20. Документ и его использование в тп

Документ – факт, зафиксированный на бумаге и имеющий юридическое значение.

Режиссерская документация - это архивный творческий материал, в который режиссеру, и не только ему, придется не раз в своей жизни заглядывать и вспоминать детали работы над тем или иным представлением.

Любой сценарий массово-культурно-просветительской работы строится на конкретном отобранном и обработанном документальном материале. Основой для написания любого клубного сценария являются реальные события, судьбы конкретных людей, трудовых коллективов, наличие фактического материала и конкретных документов.

Принцип отбора документа определяется проблематикой, новизной, свежестью, мало известностью, законченностью факта, содержанием, цельностью и возможностью сохранения делового или первоначального вида. Принципом художественного отбора является так же его художественно-эстетическая ценность, простота, ясность. При обработке документа, т.е. использовании в сценарии соединения с художественным материалом, необходимо учитывать доходчивость содержания и формы, не сложность зрительного восприятия, формы подачи документа.

Виды документального материала:

1. Исторические документы, архивные материалы, публикации прессы.

2. Музейные реликвии

3. Места исторических событий.

4. Личные документы.

5. Библиографические материалы - научно-практическая информация о произведении печати и письменности, списки, обзоры литературы.

Принципы использования документа:

1. Объективность документа (публичное мнение).

2. Истинность документа.

3. Достоверность.

4. Правдивость.

Принципы соединения документального материала в сценарии -

1. Документальный материал должен вызывать ассоциации, тесно соотносящиеся с идейно-тематическим замыслом.

2. Созданный исторический образ должен быть достоверен, не искажать конкретные события.

3. Документ должен давать возможность развивать действие.

4. Документ должен быть в тесном взаимодействии с другими материалами сценария, чтобы выразить эмоционально-образные возможности воздействия на аудиторию.

Документальность делится на:

1. документальность – место проведения мероприятия;

2. участие в мероприятии реального человека, при отборе участников мы используем избирательную типизацию (реальный герой) и собирательную типизацию (символический герой).

Способы использования документов в сценарии:

1. документ начинает развитие действия;

2. документ завершает действие;

3. документ звучит несколько раз в сценарии, служит лейтмотивом;

4. документ является связующим звеном между эпизодами (сквозной ход);

5. документ акцентирует какую-то мысль в сценарии.

21. Разнообразие форм тп

В практике театрализованных представлений можно выделить следующие формы:

1) литературно-музыкальная композиция

2) концерт

3) тематический вечер

4) праздник

5) обрядовое действо

6) конкурс

22. Концерт. Виды концерта

Слово «концерт» заимствовано из арсенала музыкальных терминов. Словарь толкует его следующим образом: «Музыкальное произведение виртуозного характера для одного, реже 2-3 солирующих инструментов... В основе концерта лежит принцип сопоставления и состязания солиста и оркестра». На эстраде - концерт - есть соревнование разных жанров, разных родов и видов исполнительского искусства.

Концерт в одно отделение должен длиться 50, 60 мин, а если в два отделения с антрактом – 50, 70 мин.

Номера, входящие программу концерта должны быть составлены в следующем порядке:

1. что не шли подряд номера, похожие по жанру и стилю;

2. чтобы последующий номер не был похож на предыдущий;

3. не все номера стыкуются и могут быть в соседстве друг с другом.

Концерт может строится по блокам, когда отдельные номера, разные по жанру группируются в эпизоды по внешним и внутренним признакам (детский блок, тематический блок, жанровый блок и т.д.)

Виды концерта

Симфонический концерт.

Обстановка его бывает всегда торжественна.

В симфоническом концерте все выходы ведущего происходят по закону и с согласия дирижера, ведущий подчиняется его воле точно так же, как и весь состав оркестра, ибо не только само исполнение, но и паузы между произведениями определяются замыслом дирижера, его пониманием общего строя и ритма концерта.

Камерные концерты.

В них обычно бывает небольшое количество участников. От одного исполнителя - пианиста или вокалиста, двух - инструменталистов. Выступают и небольшие ансамбли - несколько инструменталистов и певцов. По требованиям к ведущему камерные концерты почти ничем не отличаются от симфонических. Произведения исполняются серьезные.

