- •Глава 1 Введение
- •26 Авторское право и смежные права
- •1.3.1. Предмет авторского права
- •1 .3.3. Личные неимущественные права
- •1.3.4. Имущественное право и пределы охраны
- •1.3.5. Формальности
- •Глава 2
- •2 .1.1. Авторское право охраняет произведения, выраженные в объективной форме, а не идеи
- •2.1.3. Критерии, посторонние для признания произведения охраняемым: ценность, назначение, форма выражения
- •60 Авторское право и смежные права
- •2.1.4. Предоставление авторско-правовой охраны не требует выполнения формальностей (за исключением нескольких стран)
- •2.2.1. Оригинальные произведения
- •62 Авторское право и смежные права
- •2.2.1.1. Литературные произведения
- •94 Авторское право и смежные права
- •2.2.2.1. Адаптации
- •4 Авторское право
- •2? Авторское право и смежные права
- •2.2.3. Название
- •Глава 3
- •3.1.1. Первоначальное обладание авторскими правами
- •116 Авторское право и смежные права
- •3.4.1. Юридические отношения между создателями и продюсером аудиовизуальных произведений
- •124 Авторское право и смежные права
- •3.4.3. Презумпция уступки имущественных прав
- •128 Авторское право и смежные права
- •130 Авторское право и смежные права
- •Глава 4
- •4.2.1. Право на обнародование
- •4.2.2. Право авторства
- •4.2.4. Право на отзыв или изъятие произведения из обращения
- •154 Авторское право и смежные права
- •2 8 См. Ниже, разд. 4.4.
- •4.3.1. Право на воспроизведение
- •4.3.2.1. Экспонирование произведений живописи или их репродукции
- •168 Авторское право и смежные права
- •Авторское право и смежные права
- •176 Авторское право и смежные права
- •4.3.2.6. Публичный характер сообщения
- •4.3.3. Право на переработку
- •4.3.4. Право следования
- •Глава 5 Срок охраны
- •218 Авторское право и смежные права
- •5.1.2. Назначение
- •5.1.5. Личные неимущественные (моральные) права после смерти автора
- •5.3.1. Юридическая природа
- •5.3.2. Оплачиваемое общественное достояние
- •Глава 6
- •6.1.1. Передача прав между живущими
- •6.2.1. Издательский договор на литературное произведение
- •6.2.1J. Права и обязанности сторон
- •6.2.2. Издательский договор на музыкальное произведение54
- •266 Авторское право и смежные права
- •6.2.3. Договор об издании произведений искусства
- •268 Авторское право и
- •6.2.4. Право издателя на графическое оформление своих печатных изданий
- •6.3.1. Концепция
- •274 Авторское право и смежные права
- •6.3.2. Юридическая природа
- •6.3.4. Права и обязанности сторон
- •280 Авторское
- •6.3.5. Прекращение действия договора о публичном показе или публичном исполнении
- •6.4.2. Юридическая природа и признаки
- •6.5.4. Радиовещание
- •292 Авторское право и смежные права
- •6.5.5. Телевещание
- •6.6.1. Концепция
- •6 .6.2. Юридическая природа и признаки
- •6.6.3. Права и обязанности сторон
- •Глава 7 Смежные права
- •320 Авторское право и смежные права
- •322 Авторское право и смежные права
- •7.1.2. Объект охраны
- •324 Авторское право и смежные права
- •7.1.3. Правообладатели
- •7.1.4. Содержание
- •7.7.4.2. Имущественные права артистов-исполнителей и их ограничения
- •7.1.4.3. Ограничения
- •7.L4.4. Срок действия имущественных прав артистов-исполнителей
- •7.2.3, Содержание: имущественные права производителей фонограмм. Ограничения
- •Глава 8
- •8.1.3. Функции, свойственные коллективному управлению авторскими правами43
- •8,1.3.4. Распределение полученных средств
- •8.1.6.Сизак
- •402 Авторское право и смежные права
- •412 Авторское право и смежные права
- •8.2.3. Коллективное управление правом следования
- •8.3.2. Вознаграждение
- •8.3.4. Распределение вознаграждения
- •Глава 9
- •9.Lll Организации защиты профессиональных и отраслевых интересов сизак (cisak)
- •434 Авторское право и смежные права
- •9J.L2. Научно-исследовательские организации алаи
- •9.1.2. Национальные организации частного права
- •442 Авторское право и смежные права
- •9.2.2. Национальные организации публичного права. Функция охраны прав
- •Глава 10
- •462 Авторское право и смежные права
- •Глава 11
- •1 1.1.1. Порядок предоставления уголовно-правовой зашиты
- •11.1.2. Условия, которые должны быть соблюдены для того, чтобы воспользоваться уголовно-правовой защитой
- •11.1.3. Уголовно-правовые нормы. «Открытое» определение
- •11 Л.4. Преступные действия
- •Глава 12
- •1 2.2.1. Охрана произведений иностранных граждан в национальном законодательстве
- •12.2.2. Применяемость законодательства
- •1 2.4.1. Межамериканские конвенции
- •12.4.1.5. Каракасское соглашение (17 июля 1911 г.)
