- •1. Национальное своеобразие русского реализма.
- •5. «Кто виноват?»: проблематика, художественные особенности.
- •7. Творческий путь гончарова (общая характеристика).
- •9. «Фрегат «паллада»: жанровые и художественные особенности произведения.
- •2. Творческий путь аксакова. Жанровое своеобразие. Особенности поэтики.
- •4. Творческий путь герцена (общая характеристика).
- •6. "Былое и думы" герцена. Жанровое и художественное своеобразие.
- •8. «Обыкновенная история»: проблематика, развитие сюжета, характерология.
- •10. «Обломов»: проблематика и её художественное воплощение.
- •11. «Обрыв»: проблематика и поэтика.
- •13. «Записки охотника»: проблематика, жанровое и сюжетно-композиционное своеобразие, особенности поэтики.
- •15. "Рудин": своеобразие романа и героев.
- •17. «Накануне»: своеобразие романа, характеристика героев, развитие сюжета.
- •19. Проблематика и символика в романе тургенева «дым».
- •12. Творческий путь и. С. Тургенева (общая характеристика). Своеобразие художественного миросозерцания тургенева.
- •14. Повести тургенева: своеобразие и характеристика сюжета.
- •16. "Дворянское гнездо": проблематика, своеобразие, художественное мастерство.
- •18. «Отцы и дети»: проблематика и особенности поэтики.
- •20. Художественные особенности и своеобразие сюжета в романе тургенева «новь».
- •22. Творческий путь н. А. Некрасова. Общая характеристика.
- •23. Своеобразие поэзии н. А. Некрасова. Основные мотивы и тематика.
- •24. Поэмы некрасова и их своеобразие.
- •26. Островский как создатель русского театра. Своеобразие и значение драматургии островского.
- •28. Проблематика и поэтика комедий островского 40-50-х годов.
- •25. Проблематика и своеобразие поэмы-эпопеи «кому на руси жить хорошо».
- •29. Историческая драматургия островского и ее своеобразие.
- •31. Проблематика поздних пьес островского.
- •32. Тема театра в пьесах островского.
- •36. Русская поэзия 2-й пол. XIX в.: общая характеристика. Имена и основные течения.
- •34. Писатели-демократы. Н. Помяловский, в. Слепцов, ф. Решетников, н. И г. Успенские: общая характеристика.
- •37. Поэзия фета и её своеобразие.
- •35. Своеобразие романа чернышевского «что делать?».
- •33. Драматическая трилогия а.В. Сухово-кобылина и её художественные особенности.
- •38. Поэзия а.К. Толстого и её своеобразие.
- •21. Стихотворения в прозе тургенева.
21. Стихотворения в прозе тургенева.
В последние годы жизни Тургенев создаёт цикл «Стихотворений в прозе». Он пишется с 1877 года, а в печати появляется в 1882 году в № 12 «Вестника Европы».
«Стихотворения в прозе» - это сборник оригинальных философских высказываний, жизненных выводов. Это своеобразный итог, точка, которую Тургенев ставит в конце всех своих произведений, в конце своей жизни. Здесь в поэтической форме нашли отражение все ведущие мотивы его творчества. Тематика стихотворений чрезвычайно разнообразна, но в то же время, все они неразрывно связаны между собой единым мотивом - неотвратимости смерти.
Главные и преобладающие темы:
☺ духовное богатство, душевная глубина и загадочность русского крестьянского характера («Деревня», «Два богача», «Сфинкс»)
☺ разрушительная чувственная и просветляющая жертвенная любовь («Роза», «Воробей», «Как хороши, как свежи были розы…»)
☺ судьба и пути развития России («Чернорабочий и белоручка», «Порог», «Русский язык»).
☺ ирреальные образы «иного мира», мотивы «таинственных» повестей, размышления о неотвратимости смерти («Разговор», «Старуха», «Собака», «Конец света») – пессимистический характер.
Может показаться, что «Стихотворения…» проникнуты пессимистическими настроениями, но это не так. Своим мрачным, тёмным стихотворениям («Старик») Тургенев противопоставляет светлые, радужные стихотворения, проникнутые оптимистическими настроениями («Лазурное царство»). В них чувствуется, что автор всё же верит в силу прекрасного, в счастливую жизнь («Воробей»).
Книга открывалась стихотворением «Деревня» - «Последний день июня месяца: на тысячу вёрст кругом Россия – родной край», - а завершалась она гимном русскому языку, крылатой фразой «Но нельзя верить, чтобы такой язык не был дан великому народу!».
Этот цикл - противопоставление жизни и смерти, добра и зла, прошлого и настоящего. Тургенев часто сталкивает их, переплетает, стремясь слить воедино («Двойник»).
Тургенев всегда восторгался красотой и «бесконечной гармонией» природы. Всю жизнь писателя волновали вопросы о месте человека в природе. Его возмущали и пугали её могущество, необходимость подчиняться её жестоким законам, перед которыми все одинаково равны, его ужасал «закон», по которому, рождаясь, человек был уже приговорён к смерти. Ведь жизнь человека так прекрасна и так мгновенна в сравнении с жизнью природы.
«Не дайте проскользнуть жизни между пальцев». Вот основная философская мысль и наставление писателя, выраженное во многих «Стихотворениях…». Вот почему часто лирический герой Тургенева вспоминает свою жизнь, анализирует её. Нередко, чтобы показать всю мимолётность её, Тургенев сопоставляет настоящее и прошлое. Ведь именно в такие моменты, вспоминая своё прошлое, человек начинает ценить свою жизнь («Двойник»).
В стихотворении «Собака» рассматривается тот же вопрос жизни и смерти, мимолётности человеческой жизни, незначительности каждой отдельно взятой жизни перед лицом смерти. Жизнь автор сравнивает с трепетным огоньком, который потухнет при первом же «налёте» бури. Это пугливое, отдельное существо, которое чувствует приближение смерти. Автор ставит рядом человека и животное, чтобы подчеркнуть различие, но одновременно и родственность героя и его собаки. Смерть же представлена здесь в образе огромной хищной птицы, которая «налетит», «махнёт» на огонёк жизни «холодным широким крылом».
Тургенев мастерски создает образ ликующей молодости в стихотворении «Лазурное царство» и противопоставляет его тёмным, тяжёлым дням, холоду и мраку старости.
Любовь занимала исключительное место в творчестве писателя. Любовь – не интимнейшее чувство, это всегда сильная страсть, могучая сила. Она способна противостоять всему, даже смерти. «Только ею, только любовью держится и движется жизнь». В стихотворении «Воробей» даже птицу, потерявшую гнездо, для которой смерть неизбежна, может спасти любовь, которая сильнее воли. Лишь она способна дать силы бороться и жертвовать собой.
Таким образом, мы можем утверждать, что автор стремится «преодолеть» безысходную скорбь, противопоставить грусти жизнерадостную борьбу («МЫ ещё повоюем!)