Сольный концерт – концерт одного исполнителя. Ходом является конферанс.

Стадионный концерт – тяготеет к массовости и зрелищности.

Театрализованный концерт.

Театрализованный концерт, или, как его иначе называют, «концерт -спектакль», представляет собой органический сплав различных видов искусства: музыки, литературы, театра, эстрады, кино и цирка. Концерт - спектакль, являясь наиболее современной формой массового представления, одной из самых действенных в общем ряду разновидностей массовых зрелищ, представляет собой более высокую ступень развития жанра, чем массовые площадные действа. В театрализованном концерте разговор ведется языком искусства, и идейная, пропагандистская линия проводится не «лозунговыми» приемами, а значительно более сложными и многозначными, поставленными на службу идее, смыслу.

Детский концерт.

Одна из важных разновидностей эстрадного искусства - представления для детей.

Вопрос репертуара концертов и театрализованных представлений для детской аудитории весьма важен. Здесь молодым режиссерам нужно бороться за расширение сюжетов, смело вводить темы современности, наиболее близкие и понятные детям. Различна тематика детских концертов, различны номера и жанры, используемые в этих концертах, - от кукольных номеров (кукольники-солисты, кукольные дуэты, ансамбли кукольников) до симфонических оркестров со специальным чисто «детским» конферансом.

Разновидность эстрадных спектаклей для детей - театрализованное елочное представление, составными частями которого являются театрализованный концерт - обозрение с участием традиционных персонажей Деда Мороза и Снегурочки, игры и викторины, инсценировки сказок и басен. Интересен прием решения ведущих в качестве сказочных персонажей.

Тематический концерт.

Тематические концерты очень трудоемки по предварительной подготовке к ним.

Отрывая тематический концерт, ведущий обязательно дает заглавие -название темы. Это заявка, это вектор будущих выступлений. Тут можно привести даже цитату.

В каждом тематическом концерте бывают произведения, отвечающие теме, как говорится, впрямую, бывают и такие, которые требуют уточнения ассоциаций, иногда совсем близких, иногда довольно далеких. В тематических концертах произведения подбираются с большим или меньшим приближением к теме. Программы составляются из имеющихся в репертуаре артистов произведений.

Моноспектакль.

Следующая разновидность эстрадного зрелища - моноспектакли (или моноконцерт), где всю программу ведет один актер. Это может быть исполнение классики или произведения советского автора, занимающее два отделения, стихотворений одного или нескольких поэтов, цикла рассказов, объединенных общей темой, композиции из произведений одного или нескольких авторов и т.д.

Творческое решение моноспектаклей - чрезвычайно трудная и интересная задача для режиссера эстрады.

Концертная программа.

Одна из наиболее распространенных разновидностей эстрадного зрелища -концертная программа.

При постановке концертной программы необходимо установление точной оправданной по жанрам очередности и смены номеров.

В программе нужно обратить внимание на роль конферансье, несущего на себе основную сюжетную и идейную нагрузку. Поэтому создание репертуара конферансье, а также «размещение» этого репертуара по всему концерту, «подача номеров, нахождение кульминации конферанса, соответствующей кульминации концерта, соответствующей кульминации концерта в целом должны находиться в центре внимания режиссера ставящего концертную программу.

Каждая концертная программа выстраивается режиссером по драматургической конструкции, общей для видов зрелищных искусств: экспозиция, развитие действия, кульминация и развязка.

Кульминационная точка любого «сборного» концерта должна быть точно определена режиссером совместно с конферансье. Ею, как правило, в «сборном» концерте является выступление артиста (или же группы артистов), представляющих наиболее высокий художественный уровень среди всех участников данного концерта, режиссер выстраивает отдельные номера в логической последовательности, «играющей» на главный эпизод концерта - его кульминацию.

Концертная программа может быть в известной мере театрализована: в плане конферанса, особой «подачи» номеров, поисков драматургических «ходов», связывающих различные номера. Определенное внимание здесь уделяется оформлению сценической площадки. Однако театрализация должна быть направлена на то, чтобы номера органично сочетаясь друг с другом, оставались при этом основными звеньями концерта.