2. Сценические события

Событие – основная структурная единица сценической жизни, неделимая частичка действенного процесса. Событие - всегда процесс, который происходит сейчас, на наших глазах во времени и пространстве. В каждом событии может быть только одно действие и одно контрдействие. Таким образом, событие – это сумма обстоятельств с одним действием.

Станиславский предлагал выявить в анализе наиболее важные события, которые определяют процесс движения спектакля.

- исходное событие – зарождение конфликта;

- основное событие – его суть;

- главное событие – разрешение конфликта.

Товстоногов считал, что пьеса в своем развитии опирается на пять таких событий:

1. Исходное событие – эмоциональный «зачин» спектакля. Оно начинается за пределами спектакля и заканчивается на глазах зрителя; отражает в себе исходное предлагаемое обстоятельство.

2. Основное событие – здесь начинается борьба по сквозному действию, вступает в силу ведущее предлагаемое обстоятельство пьесы.

3. Центральное событие – кульминационный в спектакле пик борьбы по сквозному действию.

4. Финальное событие – здесь кончается борьба по сквозному действию, исчерпывается ведущее предлагаемое обстоятельство.

5. Главное событие – самое последнее событие спектакля, заключающее «зерно» сверхзадачи; идея произведения в нем становится явной; здесь решается судьба исходного предлагаемого обстоятельства (оно или изменяется или остаётся прежним).

2. Конфликт. Виды конфликта

Конфликт – борьба, столкновение двух и более противоборствующих сил

Виды:

1. Внешний – конфликт, который виден на сцене

2. Внутренний – конфликт внутри героя

3. Смешанный – смесь внешнего и внутреннего видов

4. Предполагаемый – конфликт со зрителем

Внешние виды конфликта:

1. Герой-герой

2. Герой-зрительный зал

3. Герой - среда

2. Актёрская задача

2. Сверхзадача актёрская и режиссёрская

Сверхзадача актёрская - то, ради чего актер стремится в конечном счете.

Сверхзадача режиссёрская – то, к чему режиссёр призывает зрителей.

Сверхзадачу надо искать не только в роли, но и в душе самого артиста. Только такая, ставшая личной, сверхзадача рождает у актера эмоциональные побуждения к действиям, необходимым для ее осуществления.

2. Мизансцена – язык режиссёра

Мизансцена – это пластическое выражение сценического действия. Все действия актёров на сцене требуют яркой, впечатляющей сценической формы. Мизансцена является тем самым особым выразительным языком, который раскрывает сверхзадачу, сквозное действие, целостность актёрских образов, физическое самочувствие героев и реализует идейно-смысловые значения произведений.

По характеру мизансцены различают иронические, строгие, гиперболические реалистические и метаморфические.

Когда действующие лица стараются перенестись за пределы сцены, как бы проецируясь целиком на другое место, мизансцена является проекционной. По характеру передвижения на сцене различают динамические и статистические.

Самыми распространенными определениями у мизансцен бывают геометрические. Также различают:

1.     Круговая – по часовой стрелке динамика движения. Против часовой – антидинамика движения. 

2.     Полукруг – возможность видеть друг друга, визуально существует как преграда за пространством полукруга. Объединение, единство.

3.     Диагональная – слева направо усиливает движение, начало чего либо. Справа налево  - затормаживает движение, конец чего либо, в целом удваивает объем.

4.     Фронтальная – необходима для укрупнения плана – подавляющее на первом плане, уравновешенная на втором плане, теневое на третьем плане.

5.     Вертикальная – высота площадки работает на увеличение пространства.

6.     Точечная – для создания атмосферы хаоса, неразберихи, для выделения солиста.

7.     Спиральная – от авансцены в глубь сцены, вертикальная – бесконечность. Горизонтальная – эмоциональная насыщенность.

8.     Симметричная – покой, равновесие, уверенность в правоте.

9.     Ассиметричная – (флюсовая) – перевес.

10.   Шахматная – зрительное увеличение количества актеров.

11.   Мизансцена винт – (штопор) – «вдавливание в зал».

12.   Пунктир – движение – остановка – движение – остановка. Это связанно с поиском решения.

13.   Барельефно-монументальная – зафиксированная неподвижность действующих лиц для выявления внутренней напряженности. Чаще всего параллельна рампе или линии сцены – в анфас. Относится к массовым мизансценам в глубине сцены либо прямо на авансцене.

Мизансценическая ось делит сцену на левую и правую половины.

Мизансценический флюс – перевес одной из сторон сцены.