Основные вопросы по разделу «Киноискусство двадцатых годов».

1. Формирование жанрово-тематических и стилевых направлений в советском киноискусстве 20-х годов. Принципы «речевой» структуры киноязыка.

2.Формирование и развитие кинотеории в трудах Л. Кулешова, Д. Вертова, С. Эйзенштейна, В. Пудовкина, В. Шкловского, Ю. Тынянова, Б. Эйхенбаума.

3. Л.В. Кулешов (1899-1970). Экпериментальная мастерская Л. Кулешова. Теория киномонтажа. «Эффект Кулешова». Теория кинонатурщика. Исследование образно-монтажных возможностей киноискусства. Разработка принципов организации производственного процесса фильма. Репетиционный метод.

4. Творческий метод С. Эйзенштейна (1898-198) («монтаж аттракционов», «типаж», «интеллектуальное кино», «эмоциональный сценарий»).

5. Поиски выразительных возможностей документального кино Д. Вертова. Принципы «киноглаза» и «киноправды».

6. Теория и практика В. Пудовкина (1893-1953). Теоретические работы: «Киносценарий», «Кинорежиссёр и киноматериал», «Актёр в фильме», - и их значение для теории и практики киноискусства.

7. Г. Козинцев (1905-1973) и Л. Трауберг (1902-1991). Манифест «Эксцентризм». Фабрика эксцентрического актёра (ФЭКС).

Творческий вклад фэксов в обогащение исторически выразительных возможностей киноискусства.

8. Творчество А. Довженко (1894-1956). Фольклорные традиции и поэтическая символика, философско-поэтическая концепция.

9. Творчество Я. Протазанова (1881-1945). Своеобразие стилистики. Экранизация литературных произведений. Авторское построение сюжетного материала. Жанровые формы. Актёрский ансамбль.

10. Творчество Ф. Эрмлера (1898-1968). Киноэкпериментальная матерская (КЭМ). Вопросы новой морали и быта, проблема формировния нового человека. Особенности изобразительного решения. Режиссёрский стиль Ф. Эрмлера. Актёр Ф. Никитин.

11. Творчество А. Роома (1894-1976). Новаторское решение морально-этической темы («Третья Мещанская», 1927). «Привидение, которое не возвращается» (1929, по мотивам новеллы Анри Барбюса «Свидание, которое не состоялось, авт. сц. В. Туркин). Особенности драматургии, режиссуры и актёрского исполнения в фильмах А. Роома.

12. Творчество Б. Барнета (1902-1965). Своеобразие бытовых и лирических комедий о современности. Актёрские работы.

13. Начало творческого пути в кино режиссёров Г. Васильева (1899-1946), С. Васильева (1900-1959), С. Юткевича (1904-1985), И. Пырьева (1901-1968), Ю. Райзмана (1903-1994), Е. Червякова (1899-1942).

14. Развитие кинодраматургии в 20-е годы (Н. Зархи, В. Туркин, В. Шкловский, К. Виноградская и др.).

15. Утверждение творческой роли оператора в создании фильма «Ленинградская» (А. Москвин, С. Беляев, Е. Михайлов, и др.) и «Московская» (А. Левицкий, Э. Тиссэ, А. Головня, М. Кауфман, П. Ермолов, Д. Демуцкий и др.), операторские школы.

16. Развитие искусства художника в кино (В. Егоров, Е. Еней, С. Козловский, В. Рахальс и др.).

17. Значение творческой практики и теоретических трудов ведущих мастеров 20-х годов для последующего развития киноискусства.