Кульминация.

Интересно, что традиционные кульминационные моменты в пьесе «На дне» происходят за сценой (смерть Костылева, издевательство Василисы над Наташей, самоубийство Актёра). Автор сознательно уводит все эти события из нашего поля зрения, чтобы заострить внимание на разговорах (это главное в произведении). Композиционно-сюжетная разобщённость героев, их отчуждённость друг от друга выражаются в организации сценического пространства. Персонажи рассредоточены по разным углам сцены, каждый говорит о своём. Тихонько стонет Анна: «Не помню, когда сыта была». «Эх ты, детынька! Устала? Ничего!» –– успокаивает её Лука, и в это время в их разговор вклиниваются реплики играющих в карты (Барон, Сатин) и шашки (Медведев и Бубнов). С помощью этих приёмов А.М. Горький подводит нас к главной кульминации своего произведения.

Краткие диалоги Луки с его «подопечными», повторяясь, сообщают пьесе напряженное внутреннее движение: растут призрачные надежды несчастных. А когда начинается крушение иллюзий, Лука исчезает. Узел событий автор «разрубает» в третьем акте, а не в четвертом, последнем. Почему это происходит? Дело в том, что финальные сцены лишены многих героев, в том числе и Луки, а ведь именно с ним связана основная линия в развитии сюжета.  В четвёртом акте, внешне лишенном событий, наступает кульминация. Это самый значительный по содержанию момент, потому что здесь подводятся итоги основного философского спора, который представлен двумя позициями: Лукой и Сатиным. Первый убеждён, что окружающих портят обстоятельства, и уверен, что всех можно перевоспитать добротой. Сатин же, когда герои дружно начинают винить Луку в своих несчастьях, восклицает: «Что такое –– правда? Человек –– вот правда!». Эта пламенная речь является идейным центром драмы, здесь автор устами героя утверждает, что «человек –– это звучит гордо, … ложь –– религия рабов и хозяев…», а «правда –– бог свободного человека». Поражает волевой напор размышления. Это огненная, зажигательная речь оракула, вождя, пророка, полная афоризмов. Идеи Сатина требуют своего принятия сразу, на веру, а не через доказательства. Они стремятся завоевать души и сердца людей. Натиск этот столь велик, что сразу оставляет глубокий след в сознании. Пьяница и игрок, который в первом акте с трудом соединял слова, здесь сокрушает нас мощным потоком своей мысли. Он говорит о необходимости высокой мечты, веры в себя, уважения, а жалость рассматривает как унижение. Реальное движение вперёд каждый должен сделать самостоятельно, поэтому важно оценить свои силы. Вот почему решающую роль в жизни играет правда, а не «ложь утешительная, ложь примиряющая». Однако на этом кульминация не заканчивается. Действие идёт дальше и из сферы разговоров переходит в сферу поступков. Здесь герои вдруг преображаются на глазах. Впервые добр ко всем Клещ, Барон задумывается над жизнью, Наташа отводит душу в наслаждении мести. Но напряжение всё нарастает. Бубнов вдруг становится щедрым и угощает всех. И вот начинает звучать песня, герои сливаются во всеобщем воодушевлении. В музыке найдено понимание жизни, мыслей Луки, идей Сатина. Наступает гармония, которой никак не удавалось достичь путём рассуждений.