- •12.4.2. Общемировые конвенции об авторском праве
- •530 Авторское право и смежные права
- •12.4*23. Многосторонняя конвенция об избежании двойного налогообложения выплат авторского вознаграждения (Мадрид, 13 декабря 1979 г.)
- •1 2.5.2. Конвенция об охране интересов производителей фонограмм от незаконного воспроизводства их фонограмм (Конвенция о фонограммах, Женева, 29 октября 1971 г.)
- •1 2.5.3. Конвенция о нераспространении несущих программы сигналов, передаваемых через спутники (Конвенция о спутниках, Брюссель, 21 мая 1974 г.)
- •758 Авторское право и смежные права
- •12.6.1. Рекомендация «о юридической охране прав переводчиков и практических средствах улучшения положения переводчиков» (Найроби, 22 ноября 1976 г.)
- •764 Авторское право и смежные права
- •Глава 1. Введение 13
- •Глава 2. Предмет авторского права 54
- •Глава 3. Обладатели авторского права 106
- •Глава 4. Содержание авторского права 131
- •Глава 5. Срок охраны 217
- •Глава 6. Передача авторского права 234
- •Глава 7. Смежные права 302
- •Глава 8. Коллективное управление авторскими и
- •Глава 9. Организации по охране авторского права и
- •Глава 10. Формальности 450
- •Глава 11. Преступления и другие правонарушения.
- •Глава 12. Международные аспекты авторского права и
7.7.4.2. Имущественные права артистов-исполнителей и их ограничения
Имущественные права артистов-исполнителей, а также других пользователей смежных прав подчиняются системе numerus clausus29.
За артистами признаются права, связанные с воспроизведением и
;s Ст. L. 212-2, п. 2, бывшая ст. 17, п. 2 закона 1985 г.: «Это право является неотчуждаемым, оно не имеет срока давности и носит личный характер».
:ч В отличие от права на использование произведения, которым обладают авторы и которое имеет обезличенный характер.
330 Авторское право и смежные права
с ообщением для всеобщего сведения их выступлений; эти права часто заменяются принудительными лицензиями или общими ограничениями, многие из которых аналогичны тем, которые существуют в отношении АП.
В национальных законодательствах используются различные формулировки при определении этих прав. Некоторые из них носят общий характер и предоставляют артисту исключительное право осуществлять контроль за использованием своих выступлений, так:
• «Запись выступления, ее воспроизводство и сообщение для всеоб щего сведения могут производиться только по письменному разре шению артиста-исполнителя» (Франция, ст. L. 212-3, бывшая ст. 18.1 закона 1985 г., согласно которому разрешение артиста так же требуется «на любое отдельное использование звука и изображе ния, являющихся частью его выступления, когда последнее стало объектом звуко- или видеозаписи». Таким образом, нужно получить разрешение артиста, исполняющего аудиовизуальное произведение для записи его на звуковую дорожку или на диск);
• «Артист-исполнитель обладает исключительным правом разре шать воспроизведение и сообщение для всеобщего сведения своих выступлений или интерпретаций», причем разрешение должно «предоставляться в письменном виде» (Испания, ст. 102.1 и 102.2). В законодательстве других стран, где принята формулировка, ис пользуемая в п. 1 ст. 7 Римской конвенции 1961 г., фигурируют положе ния о том, что артист может «воспрепятствовать»30 совершению некото рых действий, осуществляемых без его согласия (Бразилия, ст. 95; Пор тугалия, ст. 178).
Имущественные права артистов призваны обеспечить охрану использования их выступлений за исключением тех способов использования, которые разрешены по договору. Однако эти права часто обусловлены ограничениями, установленными для того, чтобы избежать положения, когда охрана, предоставляемая артистам, может создать препятствие либо осуществлению исключительных прав авторов давать разрешение на использование своих произведений, либо сообщению записей их выступлений для всеобщего сведения.
