- •Андрей Ангелов
- •§1. Литературный сценарий
- •§1.1. Форматы
- •§1.2. Этапы написания сценария
- •§1.3. Структура
- •§1.4. Оформление
- •§1.5. Ключевые знания
- •§1.6. Судьба сценариста
- •§1.6.2. Прокатное кино
- •2. Кастинг в кино
- •2.1. Технология отбора
- •2.1.1. Предварительный отбор
- •2.1.2. Собственно кастинг
- •2.1.3. Кинопроба
- •2.2. Массовка
- •2.3. Виды актёра
- •2.4. Виды кино в России
- •§3. Аниматик
- •§4. Процесс поиска денег
- •§4.1. Прокат
- •§4.1.1. Смета и инвестиции
- •§4.1.2. Продажа фильма
- •§4.2. Сериалы
- •§5. Мораль в кино
- •Этапы кинопроизводства
- •§6. Подготовительный период
- •§6.1. Киногруппа
- •§6.1.1. Блоки
- •§6.1.2. Прикрепления. Договора. Гонорары
- •§6.1.3. Команда режиссера
- •§6.2. Режиссерские документы
- •§6.2.1. Экспликации
- •§6.2.2. Режиссерский сценарий
- •§6.2.3. Раскадровки
- •§6.3. Кпп и Вызывной лист
- •§6.4. Поиск объектов
- •§7. Собственно съемки
- •§7.1. Освоение площадки
- •§7.2. Страх площадки
- •§7.3. Работа с актером
- •§7.4. Количество камер
- •§7.5. Для чего нужны дубли
- •§7.6. Экранная выработка
- •§7.7. Технология потерь
- •§8. Монтажно-тонировочный период
- •§8.1. Монтаж. Спецэффекты. Цветокоррекция
- •§8.2. Звуковое оформление
- •§8.2.1. Озвучание
- •§8.2.2. Чистая звуковая дорожка
- •§8.2.3. Расстановка музыки
- •§8.2.4. Финальный мастеринг
- •§9. Атмосфера и темпоритм
- •§10. Короткометражки
- •§10.1. Сценарий и саундтрек
- •§10.2. Как снять в Москве
- •§10.2.2. Подбор киногруппы
- •§10.2.3. Локации и оборудование
- •§10.2.4. Съёмки по Интернету
- •§10.3. Как снять в провинции
- •§10.4. Постпродакшн
- •§10.5. Уместить в кадре
- •§10.6. Кино на айфон
- •§10.7. Реноме
- •§11. Виды фильмоделов
- •§12. Приложения документов
- •§12.1. Пример анкеты актера
- •§12.2. Пример экспликации
- •§12.3. Штатное расписание
§7.6. Экранная выработка
Каждая сцена в режиссерском сценарии идет 1-2 мин. Режиссерски строится так, дабы было не более 5-6 камерных перестановок за смену.
«Смена = 12 ч. Если ты на площадке сегодня меньше –
то всё равно тебе считается целая смена. Если больше –
то считается переработка и оплата сверхурочных».
Если локация знакомая– то на собственно Мотор – остается 8 часов. Остальное время тратится на поездки к месту съемок, завтраки/обеды, освоение площадки, перекуры и разговоры по мобильным телефонам…
***
Говорит Владимир Стеклов: «…и вот на площадке у кого-то звонит телефон. Этот «кто-то» разыскивает его в ворохе одежды, берет трубку, и начинается. – Але… Да, я, но я сейчас не могу, у меня съемка… Когда смогу?.. Позвони мне часа через… А все сидят и слушают, когда этот сукин сын… прервет всю эту никчемность. На другой день объявляется другой такой сукин сын… На третий день такой сволочью выступаешь ты сам, так как забыл отключить телефон, а он поёт на всю площадку…».
***
Если локация незнакомая– то на собственно Мотор – остается 6 часов (в лучшем случае). Остальное время тратится на привоз-разгрузку оборудования, операторские пристрелки и глобальные репетиции с актером в новом для вас интерьере. + всё то, что описано в «знакомой локации».
***
Сейчас каждая смена приносит сотни минут съемки и гигабайты видео. Благо, на жесткие диски камер влезает довольно много видео, а на монтажных студиях терабайты не заканчиваются.
Собственно экранная выработка составляет в среднем 2 мин. за 1 смену. На прокатном метре. Это те минуты, что в итоге войдут в фильм.
***
В сериалах «гонят метраж», часто снимая 10 мин. экранного времени в смену.
Рис. 81-84. На фото: репетиция. Режиссер Андрей Ангелов и актриса Вика Боня.
§7.7. Технология потерь
Донести кино через объектив камеры – задача не из легких! Несмотря на вроде бы простоту. Фишка в том, что в процессе кинопроизводства теряется очень много вкусного и до зрителя доходит лишь ничтожная часть лакомства по имени «магия кино».
Зритель видит лишь то, что видит. А видит зритель картинку, ограниченную объективом камеры. И погрузить зрителя в эту картинку и мешает технология потерь.
При съёмке камера впитывает в себя часть эмоций, кусочек интерьера, отсекает часть предметов, что не попали в кадр… А то, что попало – немного искажается и приглушается. Таким образом – до зрителя доходит информации в разы меньше, чем хотелось бы.
«Между режиссёром и фильмом – один экран: камера.
Между зрителем и фильмом – два экрана:
камерный и экран кинотеатра».
Посмотри на пейзаж сначала вживую. А потом взгляни на данный вид сначала сквозь окно, а после через окуляр фотоаппарата и сквозь окно. И ты поймешь технологию потерь.
***
▫ В романе читатель общается с героями книги, спорит с ними и сопереживает им.
▫ В фильме по роману – ¾ слов переводятся в действие. А в Слове больше изобразительных средств, чем в Действии. Так было и есть. И вероятно будет.
«Читатель, ставший зрителем – не успевает общаться
с героями, а успевает только их наблюдать».
У фильма в телевизоре вообще «съедается» почти всё, до зрительского сознания доносятся лишь узнаваемые лица актеров и канва сюжета. Слишком маленькое разрешение экрана.