- •Пьеса а.Н.Островского - отображение русской жизни второй половины 19 века («Гроза» и «Бесприданница»)
- •Главные героини пьес Островского («Гроза» и «Бесприданница»). Смысл названия пьесы Смысл названия
- •Главные героини.
- •Главный герой романа и.С. Тургенева «Отцы и дети» - Евгений Базаров: жизненные основные принципы, характер, отношение автора к герою.
- •Система персонажей романа Тургенева «Отцы и дети»: Проблема поколений в романе.
- •Роль пейзажа в романе и.С. Тургеньева «Отцы и дети».
- •Петербург в изображении ф.М. Достоевского (роман «Преступление и наказание»)
- •Смысл теории р.Раскольникова, истоки ее бунта (Роман «Преступление и наказание»)
- •«Двойники» и «Антиподы» р.Раскольникова (роман «Преступление и наказание)
- •Символическое значение снов р.Раскольникова в романе Достоевского «Преступление и наказание».
- •Изображение светского общества в романе Толстого «Война и мир».
- •Женские образы в романе Толстого «Война и мир».
- •Кутузов и Наполеон в романе л.Н.Толстого «Война и мир»
- •Философские категории в романе Толстого «Война и мир»: истина и ложь, красота и любовь.
- •Отражение в романе Толстого «Война и мир» «мысли семейной». Сравнительная характеристика семей Ростовых, Болконских, Курагиных.
- •Пьеса а.П. Чехова «Вишневый сад» - произведение о настоящем, прошлом и бедующем России.
- •Символы, ремарки и их роль в пьесе а.П. Чехова «Вишневый сад»
- •Тема любви и печали по прошлому в рассказе Бунина «Темные аллеи»
- •«Любовь должна быть трагедией» (анализ повести Куприна «Гранатовый браслет»).
- •Лука – центральный и самый спорный образ пьесы Горького «На дне».
- •Революция в поэме а.А. Блока «Двенадцать»
- •Поэма Блока «Двенадцать». Три силы в поэме. Авторская позиция.
Символическое значение снов р.Раскольникова в романе Достоевского «Преступление и наказание».
Для понимания идейного смысла романа Ф. М Достоевского “Преступление и наказание” очень важным является анализ композиции произведения, в частности таких ее элементов, как сны. Первый сон главного героя романа Родиона Романовича Раскольникова описывается в начале первой части произведения. Что же снится несчастному герою, так чутко и болезненно воспринимающему любые проявления несправедливости, жесткости, подлости, порочности современного ему общества? Достоевский описывает кошмар: маленький Раскольников идет с отцом на кладбище, на могилу младшего брата. Их путь лежит через кабак, возле которого стоит ломовая лошадь, запряженная в телегу. Из кабака выходит пьяный хозяин лошади и приглашает своих приятелей прокатиться. Старая лошадь не двигается с места, и Микола начинает бить ее кнутом, который затем меняет на лом. После нескольких ударов ломом Микола убивает лошадь, и маленький Родион бросается на него с кулаками. Раскольников просыпается от ужаса, и пережитое во сне возвращает его к мысли о том, сможет ли он убить или нет; сможет ли избавить всех униженных и оскорбленных, воплощением которых становится жалкая кляча из его кошмара, от жестокости и порочности окружающего мира, олицетворением которого является пьяный возница Микола, Кошмарное видение тесно переплетается с не менее (если не более) ужасной и отвратительной действительностью, он выступает своеобразным толчком, вплотную приближающим героя к роковому решению — убийству старухи-процентщицы. Во второй части романа Раскольникову, уже совершившему расправу над старухой (но также убившему ни в чем не повинную Лизавету) снова снится сон, переходящий в бред: на этот раз ему снится (или мерещится), что бьют хозяйку. С одной стороны, это видение можно воспринять как отражение подсознательного желания расправиться с еще одной “вошью” (как известно, Раскольников должен квартирной хозяйке приличную сумму денег, из-за чего вызывался в полицию); с другой — как страх перед будущим, которое, если следовать теории молодого героя, может превратиться в нечто ужасное. Словно бы в ответ на глубокие внутренние переживания Родиона мать присылает ему деньги, на которые Раскольников выкупает у хозяйки вексель. Одна из проблем решена, но по сравнению с чудовищной драмой героя она кажется каплей в море. В третьей части романа — снова кошмар. На этот раз Раскольникову снится, что старуха жива и смеется над ним. Он пытается убить ее, но со всех сторон люди, они и смотрят и молчат. В композиционном плане третий кошмар героя является продолжением его размышлений о “твари дрожащей”, о том, что он “не человека убил”, а “принцип”, своеобразным подтверждением его догадок относительно слабости собственной натуры, неспособности перешагнуть через труп человека Кроме того, этот сон (а именно — описание смотрящих в молчании людей) предваряет появление в комнате Раскольникова Аркадия Ивановича Свидригайлова, своеобразного психологического двойника главного героя, который наблюдает за спящим Родионом. Предвестником нравственного выздоровления, избавлением от мучительных сомнений и поисков ответов на вопросы о несостоятельности собственной теории становится для Раскольникова полусон, полубред, описанный в эпилоге романа: Родиону чудится, что весь мир должен погибнуть из-за болезни, будто есть микроб, точнее — духи, одаренные умом и волей, которые вселяются в людей, делая их бесноватыми и сумасшедшими, хотя зараженные считают себя умными и непоколебимыми в истине. Люди заражаются, начинают убивать друга друга, пожирать, как пауки в банке. После последнего кошмара Раскольников исцеляется — как физически, так и духовно, приближается к порогу, за которым — новая жизнь, в которой он, по совету Порфирия Петровича, станет солнцем. Итак, в композиционном отношении сны Раскольникова играют важную роль: они способствуют предельной концентрации читателя на развитии сюжета, на описываемой автором системе образов; подготавливают к последующим эпизодам, многие из которых имеют огромное значение для понимания основной идеи романа. Кроме того, введение в повествование таких элементов, как сны, имеет важное значение в художественно-изобразительном плане. Оно определяет психологизм в изображении главного героя романа Так, например, благодаря сну Раскольникова о пьяном вознице мы понимаем особенность душевного самочувствия героя, который в тот момент испытывал сильное отвращение к окружающей обстановке; пытался сопоставить нынешнее состояние с тем, какое будет у него после совершения преступления, воспринимаемого как нечто ужасное. Кто знает, если бы Раскольников прислушался тогда к своим ощущениям, то вряд ли бы оказался раздавленным ужасной трагедией, расколовшей надвое его сознание.
Вопрос №13