- •Методическая разработка по курсу истории кино
- •100 Лучших англоязычных фильмов
- •Организационно-методический раздел
- •Тема 7. Французский киноавангард 1920-х годов (6 часов).
- •Тема 8. Рождение российского и советского кино (8 часов).
- •Список основной литературы:
- •Первый семестр исторический аспект изучаемого предмета сентябрь
- •Тема 1. История возникновения кинематографа (4 часа).
- •Тема 2. Подъем американского кино. Творческие поиски (4 часа).
- •Октябрь
- •Тема 3. Возникновение американской киноимперии. Выдающиеся представители кино сша первой трети хх века (10 часов).
- •Тема 4. Становление национальных кинематографий (8 часов).
- •Декабрь
- •Тема 5. Расцвет комедийного кино (8 часов).
- •Первый семестр теоретический аспект изучаемого предмета сентябрь
- •Тема 1. История возникновения кинематографа (4 часа).
- •Тема 2. Подъем американского кино (4 часа).
- •Октябрь
- •Тема 3. Возникновение американской киноимперии. Выдающиеся представители кино сша первой трети хх века (10 часов).
- •Тема 4. Становление национальных кинематографий (8 часов).
- •Декабрь
- •Тема 5. Расцвет комедийного кино (8 часов).
- •Первый семестр Биографические справки
- •Первый семестр Выходные данные и аннотации к фильмам, представленным на лекциях
- •Второй семестр исторический аспект изучаемого предмета март
- •Тема 6. Развитие кино в Германии (10 часов).
- •Тема 7. Французский киноавангард 1920-х годов (6 часов).
- •Тема 8. Рождение российского и советского кино (8 часов).
- •Второй семестр теоретический аспект изучаемого предмета март
- •Тема 6. Развитие кино в Германии (10 часов).
- •Тема 7. Французский киноавангард 1920-х годов (6 часов).
- •Тема 8. Рождение российского и советского кино (8 часов).
- •Второй семестр Биографические справки
- •Второй семестр Выходные данные и аннотации к основным фильмам, представленным на лекциях
- •Термины
- •Приложения От «волшебного фонаря» к первым киноаппаратам. Хроника основных событий.
- •Основные фильмы немого периода по версии Жоржа Садуля
- •Рекомендованные к просмотру картины
- •100 Лучших фильмов в истории кино (версия фипресси к 100-летию кино)
- •100 Лучших англоязычных фильмов в истории кино (версия газеты The Times (London))
- •100 Лучших англоязычных фильмов за 100 лет по версии Aмериканского Киноинститута
- •100 Лучших фильмов в истории кино (версия газеты Le Monde (Paris))
- •Самые значительные фильмы в истории кино (версия Санкт-Петербургской Федерации Кинопрессы)
- •100 Лучших отечественных фильмов (версия историка кино Олега Ковалова)
- •100 Лучших отечественных фильмов (версия историка кино Петра Багрова)
- •100 Лучших отечественных фильмов (версия историка кино Владимира Кузьмина)
Тема 4. Становление национальных кинематографий (8 часов).
Занятие 10. Кино Великобритании. Брайтонская школа.
Брайтонская киношкола: использование двойной экспозиции, съемки с
движения, панорамирования, крупных планов, обратной съемки, стоп-
кадра. «Подвижный киноаппарат» Чарльза Альберта Смита, как равноправный участник драматического действия. «Изменение точки зрения» - чередование планов разной крупности («Бабушкина лупа» (1900), др.).
Джеймс Уильямсон: репортажная техника, натурные съемки. Постоянство английских кинематографических традиций. Реализм натуралистического толка.
Первым большим фильмом Сесила Хепуорта была «Алиса в стране чудес» длиной 250 метров из 16 картин. «…Хепуорт точно следует тексту знаменитой сказки Кэрролла, и с поразительной точностью, как сказано в каталоге, подражает иллюстрациям сэра Джона Тенниэля…» (Ж.Садуль).
Занятие 11. Кино Италии. Возникновение жанра «пеплум».
Американский рынок закрыт для европейских кинопромышленников –
итальянцы начинают выпускать «пышные фильмы», посвященные
великим историческим событиям. На этой базе возникает жанр «пеплум». Студия «Чинес» распространяет свое влияние на весь мир, ознаменовав новый этап в развитии киноэкспорта. Применение объемных декораций, архитектурных сооружений, монументальной скульптуры, богато расписанных задников.
