5. Новелла «Ванина Ванини».

• Место новеллы в творчестве Стендаля. История создания и исторический контекст.

• Тематика и идейная направленность новеллы. Культурологическая заостренность полемики с идеалами Просвещения в разрешении основного конфликта новеллы.

• Анализ композиции новеллы. Наличие/отсутствие эпиграфа. Составные части и их роль в раскрытии тематики новеллы. Связи между частями. Проследить особенности развития сюжета.

• Образ рассказчика / повествователя (от имени кого ведется повествование).

• Функция экспозиции. Особенности введения основных характеров произведения. Способы создания характеров.

• Художественное пространство, его функции и способы его описания.

• Проблема героизации характера в новелле.

• Авторская позиция

Образ карбонария Пьетро Миссирилли. (Почему Пьетро Миссирилли — стендалевский романтический характер? Ваши аргументы. Можно ли утверждать, что Пьетро Миссирилли — итальянский двойник Жюльена Сореля («Красное и черное»)?

Образ аристократки Ванины Ванини. (Покажите, что в образе героини немало романтических черт. В романе «Красное и черное», создававшемся одновременно с новеллой, показаны две женщины, два типа любви (госпожа де Реналь и Матильда де Ла-Моль). К кому из них ближе Ванина Ванини и почему?)

Сравнительная характеристика образов Пьетро и Ванины. (Докажите, что герои новеллы совершенно различны по смыслу своих социальных, общественных устремлений. Докажите, что фигуры Пьетро и Ванины типично итальянские. Докажите, что Пьетро и Ванина — романтические характеры, воплощенные реалистично, в обстоятельствах, типич­ных для Италии начала XIX века. Докажите, что нарочитая «романтизация» характеров конт­растирует с бесстрастной повествовательной манерой, дик­туемой жанром хроники и реалистической заданностью об­стоятельств.

Художественные тексты

Стендаль Ф. Ванина Ванини.- Любое издание.

Красное и черное. – Любое издание.

Литература

1. 3абабурова Н. В. Стендаль и проблемы психологического анализа. — Ростов на/Д., 1982.

2. 3атонский Д. В. Европейский реализм XIX века: Линии и лики. — Киев, 1984. (Глава о Стендале).

3. Прево Ж. Стендаль. — М.; Л., 1960.

4. Реизов Б. Г. Стендаль: Художественное творчество. — Л., 1978. — С. 291—308.

5. Тимашева О. В. Стендаль. — М., 1983.

6. Фрид Я. Стендаль: Очерк жизни и творчества. — М., 1968.

ПЛАН № 3. ПОВЕСТЬ О. БАЛЬЗАКА «ГОБСЕК»: ПОЭТИКА И СТРУКТУРА ХАРАКТЕРА

ПЛАН

1. Эстетическое своеобразие и особенности развития реализма во Франции в 1830-40-е годы. Эстетические взгляды Бальзака.

• Оноре де Бальзак «Этюд о Бейле». «Предисловие» к «Человеческой комедии» О. Бальзака как эстетический манифест французского реализма.

2. «Человеческая комедия» и место в ней «Гобсека».

• История замысла цикла и особенности его реализации. Классификация романов (этюды, сцены и т.д.).

• Структурность общества и структура художественного целого: единство «Человеческой комедии» и понятие цикла.

3. Идейно-художественный анализ романа

• Темы, проблемы, идейная направленность.

• Композиция (наличие/отсутствие эпиграфа, разбивка на части, внешние и внутренние связи между частями, особенности повествовательной манеры и повествовательные инстанции).

• Система образов «Гобсека». Рассказчик, главный герой и персонажи второго плана, принципы их создания и функции (Дервиль, виконтесса де Гранлье, граф де Бор, Максим де Трай, Анастази де Ресто, Фанни Мальво).

• Принципы создания характера Гобсека (типизация, индивидуализация, «монументальность» стиля – «поэзия отрицательных величин», соединение романтического и реалистического, анализа и синтеза, самораскрытие персонажей, эволюция). Приемы раскрытия образа (портрет, интерьер, речевая характеристика, прямая авторская характеристика, поступки, мнения окружающих и т.д.)