В качестве примера можно отметить, что АП признает за создателем произведения исключительное и абсолютное право разрешать вторичное использование записанных музыкальных произведений. Однако известно, что запись выступления артиста обязательно содержит само интерпретируемое или исполняемое произведение. Если признать за артистом право разрешать или запрещать подобное «вторичное» использование, равное или аналогичное АП, может случиться так, что автор разрешит публичное исполнение или радиотрансляцию его записанно-
О тносительно сферы охвата этой формулировки см. гл. 12, разд. 12.5.1.
Смежные права 331
го произведения, тогда как артист-исполнитель ее запретит. Если принять подобную гипотезу, а именно, что артист-исполнитель получил бы исключительное и абсолютное право на один и тот же объект (запись исполнения произведения) что и автор, то в этом случае АП утратит присущие ему черты. Тот факт, что подобного рода ситуации возникают лишь в исключительных случаях, ничего не меняет, так как артисты, по-видимому, могли бы воспользоваться этими правами не для того, чтобы систематически выступать против использования их произведений, что противоречит их интересам, а для того, чтобы потребовать дополнительного вознаграждения31. Именно по этой причине в Римской конвенции (ст. 12) и в большинстве национальных законодательств вознаграждение, полагающееся артистам, представляет собой право на простое вознаграждение, определяемое принудительной лицензией.
Возможность признания за артистами неограниченных прав на воспроизведение и сообщение для всеобщего сведения их выступлений вызвало опасение не только у авторов, но и среди производителей фонограмм и организаций эфирного вещания. Производители фонограмм боятся, что, в случае если артистам будет предоставлено исключительное право на воспроизведение их записей, они не смогут воспроизводить свои фонограммы и тем самым возникнет риск, что весь рынок звукозаписей будет разрушен. Они подчеркивают, что именно фонограммы служат тому, чтобы артист достиг известности, а производитель фонограмм является наиболее компетентным лицом в деле охраны интересов профессионалов в этой отрасли. В свою очередь, органы радиовещания испытывают аналогичные опасения в отношении оригинальных передач и ретрансляций (Masouye 1982: 43, par. 7.8).
Резюмируя вышесказанное, следует отметить, что обычно в отношении артистов-исполнителей признаются следующие имущественные права:
в том, что касается представлений или прямого исполнения («жи вьем»), то за артистами признается исключительное право разре шать или запрещать (Боливия, Чили, Колумбия, Испания, Фран ция, Панама, Доминиканская Республика, Венесуэла) ведение запи си, воспроизведение, радиотрансляцию, а также осуществлять со общение для всеобщего сведения в любой иной форме, нежели пре дусмотренная в договоре, в соответствии с которым происходит их выступление (Бразилия, Эквадор, Мексика, Португалия, Римская конвенция);
что касается записанных выступлений или исполнений, то никто не может воспроизводить их без разрешения артистов в следую щих случаях: 1) когда первая запись была сделана без их согласия; 2) когда воспроизведение осуществлялось в иных целях, чем те, на
3 1 См.: Masouye 1982: 43, par. 7.8.
332 Авторское право и смежные права
к оторые было получено разрешение; 3) когда первая запись была сделана в соответствии с ограничением, установленным законом, и она воспроизводится в целях иных, чем те, в пользу которых предусмотрено данное ограничение.
Таким образом, какой-либо музыкальный ансамбль, выступающий в концертном в зале или на стадионе, имеет исключительное право разрешать или запрещать запись своего выступления с целью дальнейшего его воспроизведения на диске, кассете или аудиовизуальным способом либо чтобы оно ретранслировалось по радио или телевидению (по условиям Римской конвенции и согласно законодательству стран, где принята формулировка конвенции, артисты имеют право (или возможность) воспрепятствовать записи, когда последняя осуществляется без согласия указанного ансамбля). В случае, если последний дал разрешение на производство краткосрочной записи концерта в целях его передачи «в записи» по телевидению, то нельзя говорить о незаконной записи, однако необходимо разрешение артиста или артистов на сохранение или воспроизведение этой записи в иных целях, чем те, которые преследует упомянутая трансляция.
Артисты-исполнители имеют право получать вознаграждение за «вторичное использование» фонограмм, изготовленных в коммерческих целях без их согласия (см. ниже, п. 7.1.4.3).