5. Высокое Возрождение в Италии. Тассо и Ариосто. «Макиавеллизм».

В конце XV века в северной Италии появляется новый культурный очаг. Этим очагом был небольшой город Феррара, расположенный недалеко от устья реки По, на торговом пути, ведущим из Венеции в Болонью. В отличие от большинства других итальянских тираний, герцогство Феррарское культивировало феодальные традиции, имевшие реальные предпосылки в быту местного дворянства. Герцоги Эсте всемирно поощряли эти традиции, создавая при своем дворе настоящий культ древнего рыцарства.

Несмотря на культ рыцарских традиций, Феррара приняла активное участие в строительстве ренессансной культуры. Герцоги Эсте выдавали себя за «просвещенных» тиранов и приглашали к своему двору писателей и ученых.

Граф МаттеоБоярдо (1434 – 1494) написал неоконченную героико-романтическую поэму «Влюбленный Роланд». Это произведение имело огромный успех, сразу появились желающие придумать продолжение этой поэме. Но больше всех в этом преуспел ЛодовикоАриосто (1474 – 1533), автор «Неистового Ролланда». Довел жанр героико-романтической поэмы до предельного художественного совершенства, сделав ее целостным выражением культуры позднего итальянского Возрождения.

Ариосто родился в городе Реджо, где его отец был комендантом крепости.

«Неистовый Ролланд» был начат Ариосто в 1506г. и впервые напечатан в 1516г. В первом издании поэма имела 40 песен. В своем окончательном виде поэма была напечатана за год до смерти автора в 1532г. Поэма Ариосто построена как продолжение поэмы Боярдо. Он начинает свое повествование с того места, на котором оно обрывается у автора. Для Ариосто поэма Боярдо как бы сыграла роль традиции, из которой эпический поэт брал персонажей и сюжетные мотивы.

Ариосто заимствует у Боярдо также и приемы сюжетного построения. Композиция «Неистового Ролланда» основана на принципе неожиданных переходов от одного эпизода к другому и на переплетении нескольких линий повествования. Однако хаотичность поэмы Ариосто мнимая. В ней царит сознательный расчет.

В «НеистовомРолланде» можно выделить три основные темы:

1. Традиционная, унаследованная от каролингского эпоса – война императора Карла с сарацинами.

2. История любви Ролланда к Анжелике – причина его безумия.

3. История любви молодого сарацинского героя Руджеро к воинственной деве Брадаманте, сестре Ринальдо.

Основным стилистическим моментом «НР» является ирония. Но при всем своем скептицизме и иронии Ариосто не осмеивает рыцарства. Он пытается даже вскрыть положительные моменты в рыцарской этике. Он наделяет рыцарство положительным, гуманистическим содержанием.

Основной художественной задачей Ариосто является показ величия, богатства, многообразия и красоты земной жизни, создания светлой, гармонической картины мира, населенного радостными и прекрасными образами.

Поэт протестует против разрушительных, захватнических войн, он мечтает видеть Италию свободной.

В качестве придворного поэта Ариосто вынужден прославлять своих покровителей, феррарских герцогов Эсте. Но говорит он об этом с горькой иронией.

С язвительной иронией Ариосто говорит о религиозных представлениях, о набожности, аскетизме, святости и т.д.

Как поэт-гуманист Ариосто воспевает красоту и доблесть человека, изображая любовь сильным, естественным чувством, являющимся источником «великих героических деяний».

Поэма Ариосто оказала большое влияние на развитие европейской поэзии, в особенности жанра шутливой поэзии.

В то время, когда Ариосто заканчивал свою поэму, в социально-политической и культурной жизни Италии начинали все более ясно проявляться признаки кризиса гуманизма.

МАКИАВЕЛЛИЗМ

— термин, используемый для обозначения беззастенчивой политики, добивающейся своих целей, пренебрегая нормами морали. Н. Макиавелли действительно говорил, что каждое действие гос-ва (или его правителя) допустимо, особенно во внешних, межгосударственных отношениях, если оно способно обеспечить преимущества для своей собственной страны. Отрыв политики от моральной оценки не был, однако, изобретением Макиавелли: такова была и во многом такой остается реальная политическая практика. В частности, гораздо позднее Г.В.Ф. Гегель отстаивал идею, что мораль придумана для индивидов, а в отношениях между гос-вами правым является то, которое сильнее. Постепенное формирование единого человечества и подлинно мировой истории дает основание думать, что мораль будет все более охватывать не только отношения индивидов и их групп, но и сферу политики и межгосударственных отношений.

