- •Практические занятия по курсу «введение в литературоведение» Для студентов-филологов 1 курса очного отделения
- •Учебники и учебные пособия
- •Практические занятия
- •2.1. Общие рекомендации
- •2.2. Рекомендации по конспектированию
- •Планы практических занятий Занятие 1 Стихотворная речь: метрика и ритмика
- •Литература
- •Занятие №2 Основные системы стихосложения
- •Литература
- •Занятие №3 Рифма и строфика
- •Литература
- •Занятие №4 Идейное содержание литературного произведения
- •Занятие №5 - 6 Анализ поэтического текста (основы структурного подхода)
- •Рекомендации
- •2.2. Интонационно-синтаксический уровень:
- •2.3. Композиция:
- •3.1.Фонологический уровень:
- •Рекомендации:
- •Занятие №8 Художественный образ
- •Рекомендации:
- •Литература
- •Занятие № 9 Субъектная организация литературного произведения
- •Литература
- •Занятие № 10 Художественное время и пространство
- •Рекомендации
- •Литература
- •Занятие №11 Анализ пространственно-временных отношений в рассказе
- •Литература
- •Занятие № 13
- •Литература
- •Занятие №15 Анализ эпического произведения: стилевой аспект
- •Литература
- •1. Есин а.Б. Принципы и приемы анализа литературного произведения. М., 1999.
- •Занятие № 16
- •Литература
- •Занятие № 17 Анализ лирического произведения
- •Литература
Занятие №15 Анализ эпического произведения: стилевой аспект
(контрольная работа)
Рекомендации: В идеале этот вид литературоведческой деятельности предполагает скрупулезный разбор всех составляющих элементов, исходящий из общего предварительного эстетического представления. Но реальное выполнение данной задачи в условиях обозначенного времени (2 часа) практически невозможно. Решением проблемы может быть выборочно-целостный анализ, который, с одной стороны, покажет умение студента работать с отдельными элементами содержания и художественной формы, а с другой – даст достаточно полное представление о специфике текста как эстетического целого.
Безусловно, каждый конкретный текст требует и в то же время предлагает свою методику литературоведческого анализа, свою тактику, и тем не менее можно выделить ряд общих этапов такого анализа:
сформулируйте для себя первоначальное идейно-эстетическое впечатление от текста;
исходя из него, определите содержательную доминанту, т.е. тот аспект содержания, который наиболее значим в данном случае;
выявите и определите стилевую доминанту, т.е. основной принцип организации всего произведения, который обнаруживает себя в любой «клеточке» художественного организма; при этом покажите его связь с содержательной доминантой текста;
покажите, как основной стилевой принцип проявляется в предметном мире произведения (в образной системе, сюжете, хронотопе …), в его композиции и художественной речи;
сделайте общий вывод из проведенного анализа.
Иногда более продуктивным и наглядным является обратный ход анализа, т.е. проще начать с очевидной, обнаженной автором стилевой доминанты, а от нее уже идти к пониманию смысла текста.
(Тексты для анализа предлагаются преподавателем).
Литература
1. Есин а.Б. Принципы и приемы анализа литературного произведения. М., 1999.
Гиршман М.М. Литературное произведение. Теория и практика анализа. М., 1991.
Занятие № 16
Анализ драматического произведения
1. Драма как род литературы. Предмет и способ пересоздания реальности.
2. Связь драмы с театром, повышенная степень художественной условности драмы.
3.Формальные и структурные особенности драматического произведения:
- своеобразие конфликта и сюжета;
- особенности пространственно-временной организации действия;
- основные средства характеристики персонажа;
- специфика выражения авторской позиции;
- особенности речевой организации.
4.Анализ содержательной формы пьесы Л. Петрушевской «Любовь».
4.1. Характеристика конфликта (трагедийный, комедийный или драматический; внешний или внутренний; локальный или субстанциональный), его особая острота и обнаженность.
4.2. Специфика сюжетной организации пьесы:
- преобладающий тип действия (внешнее или внутреннее);
- основные элементы сюжета и принцип развития действия в пьесе;
4.3. Своеобразие образной системы:
- основные средства раскрытия характера;
- принцип расположения персонажей в пьесе.
4.4.Способы и формы выражения авторской позиции.
4.5.Вывод о типе пьес Петрушевской: пьеса действия, пьеса настроения, пьеса-дискуссия (А.Б. Есин).
Литература
I. Основная
Белинский В.Г. Разделение поэзии на роды и виды // Белинский В.Г. Полн. собр. соч.: В 13 т. Т.5. М., 1954. С.
Хализев В.Е. Драма // Введение в литературоведение: Литературное произведение. М., 1999. С.83 - 93.
Есин А.Б. Принципы и приемы анализа литературного произведения. М., 2000. С.208 - 213.
II. Дополнительная
Хализев В.Е. Драма как род литературы (поэтика, генезис, функционирование). М., 1986.
Гачев Г. Содержательность художественных форм. Эпос. Лирика. Театр. М., 1968.