15. Предметный мир художественного произведения

Художественный мир — приравнивание первичной и вторичной реальности.

Мир — предметы, изображённые в произведении и образующие определённую систему. Предмет — некоторая целостность, выделенная из мира объектов.

Предметный мир — только предметный, отграничиваемый от художественного словесного строя. Предметы могут быть выражены разными текстами. Мир — другой язык, средство коммуникации.

Мир произведения — система, соотносимая с реальным миром: люди с нешними и внутренними особенностями, живая и неживая природа, вещи, созданные человеком, время, пространство.

Предметы — цель речи, но промежуточное звено к цели поэта. Единство произведения — подчинение всех деталей идее.

Содержание — «отражённая в зеркале искусства реальная действительность». Гегель — содержанием искусства является идеал, а его формой — чувственное образное воплощение. Мир произведения воплощает его содержание. Мир — ведущая сторона художественного изображения, порождающая его целостность (условие эстетического переживания читателя).

Общие свойства мира:

1. Условность, хотя строительным материалом служит реальность. Мир произведения включает в себя и объект, и субъект изображения. Своё время, своё пространство, в котором есть своё членение, свои способы его преодоления.

2. Системность — «писатель — пленник собственных предпосылок» — внутренняя логика.

3. Определённое время и пространство

16. Время и пространство. Бахтин «о хронотопе»

Естественные формы существования мира — время и пространство. Но! Мир условен, время и пространство тоже. Дискретность — возможность не воспроизводить весь поток времени. Фрагментарность пространства — не описывается подробно, а только с помощью значимых деталей.

Условность максимальна в лирике: взаимодействие временных планов; лирического время опосредовано внутренним миром лирического субъекта. Пространство часто иносказательно.

Условность в драме связана с ориентацией на театр — замкнутость в пространстве и во времени.

Эпический род — благодаря фигуре повествователя перемещения в пространстве и времени совершаются легко.

Время и пространство могут быть абстрактными (везде или нигде) и конкретными (привязанность к топографическим реалиям, которые активно влияют на суть изображаемого).

Возможно сочетание разных типов пространства.

Конкретизация времени — привязка к историческим ориентирам, циклическое время. Эмоционально-символические значения.

О пространстве судим по предметам, о времени — по происходящим процессам.

Заполненность пространства (предметы) и времени (процессы). Изображённое время vs время изображения.

Субъектное время — время изображения длиннее.

Бессобытийное (описание, время не движется) vs cюжетное время. Хроникально-бытовое время — воспроизведение устойчивого уклада жизни, человек не меняется.

Читательское время.

Завершённость (абсолютное начало и абсолютный конец, завершение конфликта, исчерпанность переживания) и незавершённость художественного времени (открытый финал).

Циклическое (мир мыслится неизменным) vs линейное время (движение от жизни к смерти).

Индивидуальное своеобразие vs типологические модели (мотивы дома, дороги).

Хронотоп — существенная связь временных и пространственных отношений. Хронотоп имеет существенное жанровое значение. Образ человека в литературе всегда хронотопичен.

Хронотоп привязан к определённому жанру. Например, авантюрному роману соответствует авантюрный хронотоп: чужой мир в авантюрном времени.

Мотивы хронотопичны по природе. Мотив встречи — временное определение неотделимо от пространственного.

Хронотоп — художественное единство литературного произведения в его отношении к реальной действительности.

Хронотоп — организационный центр основных сюжетных событий романа. Каждый мотив может иметь свой собственный хронотоп.