- •Практические занятия по курсу «введение в литературоведение» Для студентов-филологов 1 курса очного отделения
- •Учебники и учебные пособия
- •Практические занятия
- •2.1. Общие рекомендации
- •2.2. Рекомендации по конспектированию
- •Планы практических занятий Занятие 1 Стихотворная речь: метрика и ритмика
- •Литература
- •Занятие №2 Основные системы стихосложения
- •Литература
- •Занятие №3 Рифма и строфика
- •Литература
- •Занятие №4 Идейное содержание литературного произведения
- •Занятие №5 - 6 Анализ поэтического текста (основы структурного подхода)
- •Рекомендации
- •2.2. Интонационно-синтаксический уровень:
- •2.3. Композиция:
- •3.1.Фонологический уровень:
- •Рекомендации:
- •Занятие №8 Художественный образ
- •Рекомендации:
- •Литература
- •Занятие № 9 Субъектная организация литературного произведения
- •Литература
- •Занятие № 10 Художественное время и пространство
- •Рекомендации
- •Литература
- •Занятие №11 Анализ пространственно-временных отношений в рассказе
- •Литература
- •Занятие № 13
- •Литература
- •Занятие №15 Анализ эпического произведения: стилевой аспект
- •Литература
- •1. Есин а.Б. Принципы и приемы анализа литературного произведения. М., 1999.
- •Занятие № 16
- •Литература
- •Занятие № 17 Анализ лирического произведения
- •Литература
Литература
Основная
1. Скиба В.Л., Чернец Л.В. Образ художественный // Введение в литературоведение. Литературное произведение. М., 1999. С. 209 – 219.
2. Эпштейн М. Образ художественный // Литературный энциклопедический словарь. М., 1987. С. 252 – 257.
II. Дополнительная:
1. Палиевский П. Внутренняя структура художественного образа // Теория литературы. Основные проблемы в историческом освещении. Кн.1. Образ, метод, характер. М., 1962. С. 72 – 114.
2. Потебня А.А. Теоретическая поэтика. М., 1990. С. 32 – 35.
Для подготовки вопроса №5. могут быть использованы:
Белоусова Е.Г. Русская литература рубежа 1920 – 1930-х годов: кристаллизация стиля. Челябинск, 2007. С. 150 – 156, 158.
Тагер Е. Б. Избранные работы. М., 1988. С. 183 – 195, 210 – 212, 224 – 229.
Занятие № 9 Субъектная организация литературного произведения
Субъект сознания и субъект речи; их соотношение в литературном произведении.
Повествователь и рассказчик как основные субъектные формы, выражающие авторское сознание в эпическом произведении, их отличие;
Речевая характеристика персонажей.
Анализ субъектной организации рассказа А.П. Чехова “Душечка”:
основные субъектные формы;
речевая характеристика героев (манера речи, особенности словоупотребления и словообразования, специфика построения синтаксических конструкций и интонации).
диалогизм позиции повествователя: различные формы соотношения зон героев и зоны повествователя (косвенная речь, рассеянное разноречие, несобственно-прямая речь).
художественный смысл, заключенный в субъектной организации рассказа.
Литература
I. Общая:
Тамарченко Н.Д. Повествование // Введение в литературоведение. Литературное произведение: Основные понятия и термины. М., 1999. С. 279-295.
II. Литература по вопросам:
1
Корман Б.О. О целостности литературного произведения // Изв. АН СССР. Сер. лит. и яз. 1977. Т. 36. №6. С. 508-511. (или материал лекции)
2
Тамарченко Н.Д. Указ. соч. С. 279-295.
3
Тимофеев Л.И. Индивидуализация речи персонажей // Тимофеев Л.И. Основы теории литературы. М., 1976. С. 246-251.
III. Дополнительная литература:
Для подготовки 4 вопроса могут быть использованы следующие работы:
Кубасов А.В. Рассказы А.П. Чехова: поэтика жанра. Свердловск, 1990. С.28-37.
Тюпа В.И. Художественность чеховских рассказов. М., 1989.
Катаев В.Б. Сложность простоты. Рассказы и пьесы Чехова. М., 1999. С. 29-40.
Занятие № 10 Художественное время и пространство
1. Факторы, определяющие тип пространственно-временных отношений.
2. Способность пространственных категорий выражать этико-эстетическую оценку автора.
3. Основные отличительные признаки художественного пространства.
4. Модель пространственных отношений в стихотворении М.Ю. Лермонтова “Сон” (1841).
а)структура художественного пространства:
однородно/неоднородно;
сколько миров?
как они соотносятся друг с другом?
б) характеристика данной модели в соответствии с основными признаками художественного пространства (см. вопрос №2);
в) изменение ценностно-эмоциональной оценки художественного пространства со сменой наблюдателя (“я” – “она”);
г) вывод о концепции мира Лермонтова.