Конструктивизм и его место в культурной жизни России.

Конструктивизм - одно из направлений искусства ХХ века, поставившее в центр своих творческих изысканий понятие «конструкция». В отличие от иных форм авангарда, которые настаивали на принципиально неутилитарном характере нового искусства, представители данного направления исходили из убеждения, что целесообразно и рационально организованная конструкция, имеющая утилитарное и функциональное значение, является базовым понятием современного искусства. Именно функционализм, а не чистая художественно-эстетическая выразительность преобладают в конструктивизме.

Мы // разносчики новой веры, // красоте задающей железный тон. // Чтоб природами хилыми не осквернили скверы, // в небеса шарахнем железобетон.

Вл.Маяковский

Конструктивизм изначально возник в России в 1910-х годах в среде технократически ориентированных архитекторов и художников, сознательно исповедовавших революционную идеологию большевизма. С начала 20-х годов многие идеи конструктивистов начали расходиться с идеологией большевизма, они были обвинены в формализме и практически лишены возможности творчества.

Родоначальником считается архитектор Владимир Татлин, а «визитной карточкой» - созданный им проект Монумента III Интернационалу, так называемая «Башня» Татлина (1919-1920). Представителями русского конструктивизма также являлись архитекторы К.Мельников, И.Леонидов, режиссер Вс.Мейерхольд. Наиболее ярким примером западного конструктивизма является архитектура Ле Корбюзье. Значимый вклад в теорию и практику конструктивизма внес «Баухауз» - организованная в Германии архитектором В.Гроппиусом в 1919 г. художественно-промышленная школа, исповедовавшая принцип единства материального и духовного начал творчества, технико-прикладной и художественно-эстетической деятельности. В теории и практике конструктивизма большое внимание уделялось дизайну.

Огромное влияние оказал конструктивизм и на моду. Желание построить новый мир и новую жизнь требовало много рабочих, так что в двадцатых не предполагалось повседневной одежды, не предназначенной для работы или спорта. Мода считалась буржуазным пережитком. Тем не менее, именно в это десятилетие русская мода была самой необычной и самобытной. Главными принципами, конечно же, была простота и функциональность. Основой выкроек стали квадраты, прямоугольники, треугольники и другие простые фигуры. Сейчас нам это кажется таким привычным, но в то время было по-настоящему революционно, особенно после стольких столетий роскошной имперской моды. Закройщики черпали вдохновение в архитектуре (отсюда простота форм) и в современном искусстве. Популярными стали не мещанские цветочные узоры, а геометрические или беспредметные, абстрактные орнаменты. СССР стал первой страной, где авангардное искусство стало частью национальной культуры, где картины сразу становились узорами на ткани. Например, летом 1924 года вся Москва ходила в нарядах из тканей с конструктивистскими орнаментами, которые разработали первые авангардные дизайнеры Л. Попова и В. Степанова. Новыми были и материалы. Забыт был бархат и шелк, основными тканями стали ситец (на него удобно наносить рисунки) и шерсть. Декоративная отделка тоже была вне закона. Зато стали применятся принципиально новые способы украшения вещей: контрастные интересные карманы, канты и швы. Мир действительно строился идеальный. И дома, и одежда, и предметы быта были решены в едином стиле, имели четкие, архитектурные формы и были очень функциональны. Конструктивизм, направление в советском искусстве 1920-х гг. (в архитектуре, оформительском и театрально-декорационном искусствах, в плакате и искусстве книги, художественном конструировании, а также в литературе). Первая организация конструктивистов (А. М. Ган, А. М. Родченко, братья В. А. и Г. А. Стенберги, В. Ф. Степанова и др.) возникла в Инхуке в 1921. Сторонники К., выдвинув задачу «конструирования» окружающей среды, активно направляющей жизненные процессы, стремились осмыслить формообразующие возможности новой техники, её логичных, целесообразных конструкций, а также эстетические качества таких материалов, как металл, дерево, стекло. В практике К. частично воплотились в жизнь лозунги производственного искусства. Показной роскоши буржуазного быта конструктивисты противопоставляли простоту и подчёркнутый утилитаризм новых предметных форм, в чём видели олицетворение демократичности и новых отношений между людьми.

Билет №30.