Работа света: 1- распределение, 2- количество, 3- цвет

1- Чем ближе к земле, тем освещение было темнее; большое влияние свет и тен оказывает на фасад, подчеркивая декор;

2- В готике- большие окна с витражами, влияет на характер художественного образа;

3- полихромная архитектура; например, деревянные конструкции- их цвет- красный + черепица; так же использование цвета в мусульманской архитектуре, которая строилась из кирпичей; однако в жарких странах использовались холодные цвета; в барокко - использование бирюзового и пастельных цветов.

церковь на полянке - цвет

особняк на пречистенке - цвет

Влияние фактуры и текстуры материала на архитектуру. Текстура и фактура, как и цвет, влияют на наши эмоции и создавая ощущение благополучия,

оказывая на смотрящего два мощных вида воздействия: визуальное и тактильное

Принцип Анхелавности - «нанизывание на одну ось», то есть все помещения расположены друг за другом.

Принципы создания архитектурного ансамбля- египедский храм,

Принцип восприятие архитектурных построек в ансамбле

Принцип хиазма- крест на крест Х

Принцип ансамблимости

церковь Покрова на Нерли- церковь женских пропорций. Большое влияние здесь оказывает ландшафт местности - дорога к церкви идет через небольшое поле, идя по которому единственной возвышенной точкой является церковь.

вилла над водопадом- архитектор Райт- взаимосвязь архитектуры архитектуры и пейзажа

лекция 2

2-Скульптура как вид искусства

Скульптура. Пластика. Ваяние.

Монументальное и станковое искусство.

Скульптура - дословно «вырезаю высекаю», в XIX веке использовали для работы с твердыми материалами такими как камень. Очень схожа с архитектурой взаимодействием объема с внешним пространством.

Ваяние - тоже для работы на твердых материалах.

Пластика - мягкие материалы, например: глина, воск, стук( смесь глины с мраморной стружкой); эти материалы прикреплялись на каркас.

Монументальная и станковое искусство

Монументальность - размеренность, масштаб, связь с архитектурой и окружающим пространством. Например: витраж - монументальная живопись; роспись или рельеф для конкретного места, которых нельзя переместить, потому что восприятие много потеряет при изменении первоначальных условий (скульптура «Рабочий и колхозница» - для восприятия снизу вверх). Иными словами, предназначенность произведения для конкретного места и времени без ущерба для восприятия.

Станковое- имеют камерный характер, (сделаны в мастерской)

Сокращение жанрового репертуара в скульптуре: изображение человека - портрет, анималистический жанр, в отличии от живописи, которая является многожанровым видом ( бытовой, природа, натюрморт, религиозно-мифологический, анималистический и многое другое)

Скульптура делится на 2 типа:

1 - круглая скульптура - которая требует для восприятия кругового обхода

а - статуи;

б - скульптурный монумент;

в - бюст (скульптурный портрет);

г - скульптурная группа - сюжетно композиционно и пластически связанные межды собой многофигурная композиция;

д- мелкая пластика ( статуэтки );

2 - рельеф

а - барельеф (ба-низкий) , рельеф выступающий над плоскостью до половины объема;

б - горельеф (го- высокий), рельеф выступающий более половины на плоскостью;

в - врезанный или углубленный рельеф.

Средства художественной выразительности скульптуры:

1 - композиция

2 - характер пластического объема (масса - сглаженная, свободная, фактурная и т.п.)

3 - вид материала и техника обработки (камень, глина). Для каждого худ. стиля свойственен свой материал, а для каждого стиля и эпохи свой вид обработки.

4 - цвет материала - фактура и текстура ( природный цвет самого материала, раскраска - разрушает пластическую форму, если он использован не грамотно; и тонирование - грунт (мел с рыбьем клеям), при тонировании текстура материала остается и фактура ( полировка и шероховатость) ).

5 - свет и тень в скульптуре - в зависимости от того как смоделирована скульптура ( свет может создавать драматические оттенки, например если объем сглажен образ спокойный и гармоничный; эмоциональное состояние - влияние эпохи).

6 - сочленение объемов - влияние на пластическую форму и образ

7 - масштабное соотношение

8 - инкрустация глаз

Примеры

1-Монументальное искусство

Рис.- 1;Минин и Пожарский Рис.- 2; Император Август

- Минин и Пожарский - скульптура стояла на против мавзолея, но в последствии ее переставили к собору Василия Блаженного - сейчас потерялась на этом фоне

ракурсное восприятие ( избегание не нужных точек восприятия).

- Или же франтон греческого храма - круглая скульптура, динамическая композиция, которую мы не можем изъять ее из архитектуры.

Статуи Кариатид

- Статуи Кариатид, заменяющие колонны, напоминающие каримские капители.

- Готический храм и скульптура, которые встречается обильно, где между скульптурами есть внутренняя духовная связь.

- Архитектура и скульптура древнего Египта - храм Рамзеса 2, скальный храм, где главная идея постройки - идея вечной жизни (пирамида, Колосс и т.п.)

Также масштабные соотношения иногда строится по принципу постепенного увеличения. Например:

- Колосс Родосский - масштабное соотношения природы и статуи.

- Статуи фараонов в натуральную величину - в них заключена идея вечности, сама постановка фигуры очень важна, она доводит фигуру до знака, исключая мимолетные позы. Например: образ наблюдающего фараона, в нем используется также вечный материал - базальт и парфит + полеровка, уплотняющие объем.

Работа ведется от блока - 4 грани, наносили сетку, затем рисовали проекцию, по которой уже высекалась фигура.

Период Архаики (Греция VIII-VI)

- Статуя Куроса (юноша-атлет, обычно обнаженный) характерный образ древнегреческой пластики. Он стоит на плоской плите, с выдвенутой левой ногой - это случайный динамический объем. (человек в Греции являлся совершенством, его изучали, человек становится мерой всех вещей, максимум роста - до 2 метров) Здесь нет еще сгибания коленей, он статичен.

- Венера Милосская - (древнегреческая статуя) в ней используется принцип хеазма, это круглая скульптура. В ней использовался разный камень.