14.Место теории литературы в системе наук об искусстве.

Теория литературы — теоретическая часть литературоведения, входящая в литературоведение наряду с историей литературы и литературной критикой, опирающаяся на эти области литературоведения и вместе с тем дающая им принципиальное обоснование. С другой стороны, теория литературы ближайшим образом связана с философией и эстетикой . Разработка таких вопросов, как вопрос о сущности познания действительности, следовательно, и поэтического ее познания, вопрос об основаниях эстетической оценки, о социальной функции литературы как одной из форм идеологии и т. п., ставят теорию литературы в ближайшую зависимость от названных дисциплин. Т. л. изучает природу поэтического познания действительности и принципы его исследования (методология), а также исторические его формы (поэтика).

Общие свойства искусства находят специфическое проявление в разных его видах, которые принято разделять на изобразительные и экспрессивные. Своеобразие литературы, ее отличие от других видов искусства обусловлено тем, что это словесное искусство, ее «первоэлементом» является слово.

Используя слово в качестве основного материала при создании образа, литература обладает большими возможностями в художественном освоении мира, особенно человеческих характеров. Литература воспроизводит действительность во времени и пространстве, безгранично расширяя для читателя сферу его жизненных впечатлений и позволяя осознать законы развития личности, характеры людей, законы развития человеческих отношений.

Современная наука о литературе установила, что наиболее адекватно искусство слова воспроизводит речевую деятельность людей и их душевной жизни, воспроизводит высказывание персонажей ( в диалогах и монологах).

Вместе с тем литература способна воспроизводить и иные стороны действительности, воссоздавать события любого масштаба – от повседневных поступков отдельного человека до исторических конфликтов, важных для судеб целых народов, классов, общественных движений. Это универсальный вид искусства, отличающийся, кроме того, острой проблемностью и более отчетливым, чем в других видах искусства, выражением авторской позиции.

Однако словесные образы, в отличие от живописных и скульптурных, не наглядны, они возникают в воображении читателя лишь в следствие ассоциативной связи слов, и представлений, что значительно снижает интенсивность эстетического впечатления от них.

Тот факт что словесные образы создаются на определенном национальном языке, резко ограничивает общедоступность художественной литературы. Перевод литературного произведения с одного национального языка на другой всегда в какой то мере изменяет оригинал. Таким образом, восприятие словесных образов вызывает определенные трудности.

15.Элементы сюжета.

Сюжет- в литературе, драматургии, театре, кино и играх — ряд событий, происходящих в художественном произведении, и выстроенных для читателя по определённым правилам демонстрации. Сюжет — основа формы произведения.

В литературном произведении все логически связано: одно вытекает из другого; все лишнее, не имеющее отношения к действию, отсекается. Логическая последовательность действий героев — это и есть сюжет произведения.

Элементы сюжета:

1) Экспозиция — изначальные время, место действия, состав и взаимоотношения персонажей. Если экспозиция помещается в начале произведения, она называется прямой, если в середине — задержанной.

2) Предзнаменование — намеки, которые предвещают дальнейшее развитие сюжета.

3) Завязка — событие или появление персонажа, которые провоцируют развитие конфликта.

4) Конфликт, т.е. противостояние героев чему- или кому-либо. Это основа произведения: нет конфликта — не о чем рассказывать.

5) Нарастающее действие — череда событий, которая берет начало от конфликта.

6) Кризис — конфликт достигает пика. Противоборствующие стороны встречаются лицом к лицу. Кризис имеет место либо непосредственно перед кульминацией, либо одновременно с ней.

7) Кульминация является результатом кризиса. Зачастую это самый интересный и значительный момент в произведении. Герой либо ломается, либо сжимает зубы и готовится идти до конца.

8) Нисходящее действие — череда событий или действий героев, ведущая к развязке.

9) Развязка — конфликт разрешается: герой либо добивается поставленной цели, либо остается ни с чем, либо гибнет.

10)Послесловие(эпилог)- заключительная часть, прибавленная к законченному художественному произведению и не связанная с ним неразрывным развитием действия.

В сложных произведениях со многими сюжетными линиями вышеперечисленные элементы появляются неоднократно; более того, ключевые сцены романа подчиняются все тем же законам построения сюжета (вспомним описание Бородинской битвы в «Войне и мире»).

