Билет № 6

1.Эстетические взгляды Э. Золя. Концепция «экспериментального романа». Ранний Золя.

Эмиль Золя (1840 - 1902) – французский писатель, глава натурализма. В юности Золя зачитывался романтиками, его кумирами были А. де Мюссе, В. Гюго. Влияние романтизма ощутимо в ранних произведениях писателя (новеллы цикла «Сказки Нинон» 1864; роман «Исповедь Клода», 1865).

Золя вступает в литературу не только как новеллист и романист, но и как публицит, литературный критик. Он сотрудничает с газетами «Эвенман», «Фигаро», где публикует свои статьи и этюды.

В литературно-критических и искусствоведческих работах середины 60-х годов («Что я ненавижу», «Мой салон», «Эдуард Мане» и др.) Золя сформулировал основные положения натуралистической эстетики, формировавшиеся под сильным влиянием позитивизма, одним из основоположников которого был французский философ О.Конт (1798 - 1857). Писатель декларирует принцип объективноти и правдивости искусства, требует от художественного произведения документальной точности, а от художника – скрупулезного наблюдения и изучения действительности. Он признает определяющую роль среды и наследственности для формирования человека. В статье «Прудон и Курбе» (1864) Золя вывел свою знаменитую формулу искусства: «Произведение искусства – это уголок природы, увиденный через темперамент художника».

Первая книга Золя выходит в 1864 году – это сборник новел «Сказки Нинон» она открывает собой ранний период творчества писателя, отмеченный несомненным влиянием романтизма. В ранних романах Золя мы находим традиционное противопоставление мечты и действительности, историю возвышенной любви, идеального героя, стилистические приемы, живо напоминающие страницы произведений Гюго, Санд, Сю. Но писателя все больше привлекает живая жизнь с ее невыдуманными сюжетами и конфликтами. Он мечтает о создании нового типа романа, в полной мере отвечающего духу времени, а «это – реализм, или, точнее говоря, позитивизм». В своих поисках Золя опирается на труды ученых-естественников (теория происхождения видов Дарвина, «Трактат о наследственности» Люка, «Введение в экспериментальную медицину» Бернара), работы философа-позитивиста и историка литературы И.Тэна, творчество художников-импрессионистов, современную ему литературу. Натуралистическая теория складывается у Золя на протяжении многих лет, она постоянно уточняется, дополняется и находит свое выражение в предисловии к роману «Тереза Ракен» (1867), наброске «Различия между Бальзаком и мной» (1868-1869), сборниках статей «Что мне ненавистно» (1866), «Экспериментальный роман» (1879), «Романисты-натуралисты» (1881), «Натурализм в театре» (1881). Золя видит в натурализме естественное и закономерное развитие реализма Бальзака и Стендаля в новых исторических условиях. Для него цель искусства, как и прежде, «внимательное изучение действительности», которое «в принципе не может иметь предела». Однако сегодня, считает Золя, роман, чтобы стать «современным орудием познания», обязан быть научным, т.е. «придерживаться только фактов, доступных наблюдению», а писатель должен уподобиться естествоиспытателю, ставящему опыт. «Автор экспериментального романа – это ученый, применяющий в своей области то же орудие, что и другие ученые: наблюдение и анализ». В своей статье «Экспериментальный роман» Золя настаивает на диалектическом понимании характера отношений между наблюдением и воображением в творческом акте: «Мы исходим из подлинных фактов, действительность – вот наша несокрушимая основа; но чтобы показать механизм фактов, нам нужно вызывать и направлять явления, и тут мы даем волю своей творческой фантазии». В ответ на упреки в фатализме автор статьи проводит четкую грань между фатализмом и детерминизмом. Отвергая фатализм, он считает детерминизм важнейшим принципом «экспериментального романа».

2.Дж. Лондон «Закон жизни»: проблематика и поэтика рассказа.