Вопросы к экзамену по дисциплине «История звукозаписи»

1 курс

1. Звукозапись: основные понятия, разновидности, носители.

2. Механическая звукозапись: история, общий принцип, структура звукозаписи и воспроизведения, носители.

3. Механическая звукозапись: фоноавтограф, фонограф, граммофон, патефон, их конструктивные особенности.

4. Электромеханическая звукозапись: общий принцип, структура звукозаписи и воспроизведения. Электрофон: история, конструктивные особенности, носители.

5. Грампластинки, виниловые, гибкие пластинки: история, типы, форматы воспроизведения.

Достоинства и недостатки. Пластинки «на ребрах» или «записи на костях».

6. Магнитная звукозапись: определение, способы записи, структура звукозаписи и воспроизведения, приборы, носители, достоинства, недостатки.

7. Магнитная звукозапись: история. Телеграфон, магнитофон: виды, конструктивные особенности.

8. Многодорожечная магнитная запись: история, способы, достоинства, недостатки. Кассеты: общие характеристики.

9. Оптическая звукозапись: определения, история, методы, структура звукозаписи и воспроизведения, носители.

10. Достоинства и недостатки механической, магнитной и оптической звукозаписей.

11. Цифровая звукозапись: определения, история, структура тракта звукозаписи и звуковоспроизведения, дискретизация, квантование, кодирование.

12. Цифровая звукозапись: методы звукозаписи, носители, цифровые аудио-форматы, параметры, влияющие на ее качество.

13. Микрофоны: определения, история, основные виды (перечислить), характеристики.

14. Микрофоны: угольный, пьезоэлектрический, их конструктивные особенности, принципы работы, достоинства и недостатки.

15. Микрофоны: динамический (катушечный, ленточный), цифровой, их конструктивные особенности, принципы работы, достоинства и недостатки.

16. Микрофоны: конденсаторный, электретный, оптический, их конструктивные особенности, принципы работы, достоинства и недостатки.

17. Виды и приборы обработки звука.

18. История развития и обзор приборов динамической обработки звука, принципы работы,

основные регулируемые параметры.

19. История развития и обзор приборов частотной обработки звука, принципы работы,

основные регулируемые параметры.

20. Виды пространственно-временной обработки звука, принципы работы, основные регулируемые параметры.

21. Ревербераторы: история, разновидности, принципы работы, основные регулируемые параметры.

22. История развития и обзор приборов и психо-акустической обработки звука, принципы работы, основные регулируемые параметры.

23. Микшерные пульты: история, виды, применение.

24. Микшерные пульты: общая структура пульта, структура прохождения сигнала в одном из каналов.

25. Звукорежиссер на радио и ТВ. Специфика работы, основные задачи, используемая аппаратура.

Процесс работы над звуковым решением программ на телевидении и радио отличается от театрального и кинематографического в силу и разных временных рамок подготовительного периода при создании соответствующего продукта, и ориентирования на иной объем звучания, другую аппаратуру, воспроизводящую звук.

Природа творчества звукорежиссера телерадиовещания – синтетическая, использующая:

самостоятельные фрагменты кино (например, кинохронику) или специально снятые и смонтированные эпизоды (как игровые, так и документальные);

фрагменты театральных представлений;

фрагменты из музыкальных произведений к фильмам, спектаклям.

Характерной чертой звукорежиссуры современного телерадиовешания является то, что она включает в себя практически все виды работы со звуком. Сегодня звукорежиссер должен уметь: вести запись концертов как в открытых, так и в закрытых помещениях с разной акустической характеристикой; «подчищать» некачественную или слишком зашумленную фонограмму; создавать (чаще методом компиляции) различные заставки и отбивки; озвучивать рекламные и анонсные ролики и т.д. Кроме того, при отсутствии в штате музыкального редактора ему приходится самому выполнять работу по подбору всего музыкально-шумового материала фильма, программы, сериала, радиопостановки.

26. Специфика работы звукорежиссера в театре (драматическом, музыкальном), основные задачи, используемая аппаратура.

27. Звукорежиссура кино. Специфика работы, основные задачи, используемая аппаратура.

Звукорежиссёром в кинематографе является участник съёмочной группы, руководящий звуковым цехом. Он занимается записью звука, работая напрямую с микрофонным оператором. В задачу звукорежиссёра входит создание озвучания (фонограммы) фильма в соответствии с идейно-художественным замыслом автора сценария и режиссёра.

В кинематографе также есть звукооператор — участник съёмочной группы, входящий в состав звукового цеха, работает с записью — отслеживает уровни звука фоновых шумов и звука диалогов. Звукооператор подчиняется звукорежиссёру.

Ответственность за запись, обработку и создание звука в процессе съёмки фильма полностью ложится на звуковой цех.

Состав звукового цеха. Звукорежиссёр — работает за звуковым пультом, записывает звук. Связан с микрофонным оператором. Командует звуковым цехом (микрофонным оператором (бум-оператором) и звукооператором).

Микрофонный оператор — обеспечивает расстановку микрофонов, управляет микрофонами в процессе съёмки.

Звукооператор — осуществляет технический контроль записи: отслеживает уровень внутрикадрового звука и фоновых шумов.

В настоящее время понятия звукооператор и режиссёр звука (звукорежиссёр) путают, хотя оба специалиста играют разные роли в процессе работы над звуком. Однако ещё чаще эти функции приходится совмещать в одном лице, поскольку отношение работодателя к требованиям по комплектации звукоцеха организации обычно довольно скептическое. Вообще, звукорежиссёру часто приходится быть и звукоинженером, и микрофонным оператором, и помoщником режиссёра/дирижёра, и снабженцем, и экономистом, и грузчиком, и уборщицей. Идеальный состав звукоцеха в настоящее время — два человека.