Никколо Макиавелли (1459 – 1527) – секретарь флорентийской республики.

1513г. – трактат «Государь». Идеи о диктатуре власти. Без двух составляющих не было бы государства:

1. Великолепная месть

2. Доблестное предательство

Начинается эпоха сговоров, предательств и переворотов. Нацелено на спасение нации. Любая цель оправдывает средство.

У хорошего политика должно быть: выгода (направленная на благосостояние республики любой ценой) + сила, сила + власть.

Человек свободен желать и действовать.

Политика – умение лавировать между людьми и верхушкой.

Конечной причиной феодально-католической реакции, охватившей Италию в XVI в., является происходящая в Европе с конца XV века в «революции мирового рынка», порожденная открытием Америки и морского пути в Индию. Активность итальянского торгового капитала падает; начинается свертывание промышленности; верхушка буржуазии скупает земли.

Экономический упадок Италии вызывает ее политическое ослабление, которое порождает военное разорение страны соседями.

Процесс разложения ренессансной культуры под натиском феодально-католической реакции достигает своей высшей точки в конце XVI века. Воинствующая католическая церковь начинает в это время жестокий террор против последних представителей гуманистических вольномыслия, критицизма и духа свободного научного исследования. В 1600г. на костре инквизиции погибает Джордано Бруно.

К периоду разнузданной церковной реакции относится и деятельность последнего поэта итальянского Возрождения Торквато Тассо (1544 – 1595), отразившего с наибольшей полнотой крушение и распад гуманизма в исторических условиях того времени.

Есть легенда, сделавшая Тассо популярным.

Тассо был влюблен в принцессу Элеонору Эсте, сестру феррарского герцога Альфонсо II; он был возмущен такой дерзостью поэта и велел поместить поэта в сумасшедший дом. Тассо был подвержен унижениям.

Но на самом деле Тассо был психически больным человеком.

Т. Т. родился в Сорренто в семье известного эпического поэта Бернардно Тассо. Тассо учился в университетах Падуи и Болоньи.

В юности написал трактат «Рассуждения о поэтическом искусстве и, в особенности о героической поэме», в котором он дал обоснование собственным исканиям в области эпического жанра. Тассо утверждал, что рыцарский роман однороден с эпопеей. Он настаивал на внесении в рыцарскую поэму классической правильности и единства действия. Тассо тяготел к рыцарской романтике Ариосто.

Под воздействием Ариосто возникла первая поэма «Ринальдо», в которой он обработал рыцарский фантастический сюжет согласно правилам классицистической поэтики.

Написал пасторальную драму «Аминта» (1573). Это шедевр пасторального жанра. Разрабатывает в ней несложную фабулу. Идея «Аминты»: провозглашение могущества любви и тщетности сопротивления ей. Рисует тонкости любви, ее оттенки. В ней нет динамики страстей, как в обычных произведениях Возрождения. На ней лежит отпечаток мистицизма.

Тассо отдается работе над поэмой «Освобожденный Иерусалим», которую он завершил в 1575г. С разрешения герцога, Тассо отправился в Рим показать свою поэму знатокам, которые раскритиковали его. Тассо был задет, его стали мучить сомнения, что в христианской эпопее слишком много чувственных, языческих элементов, противоречащих ее религиозному замыслу. Заподозрив себя в ереси, Тассо добровольно отдал свою поэму на суд инквизиции, и хотя они оправдали ее, у поэта остались сомнения. Он решил не печатать ее, пока не переработает ее. Но в 1580 г. его почитатель напечатал 14 песней «Освобожденного Иерусалима» под названием «Готфрид», а в следующем году другой почитатель напечатал уже всю поэму. Тассо отрекся от поэмы.

Под влиянием плохих отзывов на «О.И.», Тассо решил приступить к переработке своей поэмы, озаглавив ее вторую редакцию «Завоеванный Иерусалим» (1592). Он постарался изъять из поэмы языческие элементы и романтические мотивы.

Всеми наиболее ценными сторонами своего творчества Тассо связан с традициями литературы итальянского Ренессанса, которые он оказался бессилен преодолеть и заменить новыми. В его творчестве поэзия Ренессанса дает свою последнюю яркую вспышку, перед тем как навсегда погаснуть в обстановке социально-политического упадка и культурной деградации, характеризующих Италию XVв.