27. Женские образы в романе «Герой нашего времени»

 Роман М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени» представляет собой сложное композиционное единство пяти повестей-новелл, объединенных фигурой главного героя - Печорина. В каждой из повестей Печорин вступает в отношения с новыми персонажами, раскрываясь при этом тоже по-новому.     С Печориным в романс связаны судьбы четырех женщин: черкешенки Бэлы («Бэла»), длинноволосой «ундины», подруги контрабандиста Янко («Тамань»), княжны Мери и княгини Веры («Княжна Мери»); эту галерею женских образов завершает эпизодическая фигура Насти, «хорошенькой дочки старого урядника» («Фаталист»).     Героини не вступают в отношения ни друг с другом, ни (за немногими исключениями) с другими персонажами. Они предстают как своего рода зеркало, отражающее те или иные стороны характера и духовного мира Печорина. Однако женские образы имеют и самостоятельное значение.     Первая из повестей посвящена Бэле, шестнадцатилетней дочери черкесского князя, и названа ее именем. Вспоминая Бэлу, рассказчик (Максим Максимыч) рисует пленительный портрет юной горянки: «...высокая, тоненькая, глаза черные, как у горной серпы...». Бэла - «дева гор», выросшая в естественной среде, в окружении гордых и горячих людей. Она легка и грациозна, но в то же время пуглива и «дика». Героиня необразованна и с трудом изъясняется на русском языке, но ее глаза говорят о напряженной внутренней жизни: они то «заглядывают вам в душу», то сверкают, «будто два угля», то тускнеют от горя.     Бэла выросла в патриархальной обстановке, воспитывалась в мусульманской вере. Безраздельная преданность любимому мужчине во многом обусловлена этими обстоятельствами. Однако героиня верна не только в любви. Верность - органическое свойство с натуры. Поэтому перед смертью княжна отказывается изменить вере своих предков и принять христианство, хотя ей больно думать, что другая женщина будет в раю подругой Печорина.     История Бэлы трагична. Брат предает ее ради красавца-скакуна, отец погибает от руки Казбича, а Печорин, ставший смыслом ее жизни, охладевает к ней. Кинжальный удар обрывает жизнь Бэлы. «Она хорошо сделала, что умерла», - замечает рассказчик, сознавая, что рано или поздно Печорин бросил бы наскучившую ему «дикарку».     По-своему трагична и история Мери. Подобно Бэле, она становится игрушкой в руках Печорина. Ухаживая за Мери и добиваясь ее благосклонности, он лишь тешит свое самолюбие. Но в то же время общение с Печориным пробуждает в Мери душу, заставляет ее не только страдать, но и (благодаря страданию) мыслить.     Мери принадлежит к тому же сословию, к той же культурной среде, что и Печорин. Она умна, образованна, начитанна. Вернер сообщает, что княжна читает Байрона в подлиннике и знает алгебру (даже княгиня Литовская, мать Мери, «питает уважение» к уму и знаниям дочери).     Встретив Мери впервые, Печорин сразу отмечает в ее облике черты, указывающие на принадлежность к аристократическому обществу. Мери одета «по строгим правилам лучшего вкуса: ничего лишнего»; ее походка легка и благородна; от нее вест «неизъяснимым ароматом». Кроме того, княжна «прехорошенькая»: у нее длинные ресницы и удивительные, «бархатные», глаза.     Княжна смотрит на своих поклонников из числа «водяной» молодежи «с некоторым презрением». Вернер видит в этом аристократическую заносчивость, но дальнейшие события показывают, что нравы и обычаи «водяного общества» заслуживают «некоторого презрения».     Мери молода и потому непосредственна и «чувствительна». Она «легче птички» бросилась на помощь Груши никому, когда тот уронил стакан и не смог его поднять (мешали костыли).     Параллельно с историей княжны развивается роман Печорина с Верой - единственной женщиной, к которой герой испытывает глубокое, проверенное временем чувство. Для Печорина Вера олицетворяет собой идеал женщины. Она красива, умна, тактична. Печорин ценит в Вере то, что она понимает его, знает все его недостатки, но все-таки любит. Однако этот образ, но мнению ряда критиков (от Белинского до Набокова), уступает другим женским персонажам в художественной убедительности.     В ярко индивидуализированных образах героинь автор воплотил разнообразные оттенки женского характера и психологии, показал различные социальные типы. Вера и княжна Мери - светские дамы, принадлежащие к той же социальной среде, что и Печорин. Черкешенка Бэла и длинноволосая девушка из «Тамани» - экзотические «дикарки», выросшие в обстановке, бесконечно далекой от мира дворянской культуры. При всех различиях героини сходны в одном: каждая из них становится жертвой Печорина - жертвой его эгоистических страстей, прихотей и честолюбия; каждой Печорин приносит зло. Погибает Бэла, вынуждена бежать из родного дома подруга Янко, страдает Вера, унижена Мери. Но в то же время именно Печорин открывает для любящих его женщин возможность ощутить всю полноту эмоциональной жизни, именно благодаря встрече с ним героини узнают нечто важное о собственной душе.

