- •Предисловие.
- •Ключевые понятия курса «Профессиональные коммуникации. Корпоративная область архитектурной деятельности».
- •Два круга в структуре курса:
- •Часть первая. Коммуникативная профессиограмма архитектора. В ведение
- •Слово общение синонимично слову коммуникации
- •Способы передачи информации в устной речи
- •Звено ориентировки.
- •Звено планирования.
- •Звено реализации программы.
- •Способы передачи информации в устной речи
- •Часть вторая. Конкретно-образная визуализация как свойство профессиональной коммуникации. Нетривиальные тексты. Введение.
- •2 Типа архитектурных произведений:
- •Некоторые виды знаков в параграфемике: иконы, индексы, символы
- •1. Рефлекторные невербальные средства.
- •2. Параграфемные средства
- •Невербальная коммуникация:
- •Часть третья. Проблемные точки профессионального общения. Введение
- •Мотивация лжи
- •Цели лжи
- •Способы создания ложной коммуникации
- •З аключение
- •Литература
2 Типа архитектурных произведений:
Вербальные (словесные) |
Визуальные (воспринимаемые зрением) |
Процессуально-динамические (в действии) |
Статические (технические) |
____________________________________________________________________
Р.Барт заметил, что все материальные носители какой-либо информации можно свести к означиванию. В этом смысле любому изобразительному знаку при его восприятии и изучении можно подходить как к вербальному тексту. Они оба обладают определенным содержанием, служат средством передачи информации. То же касается всех объектов, с которыми имеет дело профессионал архитектор (реальные объекты, создаваемые объекты, текст, словесный и визуальный, изобразительный, создаваемый в процессе профессиональной деятельности).
Изобразительный знак, с одной стороны, - это практический результат сознательного отражения творческой личностью окружающей действительности с помощью образов. С другой стороны, это часть познавательной деятельности как конституирующее свойство психики любого индивида. Такая деятельность означает восприятие различной информации об окружающем мире.
Зрительное восприятие – всегда наглядно-образное отражение в сознании человека предметов окружающей среды при их взаимодействии с органами чувств. Л.С. Выготский подчеркнул природные свойства человека, связанные с созданием и восприятием разных «искусственных сигналов», служащих для коммуникации.
* * Иконические знаки
По классификации Ч.С. Пирса существует три типа иконических знаков. Рассмотрим их, имея в виду соотношение «означаемое – означающее».
Знаки-индексы. Не имеют никакого значимого сходства со своими объектами, индивидуальны и направляют внимание людей посредством «слепого принуждения» к себе. Например, знак-индекс – дым над костром (знак огня).
Знаки-символы – это знаки, которые существуют конвенционально, по предварительной договоренности между отправителями и получателями информации относительно того, что же с их помощью такого символа будет обозначаться. Пример таких знаков – буквы алфавита какого-либо национального языка, слова, цифры, цвет и т.д. Между самой формой любого знака-символа и его внутренним содержанием нет прямой связи. Сам знак-символ обладает реальным бытием, состоящим в том факте, что есть вещи, соответствующие ему. [Вопрос о том, как в выразительных целях обыграть эту особенность этого типа знаков, если активизировать случайную значимость формы знака, ее совпадение с реальной форой вещи]
Знаки-иконы (англ. Icon – изображение, статуя, икона), иконические знаки. Эти знаки дублируют или моделируют в себе структуру различных объектов, событий и пр. Под таким знаком чаще всего понимается «…материальный, чувственно воспринимаемый предмет (явление, действие), выступающий в процессах познания и общения в качестве представителя (заместителя) другого предмета (предметов) и используемый для получения, хранения, преобразования и передачи информации о нем» - [Резников 1964, с. 9].
Например, в культурной практике человечества иконическими знаками можно считать изображения, выполненные в форме фотографий, рисунков, живописных полотен, карикатур, инфографик и пр. В рассматриваемой профессиональной деятельности рисунки, представляющие собой образ какого-либо архитектурного объекта (существующего или задуманного). В следующей таблице представлена классификация иконических знаков Ч. Пирса в интерпретации Г.Е.Крейдлина и М.А. Кронгауза. Особенно важны, часто применяются эти знаки в печатном, плоскостном модульном произведении (см. раздел «Параграфемика».