10. Восприятие формы и цвета.

Форма – одна из наиболее информативных и устойчивых признаков предметного мира.

Восприятие формы треб. выделения предмета из фона, а это часто треб. выделения контура, т.е. границы пространственных эл-в фигуры, отличающихся по яркости, цвету, текстуре. В окруж. нас мире сущ-ют не отдел. св-ва сами по себе, а предметы, вещи, яв-я. Поэтому нам необходим еще один познават. процесс более высок. уровня – процесс отражения предметов в целом, в сов-ти их св-в. Иначе познание мира невозможно. Таким процессом и является восприятие.

Восприятие формы обычно осуществляется с помощью:

– зрительного анализатора;

– тактильного анализатора;

– кинестетического анализатора.

Наиболее информативный признак, к-й нужно выделить при ознакомлении с формой, – это контур. Контур -разделитель, другими словами, грань двух реальностей – фигуры и фона. Благодаря микродвижениям глаза выделяют границы объектов, а с помощью прослеживающих движений – следуют по границе предмета и фона. Аналогично осущ-ся восприятие формы при помощи осязания.

Восприятие цвета – сл. процесс, обуслов. физич. и психологич. стимулами. С одной стороны ощущение цвета вызыв. волнами определ. длины, сущ-ми объективно и независимо от нас, с другой – восприятие цвета невозмож. без посредничества глаз. Это созд. впечатление, что цвет сущ-т лишь в восприятии. Психология выдел. в цвет. зрении три качественных уровня: ощущение цвета и восприятие цвета, чувства цвета. Если ощущение понимается как простейший психологич. акт, непосредственно обуслов. физиологией зрения, а восприятие – как более сл. процесс, определен. рядом закономерностей психологич. х-ра, то чувство цвета в наибол. степени относится к эмоцион. и эстетич. сфере. Ощущение цвета как простейший зрит. акт свойственно и нек-м видам животных, обладающих цвет. зрением. Но для ч-ка чистого ощущения цвета не сущ-т. Всегда видим цвет в определ.окружении, на том или ином фоне, в связи с предметной формой. В ощущении приним. участие и сознание. На качество восприятия цвета оказ. влияние состояние глаза, установка наблюдателя, возраст, воспитание, общее эмоцион. состояние.

Некоторые особенности восприятия цвета:

Чувствительность глаза. Основ. различия между воспринимаемыми цветами сводятся к различию по светлоте, цветовому тону и насыщенности, то важно установить сп-ть глаза различать изм. цвета по каждому из этих параметров. Сп-ть к различию цвет. тонов не яв-ся постоян. и завис. от изм. цвет. объектов по насыщенности и яркости.

Смешение цветов – одна из самых гл. проблем теории цвета, т.к. со смешением цветов чел. зрение имеет дело постоянно. Ощущение цвета поверх-ти вызывается сов-тью различ. по длине свет. волн.

Аддитивное смешение - 2 окраш. пятна располаг. рядом, то на определ. расстоянии они созд-т впечатление единого цвета.

Субстрактивное - на окраш. поверх-ть накладывается другая цвет. прозрач. пластинка, тогда

смешение происходит в рез-те вычитания или отсеивания нек-х волн.

Выявлены законы оптического смешения.

* Для всякого цвета имеется другой, дополнит. к нему. Будучи смешаны, эти 2 цвета дают в сумме ахроматический (белый или серый) цвет.

* Смешиваемые (не дополнит) цвета, лежащие по цветовому кругу ближе друг к другу, чем допол., вызыв. ощущение нового цвета, лежащего между смешиваемыми цветами. Второй закон имеет наибол. практич. значение. Из него вытекает тот факт, что путем смешения 3 основ. цветов в различ. пропорциях можно получить практически любой цветовой тон.

* Одноврем. световой контраст. Суть - светлое пятно на темном фоне кажется еще более светлым – положит. контраст, а темное на светлом – темнее (отрицат. контраст), чем оно есть на самом деле. Если пятно окружено полем другого тона (светлее или темнее), то это- реагирующее поле, а фон – индуктирующий. Реагирующее поле меняет свою светлоту сильнее, чем индуктирующее поле.

Выразительность цвета. Яркое описание основ. цветов можно встретить у Гете, в его трудах, посвящ. цвету. Это не просто мнение и впечатление одного ч-ка, это слова поэта, к-й знал, как выразить то, что видят его глаза. Утверждал: все цвета находятся между полюсами: желтого (наибол. близкого дневному свету) и синего (наибольшего оттенка темноты).

Попытки построить нормативную теорию цветовой гармонии предпринимались на протяжении всего Х1Х века и позже.