Внесюжетные элементы:

1. Лирическое отступление — внесюжетный элемент произведения; композиционно-стилистический приём, заключающийся в отступлении автора от непосредственного сюжетного повествования; авторское рассуждение, размышление, высказывание, выражающее отношение к изображаемому или имеющее к нему косвенное. Может принимать форму воспоминаний, обращений автора к читателям. Применяется в эпических или лиро-эпических произведениях.

2.Вставной эпизод – фрагмент художественного текста, не относящийся к сюжету произведения, но объединенные с ним идейно.

16. Силлабо-тоника: принцип организации.

Силлабо-тоническое стихосложение — способ организации стихотворения, при котором ударные и безударные слоги чередуются в определённом порядке, неизменном для всех строк стихотворения.

В силлабо-тоническом стихе имеют место и фиксированное число слогов, и их место в строке. Это придает стихотворным единицам наиболее отчетливую соизмеримость.

Ударения в силлабо-тоническом стихе располагаются или через один безударный слог (двусложные размеры), или через два (трехсложные размеры).

В силлабо-тонических стихах слоги группируются в стопы, каждую из которых составляют одно сильное место (позиция, чаще занимаемая ударным слогом) и определённое число слабых мест (позиции, чаще занимаемые безударными слогами). В зависимости от количества слабых мест в стопе выделяют две группы стоп и два вида силлабо-тонических размеров: двусложные и трёхсложные. К двусложным относятся :

1.Хорей- двухсложный стихотворный размер (метр), стопа которого содержит долгий и следующий за ним краткий или ударный и следующий за ним безударный слоги.

2.Ямб- двухсложный стихотворный размер (метр), в его стопах – по два слога, ударение стоит на втором.

К трёхсложным:

1.Дактиль- трёхдольный размер античной метрики из одного долгого и двух следующих за ним кратких слогов; в силлабо-тоническом стихосложении ей соответствует стопа из одного ударного слога и двух безударных за ним.

2. Амфибрахий- стихотворный размер (метр), образуемый трёхсложными стопами с сильным местом (ударением) на втором слоге.

3.Анапест - отражённый назад, обратный дактилю; менее распространено ударение — трёхсложный стихотворный размер.

В зависимости от числа ударений в строке размеры обозначаются как двух-, трех-, четырех- и т. д. стопные ямбы, дактили, амфибрахии, анапесты и т.п.

17.Персонаж, образ, герой.

Персонаж - действующее лицо спектакля, кинофильма, книги, игры и т. п. Персонажем является любое лицо, персона, личность, или сущность, которые существуют в произведении искусства. Процесс подачи информации о персонажах в художественной литературе называется характеристикой. Персонажи могут быть полностью вымышленными или основанными на реальной, исторической основе. Персонажами могут быть люди, животные, сверхъестественное, мифическое, божественное или персонификации от абстракции.

В обычном значении то же, что литературный герой. В литературоведении термин персонаж употребляется в более узком, но не всегда одинаковом смысле.Чаще всего под персонажем понимается действующее лицо.

Литерату́рный геро́й — это выразитель сюжетного действия, которое вскрывает содержание произведений литературы, кино, театра. Автора, непосредственно присутствующего в качестве героя, называют лирическим героем (эпос, лирика). Литературный герой противостоит литературному персонажу, который выполняет роль контраста герою, и является участником фабулы. Другое название литературного героя — протагонист.

Художественный образ в литературе является формой отражения жизни и представляет обобщенную картину мира. Искусство пересоздает жизнь условно, символизирует вторую природу, организованную по законам красоты. Это не действительность, а ее образ, и столкнуться с нею можно лишь посредством воображения. Образ включает в себя духовную деятельность человека, это предмет, наделенный чертами знака.

Литературный образ неисчерпаем как и действительность (акт индивидуальной оценки, эстетическое наслаждение, соотношение частной жизни с жизнью человечества, способ познания автора). После чтения У. Шекспира или исследования его творчества, жизнь английского драматурга умножается на бесконечность. Категория «образ» и система художественных образов отличаются между собой идейной значимостью.