- •Введение
- •Изображение оленя. Золото. Причерноморье. VI век до н. Э.
- •02.Турий рог. Серебро. Чеканка, чернь. Деталь орнамента. X век
- •Предметы Старорязанского клада. XII — XIII века
- •Жиковница (дмерная петля) железная.
- •05. Царь-пушка, Мастер Андрей Чохов. XVI век
- •06. Патиры. Псков. XVII век
- •07. Ковш царя Михаила Федоровича. XVII век
- •08. Нагрудный знак пушкарей. XVII век
- •09. Я. С. Гореликов. Сталевар и школьник. Чугунное литье. Касли. Ниихп. 1956 г.
- •Материалы
- •Покрытия
- •Приемы художественной обработки металлов
- •10. Работа э. Гобадзе. Осень (гпту № 11, Тбилиси). Чеканка
- •11. Работа а. Хачатрян. Зрелость (гпту № 8, Ереван), Чеканка
- •12. О. И. Тараканова. Подстаканник. Медь, серебрение, филигрань. Казаковский завод художественных изделий.
- •13. Я. А. Карасев. Ларец. Эмаль. Фабрика «Ростовская финифть» 1938 год
- •14. Л. А. Игошин. Декоративное блюдо. Серебро, филигрань, фабрика
- •15. Образцы цепей, плетений. Бронзовая ювелирно –художественная фабрика
- •16. А. М. Кокин. Туалетная коробочка с видом Ростова. Эмаль, скань. Фабрика «Ростовская финифть». 1956 год Технология художественной обработки металлов
- •17. А. Абдурахманов, г. Чебраев. Кувшин. Кубани. 1957 год чеканка
- •Материалы для чеканных работ
- •18. Канфарник: а — круглый, 6 — восьмигранный
- •20. Расходники: а — ширина боя до 10 мм; б — ширина боя свыше 10 мм
- •21. Рабочие части расходника: а — прямого; б — полукруглого
- •22. Облый чекан (бобошник): а — рабочая часть обло-го чекана; б — разновидности форм рабочей части
- •23. Лощатники: а — с расширенной рабочей частью; б — с прямой рабочей частью
- •24. «Боевые» концы фактурных чеканов и рисунок фактур
- •25. Постепенный переход одного чекана в другой
- •26. Пурочник: а — диаметр боя до 10 мм; б — диаметр боя свыше 10 мм; в — сапожок
- •27. Кузнечный штамп (схема)
- •28. Деревянные чеканы
- •29. Изогнутые чеканы: а — трещотки; б — крюк с двумя бойками
- •30. Чеканный молоток
- •Технология чеканки
- •30. Насмолка металлической пластины
- •31. Пластина на смоле (с осевыми линиями)
- •32. Положение чекана в руке
- •33. Положение чекана по отношению к плоскости металла
- •34. Расходка с лицевой и обратной стороны
- •35. Схема направления ударов при выколотке без смолы
- •36. Блюдо рельефное гим (1773 г.)
- •38. Сухарница серебряная. Фирма Хлебникова. Москва (1880 г.)
- •38. Котелок для объемной чеканки на смоле.
- •Чеканка по литью
- •Общие правила безопасности.
- •Требования техники безопасности перед началом работы.
- •Требования техники безопасности в аварийных ситуациях.
Предметы Старорязанского клада. XII — XIII века
Русская эмаль этого времени известна в двух ее видах — выемчатая и перегородчатая, одноцветная и многоцветная. Наиболее сложной по исполнению является перегородчатая Многоцветная эмаль. Тонкие золотые перегородочки по задуманному рисунку припаивали к золотой пластинке, а промежутки заполняли цветной эмалью.
Красочная эмаль, заполнявшая отдельные участки поверхности таких металлических изделий, как серьги, подвески, диадемы, ожерелья, пряжки, значительно оживляла последние и придавала орнаменту большую выразительность. Великолепно выполненные роскошные диадемы найдены в Киеве и Рязани; они восхищают своей прекрасной техникой исполнения и чистотой тонов эмали и по праву считаются вершиной ювелирного искусств
Жиковница (дмерная петля) железная.
Не меньшее мастерство и тонкость художественного вкуса проявили киевские мастера черни. Чернью долгое время заполняли фон изображений, на котором четко выделялись светлые контурные рисунки, выполненные резцом. Несколько позже появляются черневые изображения на светлом золотом или серебряном фоне. Технику черни применяли при украшении различных ювелирных вещей. Чернь использовали и в сочетании с другими видами художественной отделки. Так, в Чернигове в кургане «Черная могила» были найдены два турьих рога, оправленных в серебро. Местные мастера наравне с чернью применяли чеканку контурным приемом по тонкому листовому серебру и золоченый фон, обработанный мелкими рельефными шариками.
В Киевской Руси были распространены металлические изделия с украшениями из филиграни (скани) и зерни. Декоративные ажурные детали изготовляли из золотой, серебряной или медной проволоки, мельчайших зерен, колец и посредством пайки соединяли между собой и основой изделия. Высокое мастерство и знание технологии позволяли мастерам тонкие и сложные узоры деталей и отдельные части предметов соединять почти невидимым припоем. Искусство Киевской Руси знаменует блистательный расцвет русского художественного творчества.
Татарское иго принесло страшное и длительное разорение основным культурным центрам страны. Однако художественная деятельность многих городов не была полностью нарушена. В таких городах, как Новгород, Псков, Смоленск, Галич сохранились памятники культуры прошлых веков и продолжали развиваться замечательные традиции древнерусского ювелирного искусства.
В XIV — XV веках началось возрождение многих видов художественной обработки металла. Одним из первых возродилось искусство скани; оно не требовало сложного оборудования и поэтому получило широкое распространение во многих городах России. Наряду с чисто сканными изделиями встречаются предметы, где сканный узор местами расцвечен мастикой, окрашенной в разные цвета. Особое развитие декоративное творчество получает в Москве: здесь организуются художественные мастерские, в которых помимо ювелирных украшений со сканным орнаментом изготовляют парадное оружие, посуду, кубки, церковную утварь. Для производства изделий из драгоценных металлов привлекают лучших русских мастеров и приглашают художников и ремесленников из других стран. Наиболее выдающимися русскими мастерами середины XV века были два замечательных сканщика — Иван Фомин и инок Амвросий.