- •2. Паэзія другой паловы 1950-х – 1960-х гг.: характэрныя прыкметы і асабл-ці, найбольш значныя прадстаўнікі.
- •3.Проза другой паловы 1950-х – 1960-х гг.: характ-ыя прыкметы і асаблівасці, найбольш значныя прадстаўнікі.
- •15. Літаратурная крытыка м.Танка
- •8.Філасафізм лірыкі м.Танка другой паловы 1960-х-1990-х гг.
- •37. Праблемнае кола і маст.Адметнасці пасляваен.Лірыкі п. Панчанкі.
- •12.Праблематыка и маст.Адметнасці паэм м.Танка «Люцыян Таполя» і “Янук Сяліба”
- •16.Пераклады, мемуарыстыка і эпісталярый м.Танка.
- •64.Эсэістыка, літаратуразнаўчая і крытычная спадчына м.Стральцова.
- •22.А.Куляшоў: біяграфія, агляд творчых набыткаў, вызначальныя рысы індывід.Маст.Почырку(стылю).
- •43. Сярэдняя эпічная форма ў тв-сці я.Брыля: агляд і агульная хар-ка.
- •57.Аднаактовыя п’есы а.Макаёнка як пачатак шляху піс-ка ў драматургію…
- •24. Асн.Тэмы, матывы і вобразы даваен.Лірыкі а.Куляшова
- •27.“Маналог” а.Куляшова: праблематыка, маст.Адметнасці.
- •30.Паэмы а.Куляшова 1940-1950-х гг.
- •31.Праблемнае кола і мастацкія адметнасці паэм Куляшова “Цунамі” і “Варшаўскі шлях”
- •35.Лірыка п.Панчанкі: этапы эвалюцыі лір.Героя, найбольш характ. Матывы і вобразы на кожным з этапаў; жанр.І стылёвая адметнасці лірыкі.
- •34. П.Панчанка: біяграфія, агляд творчых набыткаў, вызначальныя рысы індывід.Маст.Почырку(стылю).
- •11.Давераснёўскія паэмы м. Танка.
- •54.Драматургія і.Мележа
- •41.Апавяданні я.Брыля: праблемна-тэматыч.Дыяпазон, маст.Адметнасці.
- •46.Аповесць я.Брыля “Мудштук і папка”: прычыны напісання, праблемнае кола.
- •55. Нарысістыка, літ.Крытыка і эпісталярый і.Мележа.
- •50.І.Мележ: біяграфія, агляд творчых набыткаў, вызначальныя рысы індывідуальнага мастацкага стылю.
- •53. “Палеская хроніка” як галоўная кніга і.Мележа.
- •60. “Трагікамедыйны” этап у творчасці а.Макаёнка: п’есы, іх праблемнае кола, маст.Адметнасці.
- •1.Літ.Працэс на Беларусі ў др.Пал.1950-х–1960-я гг.: асн.Асабл-ці працякання.
- •61.М.Стральцоў: біяграфія, агляд творчых набыткаў, вызначальныя рысы індывід.Маст.Почырку.
- •21.Проза п.Броўкі: агляд і агул.Х-ка.
- •58. Поўнафарматная драматургія а.Макаёнка 1940-х – пачатку 1950-х гг.
- •44. Аповесці я.Брыля “у Забалоцці днее” і “На Быстранцы” у кантэксце л-ры свайго часу.
- •48.Нарысістыка, эсэістыка і дакументал.Проза я.Брыля.
- •25. Лірыка а.Куляшова ваен.Перыяду.
- •20.Паэмы п.Броўкі “Кацярына”, “Паэма пра Смалячкова”, “Голас сэрца”: мастацка-эстэт.Адметнасці.
- •39.Ліра-эпас п.Панчанкі.
- •33.Паэтычны пераклад у тв-ці а.Куляшова.
- •36.“Іранскі дзёнік” п. Панчанкі: асн.Праблематыка вершаў, месца ў тв-ці паэта, а таксама ў айчынай літаратуры свайго часу.
- •19.Ліра-эпас п.Броўкі: агульны агляд.
