Італійська фреска

Італійська розпис стін, як і всі образотворче мистецтво, довгий час слідувала візантійським зразкам, лише в кінці XIII вона почала набувати самостійність.

Вперше техніку чистої фрески описав в 1447 році Ченніно Ченніні. Одним з перших циклів, виконаних в цій техніці, історики мистецтва вважають сцени з Ісааком в церкві Сан Франческо в Ассізі (бл. 1295), раніше приписувані невідомому майстру, пізніше вони стали атрибутувати як робота Джотто . Техніка чистої фрески програє в швидкості в порівнянні з живописом секко, але перевершує її в багатстві колірної нюансування, так як фарби, накладені на сиру штукатурку досить швидко закріплюються, у художника є можливість писати з застосуванням лесувань без побоювання розмити вже нанесений барвистий шар. У порівнянні з секко розпис по-сирому набагато довговічніша. До недоліків фрески можна віднести порівняно невелику кількість фарб, відомих у часи старих майстрів, придатних для цього виду живопису.

Після прийняття остаточного рішення по композиції розпису та виконання ескізу, робився картон. Малюнок на ньому у всіх деталях відтворював задум художника в масштабі майбутньої розпису. При великих розмірах розпису поверхню ділилася на ділянки - денні норми, в Італії вони називаються джорнати. Поділ вироблялося по контурах деталей композиції, часто в області темного кольору, щоб шов, що розділяє ділянки, виконані в різні дні (вульта), був малопомітним. Контури переносилися на підготовчий шар штукатурки або за розбиті частини картону, або для збереження картону по кальці, знятої з нього з нанесеною по ній сіткою. Малюнок наносився пріпорохом через проколи в кальці з допомогою порошку вугілля, охри або передавливания. Лінії попереднього малюнка посилювалися найчастіше сангіною. На малюнок, починаючи з верху стіни, щоб уникнути потьоків і бризок розчину нижній частині розпису, наносився шар вапняної штукатурки, інтонако, він розписувався протягом одного дня. Товщина Інтонако, якого наносили по трьом нижнім підготовчим верствам штукатурки варіювалася від 3 до 5 міліметрів. Відповідно до опису Ченніні Інтонако наносився на змочену водою штукатурку і ретельно вигладжує .

Робота по сирій штукатурці, так званому «спілому розчину», який схоплюється через десять хвилин досить трудомістка і вимагає вправності і досвіду: як тільки кисть, легко до цього ковзна, починає «боронити» підставу і «намазувати» фарбу, розпис припиняється, так як барвистий шар вже не проникне глибоко в підґрунтя і не закріпиться. Шар штукатурки, що залишився не записаним, зрізується навскіс назовні, нова частина приштукатурюється до попереднього шару. Під фрескового живопису можливі тільки незначні виправлення, переробити її не можна: невдалі місця просто збиваються і процес розпису повторюється. Приступаючи до роботи, художник повинен уявляти, якими стануть використані ним кольору після остаточного висихання (через 7 - 10 днів). Зазвичай вони сильно висвітлюються, для того, щоб зрозуміти, як будуть вони виглядати після висихання, фарби наносяться на матеріал, що володіє сильною всмоктуючою здатністю (рихлу папір, крейда, гіпс, умбру). За день художник розписує 3-4 квадратних метра стіни. Деталі прописувалися до початку XVI століття по сухому темперою. По сухому ж наносилися деякі кольори (яскраві зелені і сині), так як для живопису по сирій штукатурці було придатне обмежена кількість пігментів. По закінченні розпису її поверхню шліфують, інколи - полірують з нанесенням мильного розчину з воском. Подібна обробка поверхні штукатурки описано Леон Баттіста Альберті, можливо, що старі майстри користувалися ним по закінченні роботи над фрескою. Розписи художників починаючи від Джотто і аж до Перуджіно мають характерну відполіровану поверхню, причому пізніше поверхню розпису робилася блискучою нерівномірно - ділянкам із зображеннями облич персонажів надавався більш сильний глянець.

З початку XVI століття майже не застосовується пропис фрески по сухому темперою, з цього моменту починається період панування чистої фрески (buon fresco). У цій манері працювали всі художники Високого Відродження, в тому числі Рафаель, Мікеланджело, а пізніше - Вазарі, Тінторетто, Лука Джордано і Тьєполо. Конструктивні особливості будинків, що зводяться в цей час, привели до зменшення товщини штукатурки, кількість наносяться шарів її скоротилося з трьох до двох. Поверхня фрескових розписів стає матовою, шорсткою. Судячи ж по керівництву, написаному Андреа Поццо, пізніше поверхню штукатурного шару спеціально зерна перед початком роботи. В епоху бароко стає популярним корпусне, пастозна лист, а з XVIII століття фреска виконується не вапняними водорозчинними, а казеиново-вапняними фарбами.

Майстер Історії Ісаака (атрібутіруется Джотто). Ісаак благословляє Якова. Фрагмент фрески. Ассізі. Церква Сан Франческо, верхня церква.

А секко, асекко, альсекко, секко (від італ. A secco - по сухому) - настінний живопис, виконувана на відміну від фрески, по твердій, висохлої штукатурці, вдруге зволоженою. Використовуються фарби, розтерті на рослинному клеї, яйці або змішані з вапном. Секко дає виграш в темпі, дозволяючи розписувати за робочий день велику площу поверхні, ніж при фрескового живопису, але є не настільки довговічною технікою.

Техніка а секко склалася в середньовічній живопису поряд з фрескою і була особливо поширена в Європі в XVII-XVIII ст.

А секко також називають казеиновую і силікатний живопис по просохлої штукатурці. Її застосовують для виконання робіт як на внутрішніх, так і на зовнішніх поверхнях будинків. Техніка допускає подальші поправки темперою і промивку чистою водою.

Леонардо да Вінчі. Таємна вечеря. 1498

Мозаїка (фр. mosaïque, італ. Mosaico від лат. (Opus) musivum - (твір) присвячене музам) - декоративно-прикладне та монументальне мистецтво різних жанрів, твори якого мають на увазі формування зображення за допомогою компоновки, набору і закріплення на поверхні (як правило - на площині) різнобарвних каменів, смальти, керамічних плиток та інших матеріалів.