34. Проза. Разные значения этого понятия. Оппозиция стих-проза

Проза — тип художественной речи, противопоставленной стиху.

Проза vs художественная проза. Проза — противостояние тому, что пелось.

В исторической ситуации стих-проза — отграничение художественной речи от нехудожественной.

Проза — речевая форма передачи информации в противовес поэтическому творчеству.

С развитием романтизма и реализма выдвигается развитие прозы как специфического художественного мира и художественного слова. Таким образом поэзия разделяется на стихотворную и прозаическую.

Одна из характеристик художественной речи — ритм. В стихе ритм —изначальный принцип развёртывания речи. В прозе — итог речи, единство, получающееся из многообразие. В ритмической прозе единообразие и повторяемость даны как определённым образом мотивированные особенности, но не заданы, как общий закон речевого устройства. Первичные ритмические единицы — колоны — являтся одновременно и синтагмами. Ритм прозы противостоит а) стихотворному б) речевому.

Художественное время — стихотворное время — субъективное, время «я» соотносимоё с вечностью. В прозе актуальна дистанция между временем события и временем рассказывания.

Интонация: в стихе любое предметно-изобразительное значение подчинено единой интонации, обеспечивающей единство субъекта. В прозе интонация — компонент изображаемой ситуации.

35. Традиционные системы стихосложения (силлабическая, тоническая, силлабо-тоническая). Оппозиция стих-проза

Метрическая система — гласные звуки различаются по долготе. Долгий звук произносится в два раза дольше краткого. В одном стихе несколько раз повторяются одинаковые комбинации долгих и кратких. Так же важным является равенство стоп по длительности.

Силлабическая: в основе — постоянство ударения. Все слоги равноценны и не различаются по качеству. Ритм создаётся повторением одинакового количества слогов в стихе. Расположение ударных роли не играет. Но есть акцентные константы — в конце стиха и перед цезурой.

Тоническая: основа ритма — повторение ударных слогов. Ритм создаётся фиксированным количеством ударений.

Простейшей формой акцентной системы является тонический стих, в котором соизмеримость строк (ритмических единиц) основана на более или менее постоянном сохранении в каждой строке определенного числа ударений при переменном числе безударных слогов (как в строке в целом, так и между ударными слогами). Одинаковое число ударений в каждой строке на практике может не соблюдаться, но ритмического шаблона это не меняет. Простейшим образом тонический стих может быть обозначен схемой: «×′ ×′ ×′», где «′» — ударный слог, а «×» — переменное число безударных слогов. В зависимости от числа ударений в строке и определяется ее ритм: трехударный, четырехударный и т. д. Тонический стих весьма распространен в стихосложении древне-германских языков (древнегерманский аллитерационный стих).

Силлабо-тоническая: упорядоченное, регулярное чередование ударных и безударных.

36. Поэтический синтаксис, понятие фигуры

Литературоведческое изучение синтаксических особенностей — выявление эстетической функции. Как и при изучении лексики, значимы факты отсутпления от литературной нормы.

Варваризм — фраза построена по правилам иностранного языка. Синтаксический архаизм (несть мольбы отцу ни сыну), просторечия (это про тех, что дочка играет на фортепьянах?)

Синтаксис способствует индивидуализации речей персонажей и автора-повествователя.

В стихотворном тексте есть ещё вторичное членение, что способствует тому, чтобы по-другому воспринимать синтаксис. Анжанбеман.

Стилистические фигуры: фигура — изменение естественного порядка слов в синтаксической конструкции.

Фигуры:

1. Нестандартная связь слов в синтаксические единства: эллипс (имитация разрыва грамматической связи — пропуск слова и ряда слов в предложении, смысл которых легко восстанавливается из контекста), анаколуф (неверное использование форм при согласовании и управлении), силлепс (семантически неоднородные элементы оформлены как однородные), алогизм (семантически несоотносимые части фразы соотносятся с помощью формальных средств — союзов, обозначающих определённые отношения), амфиболия (синтаксическая неразличимость подлежащего и прямого дополнения), гендиадис (сложные прилагательные разделяются на исходные составные части — тоска дорожная, железная) и эналлага (перенос определения на слово, смежное с определяемым — сквозь мяса жирные траншеи).

2. Необычное взаиморасположение частей синтаксической конструкции — параллелизм (композиционная соотнесённость смежных синтаксических отрезков текста; прямой — спит животное собака, дремлет птица воробей — и обращённый — играют волны, ветер свищет; полный и неполный) и инверсия (расположение слов в порядке, отличном от естественного; контактная — драму Шекспирову — и дистантная — покорный Перуну старик одному).

3. Необычная интонационная композиция: повтор (контактный — пора, пора, рога трубят — и дистантный — пора, мой друг, пора! ), полиптон (повтор одного слова в разных падежных формах), антанакласис (повтор слова в исходной грамматической форме, но с переменой значения), анафора (скрпление речевых отрезков с помощью повтора слова или словосочетания в начальной позиции), эпифора, анадиплосис (контактный повтор, связующий конец речевого ряда с началом следующего), прозаподосис, симплока (анафора + эпифора) тавтология (дублируется значение лексического элемента — злая пуля бандитского зла), анноминация (контактный повтор однокоренных слов — думаю думу свою), градация (слова, сгруппированные в ряд имеют общее семантическое значение, но их расположением выражено последовательное изменение значения), асиндетон, полисиндетон (о доблестях, о подвигах, о славе).