В русской литературе существует прекрасная галерея женских образов. Они привлекают читателя своей поэтичностью, нежностью, добротой, душевностью. Пушкинская Татьяна, тургеневские девушки, некрасовские народные героини... Каждой из них присущи свои индивидуальные черты, а вместе они раскрывают интересный, противоречивый и загадочный характер русской женщины. Особое место в этом ряду занимают женские образы романа М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени». Следует заметить, что это произведение стоит особняком, привлекая исследователей необычностью композиции, стилевой манеры автора. Оно явилось «откликом русской души на трагедию декабризма». Чрезвычайно сложен и интересен характер главного героя Григория Печорина. Это тип человека, потерявшего себя в эпоху николаевской реакции, пример того, каким становится талантливый, благородный, сильный человек под влиянием окружающей его социальной среды. Натура Печорина сложна и противоречива. Особенно ярко и глубоко она раскрывается во взаимоотношениях с женщинами. Их в романе четыре. Каждая испытывает на себе глубину и противоречивость характера Печорина. У каждой из них с его именем ассоциируется страдание, несчастье. Но повинен ли в этом герой? «...Высокая, тоненькая, глаза черные, как у горной серны, так и заглядывали к вам в душу». Это Бэла. Гордая девушка влюбляется в Печорина и целиком отдается этой любви. Она добра, нежна, самоотверженна, но она — это только капля из того моря, которое могло бы утолить Печорина. Ей ничего не остается, кроме смерти. Для Печорина «любовь дикарки немногим лучше любви знатной барыни». Но читателю искренне жаль эту дикую и прекрасную горянку-девочку. В рассказе о Бэле виден только контур характера героя, еще впереди главные краски. Затем он встречается с загадочной и очаровательной девушкой, подругой контрабандистов. Она, как лодочка в море, про которую поет песню. Печорин обращает внимание в первую очередь на ее глаза, обладающие «какою-то магнитической властью». «Необыкновенная гибкость стана, особенный, ей только свойственный наклон головы, длинные русые волосы, какой-то золотистый отлив ее слегка загорелой кожи на шее и плечах и особенно привлекательный нос». Дикарка привлекает Печорина, но еще интереснее ему то приключение, которое обещает быть на берегу в час свидания с ней. Печорин чувствует в себе силу, способность к настоящему подвигу, но растрачивает ее на мелочи. Принося смятение в компанию «честных контрабандистов», он и сам жалеет об этом. Уплывает в море девушка. Характеры Бэлы и подруги контрабандистов сходны своей порывистостью, дерзостью, дикостью, гордостью. Их загадочность интригует Печорина, ищущего применения своим душевным силам. К ним он тянется, как к глотку свежего воздуха, вырвавшись вдруг из душного помещения. Ложь и обман света толкают героя из одной крайности в другую. Но утешения он не находит и здесь. Очень интересен журнал Печорина, в котором рассказывается о женщинах светского общества: княжне Мери и Вере. Княжна Мери — нежная, романтическая, мечтательная натура. Сначала писатель дает внешние приметы: бархатные глаза, длинные ресницы, преграждающие путь солнцу, нежная розовая кожа, хорошенькая маленькая ножка. У нее и девичье обаяние, и добрая душа, ум. Чем же привлекла она Печорина? Во-первых, душевные силы его искали приложения. Скука заставила его применить их здесь. И, во-вторых, его разжигало соперничество Грушницкого. Но то, что было забавой сначала, обернулось впоследствии трагедией для княжны, Печорина, стоило жизни Грушницкому. Очень точно сравнение героини с цветком, сорванным и брошенным на дороге. И наконец, Вера, которую Печорин любит. За что? Он сам говорит, что это единственная женщина, которая смогла понять его и принять со всеми его достоинствами и недостатками. Для него главное в любви — взаимопонимание. Вера слаба, и эта слабость притягивает Печорина. Вера для него еще воспоминание о молодости, поре, когда горела его душа, когда он жил. Всем этим женщинам Печорин приносит страдание и горе невольно. Они, как бабочки, летят на свет его любви, его личности и сгорают в ней. Велико мастерство Лермонтова в обрисовке человеческого характера. Портретная характеристика как бы набрасывает контур образа, начинается его заполнение художественными деталями, речевой характеристикой. Портрет у Лермонтова динамичен, позволяет проследить образ в развитии. Сравнение помогает глубже понять мысли, поступки героев. Нежность Мери, грусть Веры, обаяние, пластичность Бэлы и контрабандистки создают неповторимое очарование лермонтовской прозы.