной музыки видом мажора - мелодическим. В процессе развития Главной Партии осторожный, таинственный ритм шага сменит чеканная поступь зова из Вступления. А в завершающем кадансовом построении мелодический мажор уступит место натуральному. Структурно ГП представляет абсолютно законченное построение. Чёткая цезура отделяет её от нового раздела.
Copyright © Андреева Е. Г.
Поэтическая тема СП, изложенная терциями и секстами, продолжает круг лирических настроений. После тихих pizz., струнные зазвучали в кантилене широкого дыхания полнозвучным arco. Связующую партию исполняет полный состав оркестра – тихое tutti без литавр.
Широкий лирический поток, мощная лирическая стихия охватывает все регистры. Новый вид фактуры создаёт иллюзию более активного движения - con moto. Каждая доля представлена в аккомпанементе триолью. От этого такт кажется больше по протяженности, чем был в ГП. Шесть чётких долей в такте, как это было в ГП, уже не ощущаются, и, кроме того, пропадает ритм шага.
В процессе изложения СП в теме будет изменён метр. Возникнут метрические сбои: два пласта фактуры – тема и аккомпанемент – вступят в метрическое противоречие, вызывая ощущение полиметрии. Красочные гармонии перетекают одна в другую, создавая образы томления и изысканности.
Широкое, лирическое движение останавливает фанфара. Как и в I части, она берёт начало от звука fis.
Тему возвестят духовые. Её вторжение вносит сильный динамический и тембровый контраст. Каждый звук триоли в этой фанфаре будет подчёркнут акцентом.
Строгость и лаконизм фанфары связан с оригинальным органным пунктом: медные инструменты в басу и флейты в высоком регистре скандируют звук fis, а пространство, образованное этим октавным О/П заполнено чёткой поступью фанфары.
Новая, пасторально-идилическая фаза начнётся в ПП. Мир её образов близок по характеру к ГП и ПП. Тему поют виолончели на фоне ажурнейшей фигурации скрипок.
Так, в очередной раз, рождается мелодия на основе лейтинтонации II части. Вот этими темами: - ГП, СП и ПП - Экспозиция представит различные грани светлой поэтической лирики.
В сонатной форме II части нет Разработки. Небольшой О/П на доминанте приведёт к началу репризы, где и произойдёт драматический перелом. В Репризе будет сосредоточена кульминация всей II части. Трансформация коснётся основных тем Экспозиции – ГП и ПП, а СП не будет вообще.
Первое изменение произойдёт в ГП - тема лишится своей загадочной таинственности и камерного звучания. По сравнению с Экспозицией она изложена в полнозвучной оркестровке и в натуральном E-dur. Экзотические лады ей уже не свойственны. Конец каждой фразы будет подчёркнут тихим раскатом литавр.
Постепенно в ней появятся разработочные черты, и тему дополнит активно-волевой подголосок, образуя диалог.
Такая драматизация ГП неожиданна и вновь возникает в последний момент, в завершающей фазе, как было в I части. Драматическое напряжение ГП получит разрядку в фанфарном мотиве. Он прозвучит здесь как тема РОКА.
Трагическая кульминация подчёркнута яркой динамикой и оригинальной оркестровкой: - tutti оркестра с ударами литавр на каждом звуке триоли.
Такая ситуация напоминает конец I части, а именно, фатальные образы её коды. Так вновь возникает путь – от элегии к трагедии. Все это включает Andante в образно-драматическое движение, направленному к трагическому Финалу цикла.
Но, при всей яркости этой кульминации, самое глубокое и сильное впечатление произведёт трансформация ПП. Её тема прозвучит 8-ми голосным хоралом у струнных в среднем регистре. После предыдущего оркестрового tutti здесь использовано полнозвучие другого рода. – divisi всех струнных.
Каждый звук темы будет наполнен новым смыслом, благодаря постоянной смене гармонии. Альтерации и нонаккорд придадут хоралу трепетность.
В конце II части вновь появится 3-х звучный мотив из Вступления. В Коде светлая пастораль растворяется в романтических звучаниях. Такое завершение выполняет роль Эпилога и образует тематическую и смысловую арку, обрамляющую Andante.
Copyright © Андреева Е. Г.