- •10. Ліра-эпас м. Танка: агульны агляд.
- •52.Раман і.Мележа “Мінскі напрамак” і яго месца ў тв-ці піс-ка.
- •14.Проза і публіц-ка м.Танка.
- •29. Ліра-эпас а.Куляшова: праблематыка, маст.Адметнасці.
- •51.Апавяданні і аповесці і.Мележа.
- •62. Апав-ні і аповесці м.Стральцова.
- •32. “Хамуціус” а.Куляшова: праблематыка,жанр.Адметнасці.
- •17. П.Броўка: біяграфія, агляд творчых набыткаў, вызначальныя рысы індывід.Маст.Стылю.
- •42. Месца жанру лірычнай мініяцюры ў творчасці Брыля.
- •45. Аповесці я.Брыля “Ніжнія Байдуны” і “Золак, убачаны здалёк”: праблематыка, маст.Адметнасці.
- •47.Раман «Птушкі і гнёзды»
- •28. “Далёка да акіяна” а. Куляшова: праблематыка, мастацкія адметнасці.
- •4.Драматургія др.П.1950-1960-х: характ. Прыкметы і асаблівасці, прадстаўнікі.
- •7. Асноўныя тэмы і матывы давераснёўскай лірыкі м. Танка.
- •26. Месца “Новай кнігі” ў тв-ці а. Куляшова.
- •23.Лірыка Куляшова:этапы эвалюцыі лір.Героя…
- •38.Спавядальныя і сатырыка-выкрывальныя матывы ў лірыцы п.Панчанкі 1950-1990-х.
- •59.П’есы а.Макаёнка сяр.1950-1960 гг.: праблематыка, жанр.Адметнасці.
- •49.Я.Брыль – літаратурны крытык.
- •13.Паэма м.Танка “Мікалай Дворнікаў”: час і эпоха, адлюстрав.У творы, маст.Вартасці.
- •56. А. Макаёнак: біяграфія, агляд творчых набыткаў, вызначальныя рысы індыв.Маст.Стылю.
- •63. Паэзія м. Стральцова.
- •18. Лірыка п. Броўкі: этапы эвалюцыя лір.Героя, характ-ыя матывы і вобразы; жанр.І стылёвыя адметнасці.
26. Месца “Новай кнігі” ў тв-ці а. Куляшова.
“НК” стала надзвычай важным этапам у тв-ці Куляшова па значнасці праблематыкі і філас-канцэпт. завершанасці, па х-ру ідэйна-маст. абагульнення, па ўнутр.напоўненасці лірызму. У ёй паэзія захоўвае сувязь з жыццёвым вопытам паэта і нярэдка ўспрымаецца як споведзь і роздум ч-ка з канкрэтным лёсам і індывід.вопытам. Паэзія паўстае тут як адзін скразны маналог пра час, пра лёс людзей і ўсяго чал-ва, як разважанні і думкі ч-ка, які заняты карэннымі пытаннямі жыцця, жыве напружана і адказна. У гэтым маналогу яднаюцца розныя тэмы, ідэі, праблемы. Яны ўзаемна ўзбагачаюцца і дапаўняюцца, паварочваюцца ў асобных вершах рознымі сваімі гранямі і па-рознаму вычвечваюцца ў разнастайных душэў.сітуацыях. У некаторых вершах “НК” (“Сама зямля не вечна...”, “Калі з Зямлі на белай хмары ў неба...”) “касмічны” ракурс надаў асаблівую навізну і надзённасць разважанням паэта пра жыццё і смерць, яго думкам пра адказнасць ч-ка перад грамадствам і грамадства перад будучыняй. У гэтым сэнсе вельмі паказальным з'яў-ца верш «Спакойнага шчасця не зычу нікому...». Гэта верш-споведзь. Ён складаецца з 12 радкоў, у кожным з якіх ставяцца пытанні: ці патрэбна ч-ку маланка з громам (а якая ж без іх навальніца?), пякучая смага, моцнае пачуццё, лес, зязюля? Усё, што акружае чалавека, вартае яго ўвагі, бо ўсё гэта і ёсць жыццё, неспакойнае, нялёгкае, складанае. Паэт не прымае лёгкага шчасця, таго ўяўнага дабрабыту, якім жыве абывацель. Ён жадае ўсе свае пачуцці перадаць людзям, захапіць імі чалав.сэрцы. Да філасоф.цыкла адносіцца і невялікі памерам верш «Я хаце абавязаны прапіскаю...». Лір.герой яго ўсім на свеце абавязаны род.хаце. I самае галоўнае — ён «абавязан кожнай рыскаю, драўлянай лыжкаю, глінянай міскаю» маці, якая нарадзіла і выгадавала яго. Яго карані — ад зямлі, працы, Айчыны. Сам лірычны герой з'яў-ца выразнікам сумлення ч-ка, які ў час вайны стаў салдатам, каб адстаяць незалежнасць сваёй Радзімы.
