Форма фуги. Хоровая фуга.

В анализе фуг стоит учитывать не только закономерности строения фуги, но и специфику её музыкальной формы. Иногда она проступает не слишком очевидно. Иначе, в анализе фуги следует видеть форму первого и второго плана, которые иногда различаются существенно. Форма 1 плана: закономерности и логика фуги – экспозиция-разработка-реприза. Форма 2 плана: закономерности 3хчастной, 2хчастной, рондальной, сонатной форм, их отдельные признаки в развёртывании фуги.

• О 2хастной безрепризной форме можно говорить, если в заключительной части нет проведения темы в основной тональности. Здесь в тональности показано только в интермедийном развёртывании (пр. ХТК т1, фуга №5, ре маж).

• 2хчастная репризная – фуга чётко делится на 2 части, есть точное или варьированное проведение тему в репризной заключительной части (пр ХТК т1, фуга фа маж, №11, здесь в заключительной части есть стреттное проведение варианта темы в 3 голосах в основной тональности).

• Признаки старинной 2хчастной (старосонатной формы фуги) предполагают чёткое разделение на 2 примерно одинаковые части: 1 часть заканчивается полным кадансом обычно в доминанте, 2 часть от доминанты к тонике. Обычно фуги с признаками старинной 2хчстной близки к однотональным фугам. (ХТК т1, фуга №6, ре минор).

• Зхчастная форма фуги, как форма 2 плана, характеризуется полным репризным проведением темы во всех или почти во всех голосах. Обычно это встречается в фугах с лаконичной мелкой темой. Экспозиция в таких фугах нередко бывает дополнена контрэкспозицией. Разработка обычно не велика (ХТК т1, до мин, ми маж, до мин).

• 3хчастная с чертами сонатности (органная фуга ми минор).

• 3хчастная с чертами рондообразности: тема с удержанным противосложением выполняет роль рефрена, а эпизодами выступают интермедии, в целом это напоминает рондообразную композицию. Между интермедиями может быть родство на почве секвенционности.

• 3-5тичастная форма с чертами концентричности (ХТК т2,ми беем. Маж,№7 – в экспозиции 2хголосной фуги + 1 дополнительное проведение отделяется интермедией от разработки. В разработке следует групповое проведение темы, начиная от до минора, после чего следует опять большая интермедия. Далее следует групповое проведение темы в основной тональности и кода. Таким образом проведение темы в ми беем. мажоре совершается пятикратно, чем и создаётся контур 3-5тичастности. Концентричность организуется вокруг группового проведения в до миноре и соль миноре.)

В процессе анализа выявить форму второго плана удобнее составив схему всей фуги, а затем выявив контуры известных форм по проведениям темы, по тональному плану с учётом удержанных и не удержанных противосложений. Поиск репризности, фиксация глубоких, завершающего типа каденций, кульминация, кода.

Фуга на хорал.

Данная разновидность фуги сочиняется на тему из григорианского пения либо на какой-то другой старинный хорал.

Хоралом называется не только многоголосная миниатюра, но изначально хоралом называлось одноголосное песнопение, исполняемое хором (чаще мужским) в унисон или октаву. Традиция григорианского пения – это именно такой хорал. Хоралом у Танеева является мелодия византийского происхождения, одноголосная (Иоанн Дамаскин).

В основу фуги на хорал кладётся фрагмент или напев хорала. Хорал в фуге не всегда является темой. Обычно в фуге хоральная мелодия является своего рода кантус фирмусом и может несколько раз повторятся. В Западноевропейской музыке, австро-немецкой традиции фуга на хорал – это постоянная музыкальная форма в католических и протестантских храмах.

В процессе эволюции сложились 2 основных типа фуги на хорал:

1. Представляет собой композицию с единой интонационно-тематической основой. Мелодия хорала здесь звучит не только в качестве кантус фирмуса, но и сама тема фуги строится на начальном мотиве, фрагменте хорала. Такой фрагмент в теме фуги приводится в варьированном виде: в уменьшении, двойном уменьшении, иногда в противодвижении (обращении). Вся композиция фуги строится с учётом сменных строф хорала (начало новой строфы в хорале, как в канстус фирмусе, приводит к ново экспозиции на новой теме, таким образом вся фуга приближается к веренице экспозиций более менее завершённых, но здесь нет середины и заключительной части).

2. Более близок обычной фуге. Произведение строится как соединение темы хорала и собственно фуги на совсем иной теме. В развитии фуги, построенной на особой теме появляются в качестве контрапункта более менее регулярно фрагменты хоральной мелодии. Иногда фрагменты хоральной мелодии могут подвергаться имитации.

Разновидностью первого типа являются пьесы №14 и 28, а 2 типа №3 и 23 в сборнике хоральные органные обработки для фортепиано И.С.Баха.

Если же строфа короткая и она неоднократно появляется на протяжении фуги, то она становится контртемой, а сама фуга приближается к двойной или тройной.