64. Начальнику отдела доставки почтового отделения №108 г. Н. Новгорода Мельниковой А.Н. Петрова Бориса Ивановича, проживающего по адресу: г. Нижний Новгород, 1-й Стрелецкий переулок, дом 3, кв. 119,

65. Заявление

66. Прошу сохранить за мной аренду абонентного ящика №28 на 2-е полугодие 1999 года.

10.06.99

подпись

Образец анализа текста художественной литературы

Полный месяц светил на камышовую крышу и белые стены моего нового жилища; на дворе, обведенном оградой из булыжника, стояла, избочась, другая лачужка, менее и древнее первой.¹ Берег обрывом спускался к морю почти у самых стен ее, и внизу с беспрерывным ропотом плескались темно-синие волны.² Луна тихо смотрела на беспокойную, но покорную ей стихию, и я мог различить при свете ее, далеко от берега, два корабля, которых черные снасти, подобно паутине, неподвижно рисовались на бледной черте небосклона.³ “Суда в пристани есть, - подумал я: - завтра отправлюсь в Геленджик”.⁴

М. Ю. Лермонтов. Герой нашего времени. Тамань.

Функциональный стиль текста - стиль художественной литературы. Подстиль - художественная проза. Основная функция стиля художественной литературы - эстетическая, образное воспроизведение действительности, второй реальности. Эта функция связана и с другими функциями - сообщения и воздействия.

Стилеобразующие моменты

Воссоздавая картину природы, автор воздействует на чувства читателя. Текст не только несет логическую информацию, но и рождает зрительные впечатления. Образ лунной ночи возникает и усложняется постепенно, получая завершение в зрительной перспективе: “... черные снасти... неподвижно рисовались на бледной черте небосклона”. Знаменательно само использование глагола “рисовались” и существительного “черта”.

Подобно тому как художник передает на картине эффект света и тени, так и Лермонтов использует слова с соответствующим лексическим значением: полный месяц светил на белые стены..., темно-синие волны..., луна тихо смотрела..., мог различить при свете ее..., черные снасти..., на бледной черте небосклона. Качественные прилагательные со значением цвета являются для писателя своеобразными красками.

Писатель обращается не только к зрительным, но и к звуковым впечатлениям, делая тем самым пейзаж динамичным, “живым”: с беспрерывным ропотом плескалисьволны, луна тихо смотрела на беспокойную... стихию.

К стилеобразующим моментам следует отнести также использование конкретных деталей, помогающих создать яркий осязаемый образ. Эти детали обозначены с помощью определений, выраженных относительным прилагательным и существительным со значением материала: камышовая крыша, ограда из булыжника; суффикса с уменьшительно-пренебрежительным значением: лачужка; творительного падежа с определительным значением: берег обрывом спускался к морю.

Стилеобразующим фактором в художественной литературе является образ автора. В повести “Тамань” повествование ведется от лица Печорина. Поэтому текст передает его отношение к изображаемому (субъективная модальность). Печорин проявляет себя здесь как человек, тонко чувствующий природу и любящий ее. В поэтическом пейзаже подчеркнута гармония природных начал.

Специфические языковые средства