Антична фреска

За свідченням Вітрувія, в Древній Греції для обробки зовнішніх і внутрішніх стін споруд використовувалася вапняна штукатурка в декілька шарів з вигладженою до блиску поверхнею. Від греків римляни перейняли звичай фарбувати стіни по штукатурці, пізніше з'явилася і стінний розпис по свіжоукладеному розчину, яка називалася in udo («по сирому»). Вапняна штукатурка наносилася в сім шарів, причому в нижні додавався пісок, а в верхні - мармурова крихта. Для запобігання появи тріщин в розчини вводився невелика кількість води, при нанесенні шари ущільнювалися. Фортеця покриття досягалася додаванням молока, товченого цегли, пемзи і, в окремих випадках, пеньки, соломи. Так в стінних розписах Помпеї виявлена ​​пемза, причому не тільки в штукатурці, але і в барвистих шарах, де вона застосовувалася як білил. Нанесення штукатурки в кілька шарів дозволяло сповільнити процес її висихання, і отже, збільшити час роботи по сирій поверхні. Вибір зв'язувальних речовин для фарб диктувався видом застосовуваних пігментів. В якості сполучного використовувалися тваринний клей, чистий вапно і її суміші з казеїном, яєчним білком, клеєм. Вітрувій для збереження розпису радив після висихання фрески покривати її поверхню сумішшю масла з воском з подальшим нагріванням і промоканням розтопленого воску.

Апеллес Фреска "Афродіта Анадіомена" Помпеї

Візантія

Правила стародавньої Візантії фрескового живопису описані в «Єрмінь Діонісія Фурноаграфіота» іконописця Діонісія (XVII в.). Масштабність настінних розписів, виконуваних у Візантії, вимагала збільшення часу роботи по свіжому розчину. Зменшилося до двох кількість шарів штукатурки, в розчин замість товченого мармуру вводилися для нижніх шарів солома, для верхніх - льон або клоччя, добре утримує вологу. Уникнути тріщин допомагало витримування гашеного вапна для розчину деяку кількість часу на повітрі. Верхній шар штукатурки наносився відразу на всю площу, що підлягає розпису. Найбільш ранній приклад візантійської фрескового живопису (500-850 рр.. Н. Е..) Зберігся в римській церкві Санта Марія. Поверхня цього розпису була відполірована так само як і у давньоримських фресок, надалі візантійські художники відмовилися від цього прийому.

Візантійська фреска «Оплакування Христа», 1164 рік.

Давня Русь. Росія

Спочатку давньоруські живописці дотримувалися техніки виконання фресок, прийнятої у Візантії. Штукатурка (левкас), нанесена на стіну, була придатна для письма по сирому протягом декількох днів. Ця обставина дозволяло наносити розчин відразу на всю площу, яка призначалася для розпису. Пізніше рецептура левкасу змінилася: у 1599 році єпископ Нектарій, грецький художник, що залишився жити в Росії, в своєму повчанні «типика» радить не залишати грунт на стіні «без листи» на ніч або навіть перерву на обід. Вапно для левкасу інтенсивно промивають водою для видалення гідрату окису кальцію (так званої «емчугі»), який, виступаючи вже на готовій фресці, безповоротно псував розпис. При такій обробці здатність вапна до закріплення фарб знижувалася, тому скорочувався час письма по сирому. Схожа система підготовки вапна описана в роботі Паломіно, присвяченій техніці фрески. Давньоруські стінні розписи завжди завершувалися по сухому фарбами, де сполучними були або яєчний жовток, або рослинні клеї. Пізніші розпису виконувалися вже повністю яєчною темперою, з XVIII століття заміненої зовсім невідповідними для стінного живопису олійними фарбами.

Святий Миколай. Фреска Діонісія. Ферапонтов монастир