5. Генерал-бас

Генерал-бас, цифрованный бас, непрерывный бас (нем. Generalba?, Bezifferter Ваss; лат. Fundamentum, Bassus continuus; итал. basso generale, fondamento;  франц. Basse fondamentale, Basse chiffr e e) – возникшая в эпоху барокко (примерно в 16 веке) в Италии сокращённая форма записи аккордового сопровождения с помощью цифр. Внедрение генерал-баса в музыкальную практику некоторые исследователи приписывают Людовику Виадана, который по не уточнённым данным, научно обосновал применение цифрованного баса в 17-м столетии. Генерал-бас становится просто необходимым на том этапе развития музыкального искусства, так как полифония начинает всё больше уступать место гомофонии, в которой все голоса подчиняются одному главному (обычно верхнему) голосу, образуя аккомпанемент к нему. Период с 1600 по 1750 годы известен в музыкальной истории  как "Эпоха генерал-баса". Знание генерал-баса входило в обязанности органистов и капельмейстеров. Примеры использования цифрованного баса можно найти в творчестве великих композиторов той поры - Арканжелло Корелли (1653-1713), Алессандро Скарлатти (1660-1725), Клаудио Монтеверди (1567-1643), Иоганна Себастьяна Баха (1685-1750), Георга Фридриха Генделя (1685-1759), Джованни Баттисты Перголези (1710-1736). Цифрованный бас использовался для нотации клавесинного и органного  аккомпанемента до 1-ой половины 18 века, когда в практику входит более точное обозначение аккордового аккомпанемента. Правила использования генерал-баса легли в основу современной музыкальной науки и учебной дисциплины – гармонии. В 20-м веке цифрованный бас стал использоваться для записи эстрадной и джазовой музыки. Принцип записи цифрованного баса заключается в том, что над или под нотами нижнего голоса многоголосия (баса) ставятся цифры, обозначающие интервалы из которых от баса нужно выстроить вверх аккорд. В системе генерал-баса применяются следующие обозначения: 1) цифра "0" над или под нотой в басу означает, что аккорд в данном случае не нужен;  2) нота не помеченная никаким знаком – что необходимо исполнить трезвучие (созвучие из 3-х звуков, построенное по терциям вверх), основанием ("примой") которого будет нота в басу;  3) нота с цифрой "6" – секстаккорд (обращение трезвучия, где основание переносится вверх, т.е. аккорд выглядит так: "терция" (3-ий звук в трезвучии) – "квинта" (5-ый звук в трезвучии) – "прима" (1-ый звук в трезвучии), при этом крайние звуки в аккорде образуют интервал сексту); 4) нота с пометкой "4/6" - квартсекстаккорд (обращение трезвучия, где кроме "примы" аккорда верх поднимается и его терция, т.е. аккорд выстраивается по следующей цепочке: "квинта" – "прима" – "терция", интервальный состав аккорда при этом будет: кварта+терция, а крайние звуки в квартсекстаккорде образуют интервал сексту); 5) нота с цифрой "7" – септаккорд (4-хзвучный аккорд, построенный по терциям вверх, крайние звуки его образуют интервал септиму);  6) нота с пометкой "5/6" – квинтсекстаккорд (обращение септаккорда в котором "прима" переносится вверх); 7) нота с пометкой "3/4" – терцквартаккорд (обращение септаккорда в котором кроме "примы" вверх переносится и "терция"); 8) нота с цифрой "2" – секундаккорд (обращение септаккорда в котором кроме "примы" и "терции" вверх переносится ещё и "квинта", а в басу остаётся септима); 9) "9" - необращенный нонаккорд (5-тизвучный аккорд, построенный вверх по терциям, крайние звуки его образуют интервал нону); 10) нота с пометкой "6/7" – (обращение нонаккорда в котором "прима" переносится вверх); 11) нота с пометкой "4/5" – (обращение нонаккорда в котором кроме "примы" вверх переносится и "терция"); 12) нота с пометкой "2/3" – (обращение нонаккорда в котором кроме "примы" и "терции" вверх переносится ещё и "квинта").  13) цифра с хроматическим знаком (диез, бемоль) перед ней обозначает случайный знак альтерации, относящийся к верхней ноте интервала;  14) хроматический знак без цифры обозначает хроматически измененную "терцию". Таким образом, использование генерал-баса позволяло не выписывать музыкальное сочинение полностью, а лишь фиксировать на бумаге мелодическую линию и цифрованный бас, по которому исполнитель определял гармонию и играл её, в определённой степени импровизационно подбирая фактуру для исполнения аккомпанемента (см. рис. 5.1 и 5.2).

Рис. 5.1 И. С. Бах.  Соната для 2 скрипок и цифрованного баса,  3-я часть. Оригинал

Рис. 5.2 То же, в расшифровке Л. Ландсхоффа

 

Очень удобен был цифрованный бас для записи речитатива.  С 18 века в данной системе нотной записи наметился отход от эскизности, которая позволяла быстро набросать музыкальную пьесу к мелочной точности в обозначении деталей исполняемого музыкального материала, что естественно свело на нет все положительные качества генерал-баса (прежде всего простоту использования). С 20 века, как уже было сказано выше, цифрованный бас используется в джазовой музыке и прежде всего при обозначении диатонических аккордов. С помощью римских цифр (I, II, III, IV, V, VI, VII) под басом пишется так называемая "цифровка", определяющая ступени от которых исполнителю необходимо построить аккорды. К примеру, цифра "II" в тональности фа мажор означает Gm7 (т.е. септаккорд 2-ой ступени). Хроматические знаки (знаки альтерации) располагаются в джазовом виде цифрованного баса перед римской цифрой. Например, "bII" в ре мажоре означает Ebm7. Когда в аккорде используются альтерированные или дополнительные тоны, то применяют буквенно-цифровую запись аккордов (т.е. в ре мажоре аккорд E7b5 обозначается как II7b5, где II – номер ступени в данной тональности).