У “НК” і па сутнасці ва ўсіх творах апошніх гадоў Куляшоў застаецца верным выдатна распрацаванаму ім прынцыпу разгорнутай метафарызацыі з’яў, выяўленню перажывання на абсягу аднаго шырокага вобраз.прыпадабнення.
9. Наватарства лірыкі М. Танка ў версіфікацыйным плане.
М.Танк яшчэ ў пару творч.маладосці ўсвядоміў неабходнасць пошукаў у галіне вершаван.ф-мы дзеля лепшага, глыбейш. увасаблення паэтыч.сэнсу. Юны паэт з гонарам сцвярдж.: «У мяне кожны радок - гэта метафара». Але з часам і ў паэтыцы М.Т. змены адбываліся. Гэта пазначылася на вобразнасці, стылістыцы, эўфаніі, рытміцы яго верша. Метафара, няхай і непаўторна-індывідуал., нечаканая, стала выглядаць далёка не з кожн. яго радка. Метафарычны стыль яго ран.паэзіі часцей стаў нагадв. аўталагічны, дзе на 1-ым месцы - паэзія «слоў простых». Затое кожны ашчаджаны вобраз-троп (параў-не, метафара, эпітэт і г. д.) стаў з’яўл.там і тады, дзе ён сапраўды патрэбны, дзе без яго не абысціся. М.Т. пачаў звярт-ца да алюзій, рэмінісцэнцый, пашыр.св. уладанні белы верш. Да верасня 1939 г. назіраецца парушэнне рытміч.суладдзя сілаба-тонікі. У савец.перыяд тв-ці і да сяр.50-х гг. ХХст. да свабод.формаў верша, да верлібра М.Т. не звяртаўся (верлібр у кан.20-х-30-ягг. быў выкаранены як зах.«мода», «мёртванародж.дзіця»). Але паэт звярт-ца да рытміцы нар.-паэтыч.тонікі, да рытміч. разняволенасці традыц.сілаба-таніч. верша. Ніводны з бел. паэтаў 1-ай пал. ХХ ст. не можа параўнацца з М.Т. па важкасці метра-рытміч. рэпертуару. Апрача памераў «чыстай» сілаба-тонікі, усіх відаў танічн.верша, імітацый антыч. гекзаметраў і пентаметраў, з’яўл. трохскладовікі і двухскладовікі, радкі з цэзурамі, з пропускамі складоў на метрычна слабых і моцн. месцах у вершав.радках. У перыяд «хрушч.адлігі», М.Т.адным з перш.ва ўсёй тагачас.паэзіі звярн.да верлібра. Ён паўплыв.на адраджэнне верлібра ва ўсёй савец.паэзіі. Паэт пры ўсім наватарстве трымаўся ў св.тв-ці нац.бел. традыцый - як у змесце, так і ў ф-ме. М.Т. паважліва ставіўся і да нар.-песен.тонікі, і да купалаўска-коласаўс.трад-ый літ. сілаба-таніч.верша. Апош.прыжыц.зб.вершаў «Errata» - своеасаблівы апош.творчы запавет М.Т. (і ў галіне маст-ва вершав. слова).