23. Современная теория автора. Автор. Образ автора. Реальный, или биографический автор.

Автора: биографический, творец, внутритекстовый.

Биографический: неизвестный, безымянный, неустановленный.

Автор-творец: вненаходимость по отношению к произведению. Замысел принадлежит творцу.

Формы присутствия автора в тексте: рамочные компоненты, псевдоним, акростих, авторские отступления, в драме — герои-резонёры, хор, авторское слова, общая композиция и сюжетосложение, расстановка действующих лиц, природа конфликта. Эпос — автобиографические тексты, повествователь. Чем более явно субъект сознания становится личностью, тем меньше он выражает авторскую позицию.

Образ автора: устремлённость автора к созданию суверенной реальности.

Свобода восприятия читателя, вторичность читательского творчества.

Автор — принцип, которому нужно следовать.

В акте художественного творчества присутствует как личное (творчество возможно только при включении в творческий акт личности), так и внеличное (восприятие глубоких внеличных импульсов, общезначимость).

Но! Индивид и автор нетождественны.

Образ автора —личный источник тех слоёв художественной речи, которые нельзя приписать ни героям, ни рассказчику.

Барт:

Смерть автора — наступление письма. Говорит не автор, а язык как таковой; письмо — изначально обезличенная деятельность. Убрать автора — восстановить в правах читателя.

Язык при толковании важнее, чем личность писателя. Язык знает субъект, но не личность.

Скриптор рождается одновременно с текстом. Текст — не единый смысл, а собранность из цитат. Его нельзя расшифровать. Внутренняя сущность — готовый словарь, где слова объясняются с помощью других слов. Множественность фокусируется в читателе, а не авторе. Текст обретает единство не в происхождении, а в предназначении.

Компаньон: старое представление — смысл произведения тождественен авторской интенции. Новое представление — роль авторской интенции отрицается. Третий путь — критерий литературного значения — читатель.

Объяснение текста его интенцией делает ненужной критику. Решение — одно.

Нет автора — нет интерпретации, т.к. в тексте нет первичного текста.

Аллегорическая интерпретация — понять скрытую интенцию текста путём расшифровки его стилистических фигур.

Совпадает ли значение текста сейчас с авторской интенцией? Значимость приобретает контекст. Всякое толкование контекстуально.

Метод параллельных мест: слово проясняется в его использовании.

Использование параллельных мест — имплицитная апелляция к авторской интенции.

Интенция — единственный мыслимый критерий правомерности толкования. В тексте нужно искать: 1) то, что он говорит по отношению к первоначальному контексту 2) то, что он говорит по отношению к контексту читателя.

Смысл — то, что остаётся устойчивым при восприятии текста. Он единичен. Значение меняется.

Авторская интенция — и смысл, и значение. Предмет интерпретации не значение, а смысл, не проект, а интенция.

24. Повествовательная организация текста, образ автора, повествователь, рассказчик.

Повествование в широком смысле — общение некоего субъекта, рассказывающего о событиях, с читателем.

Два аспекта: событие о котором рассказывается и событие рассказывания.

Повествующий субъект — прямой контакт с адресатом-читателем.

Повествователь-рассказчик:

1. Дистанцированное изображение безличным субъектом персонажа, именуемого в 3 лице.

2. Высказывание от лица участника событий

Сопоставление с автором:

1. Носитель речи, невыявленный, не названный, растворенный в тексте — повествователь

2. Носитель речи, открыто организующий своей личностью текст — повествователь.

Разные грамматические формы организации текста: субъект сказа — рассказчик.

Характеристика важнейших типов повествовательной ситуации: повествование как посредничество и повествование как отражение мира в сознании персонажа. Повествователь vs я-повестователь. «Я-повествователь» живёт в том же мире, что и другие персонажи произведения. Аукториальный повествователь — вне.

Повествователь не может быть ни участником событий, ни объектом изображения и для одного из персонажей. Повествователь — не лицо, а функция. Она может быть прикреплена к повествователю, при условии, что он в качестве повествователя будет совершенно не совпадать с ним же как с действующим лицом. Обратный ход — превращение автора в особого персонажа, создание двойника повествователю — образ автора.

Рассказчик — субъект изображения, достаточно объективизированный и связанный с определенной социально-культурной и языковой средой, с позиции которой он и изображает других персонажей.