Параллельный монтаж Дж. Пастроне – влияние на Д.У.Гриффита (вавилонский эпизод «Нетерпимости»). Сотрудничество с Г.Д’Аннунцио. Съемки «Кабирии» в Карфагене (Тунис), Сицилии и Италии, по следам похода Ганнибала через Альпы. Импровизация во время работы над фильмом (из 20.000 метров пленки отобрано 4.500. Материала хватило бы на 20 фильмов). «Никогда еще абстрактная поэзия не получала такого конкретного воплощения, никогда отвлеченная мысль не выражалась так выпукло и с таким искусством» (критика о фильме «Кабирия»). Напыщенная игра актеров Пастроне сменяется простотой и сдержанностью, жесты становятся четкими и размеренными.
Тележка “carello”, следовавшая по извилистой линии –
предшественница «тревеллинга». Трюки оператора Сегундо де Шомона
(макеты, панорамы, превращение «сказочных эффектов» в драматические).
Занятие 12. Кино Скандинавии (Дания, Швеция).
Дания: Направление развития датского кино лучше всех определил
режиссер Урбан Гад, который считал, что фильмы должны быть мечтой о
счастье и успехе, путешествием, уходом от серой, прозаической жизни.
Датское кино «благословенных предвоенных лет» было отражением
мещанских вкусов (Е.Теплиц).
Датские фильмы, благодаря акценту на чувственных сценах завоевали популярность благодаря актерам, но Аста Нильсен сумела найти правильный метод игры перед кинокамерой. Она избежала наигранности и истеричности , особо заметной на крупных планах, сумев передать свои чувства едва заметным жестом, движением губ, выражением глаз.
Несмотря на однообразные сюжеты и поверхностное отражение сторон социальной жизни, датские фильмы отличались выразительной игрой актеров, операторским мастерством, творческими поисками в области монтажа, декораций, освещения. Однако, продолжая ориентироваться на экспорт, датские фильмы очень часто утрачивали свою национальную самобытность.
Швеция: Попытка эксплуатировать звуковое кино, осуществленная Карлом Магнуссоном. Эпоха подражания датским темам и актерам. Стиллер и Шестрем выводят национальное кино на новый уровень. Фильм «Терье Виген» (1916) Шестрема ознаменовал зарождение классической шведской киношколы, оказавшей заметное влияние на мировое киноискусство.
Появление образов сильных духом мужчин. Пристрастие к натурным съемкам. Особую роль начинает играть природа. Впервые на экран были выведены крестьяне, рыбаки, городская беднота. Фильмы этого направления романтизировали патриархальный уклад жизни, стремились передать дух народной поэзии и национальной литературы. Многие картины того периода представляли собой экранизации книг скандинавских писателей-неоромантиков. Стиллер же наибольшее внимание уделял изобразительному решению, ритму, пластике, образному строю.
«Шведы в своих фильмах были оригинальны сознательно, тогда как американцы – бессознательно» (кинокритик Леон Муссинак).
Занятие 13. Кино Франции: Империя «Патэ» и кинокомпания «Гомон».
Дешевизна кинопроизводства позволяла «Патэ» еженедельно обновлять программу кинотеатров. Прекращение продажи копий и переход на систему кинопроката. Контроль рынка. Увеличение длины лент. Изменение репертуарной политики. Выработка рецепта «художественного фильма». Огромный успех кинотеатральных зрелищ. Подражание выразительным средствам «чужого» искусства. Попытка
облагородить плебейское развлечение. «Волшебные фильмы» Фернана Зекка.
Главная заслуга «фильм д’ар» - привлечение в кино театральных актеров и литературных сценариев. Антитеза «фильм д’ар» - серия картин «Жизнь, как она есть» (1911-1913) Луи Фейада, порвавшего с театральной условностью, но удовлетворявшего вкусы Леона Гомона, заинтересованного в фильмах натуралистического направления.
Обе тенденции, натуралистическую и классицистскую, пытался объединить Альбер Капеллани, руководитель «Общества авторов и литераторов», созданного «Патэ» для конкуренции с компанией «Фильм д’ар». Он обращался прежде всего к романам Эмиля Золя. Но еще чаще экранизировали приключенческие и детективные романы (Рокамболь, Фантомас, Протея, Жюдекс, Зигомар, др.).