- •Мифы Древней Греции. Эволюция мифологического сознания.
- •Гомеровский эпос. «Илиада». «Одиссея».
- •Аристотель о происхождении искусства и греческой трагедии. Устройство античного театра.
- •Переработка мифов фиванского цикла в драматургии Софокла. «Царь Эдип» как образец афинской трагедии.
- •Новаторство Еврипида в жанре трагедии.
- •Проблематика комедий Аристофана.
- •Замысел и композиция поэмы Вергилия «Энеида».
- •Поэзия Катула
- •Творчество Горация
- •Скандинавский эпос. «Старшая Эдда». «Младшая Эдда».
- •«Песнь о Роланде» как героический эпос феодальной эпохи.
- •Куртуазная поэзия. Концепция любви. Система жанров.
- •Средневековый рыцарский роман.
- •Итальянское Предвозрождение. Данте «Божественная комедия».
- •Итальянское Возрождение. Петрарка – первый европейский гуманист. «Книга песен».
- •Ренессансное сознание в книге Боккаччо «Декамерон».
- •Роман ф. Рабле «Гаргантюа и Пантагрюэль». Идея гуманизма, идеал гармоничного человека.
- •Поэзия ф. Вийона.
- •Поэзия «Плеяды». Творчество п. Ронсара.
- •Английский театр эпохи Возрождения. У. Шекспир: биография, периодизация творчества, «шекспировский вопрос».
- •Комедии у. Шекспира.
- •Проблема сильной личности в драматургии у. Шекспира: «Ричард III» и «Макбет».
- •Эволюция жанра трагедии в творчестве у. Шекспира: «Ромео и Джульетта», «Отелло».
- •У. Шекспир «Гамлет» как философская трагедия.
- •Творчество м. Сервантеса. Роман «Дон Кихот»: история создания, своеобразие жанра, проблематика.
- •Театр французского классицизма. Драматургия ж. Расина.
- •28. П. Кальдерон «Жизнь есть сон» как барочная драма.
- •Становление жанра классицистической комедии в творчестве ж.Б. Мольера. Комедия «Тартюф».
- •Поэзия л. Гонгоры.
- •Английская метафизическая поэзия и творчество Дж. Донна.
- •Дж. Милтон «Потерянный рай»: своеобразие жанра и проблематика.
- •Английский просветительский роман. Д. Дефо «Робинзон Крузо».
- •Жанр философской повести в творчестве Вольтера («Задиг», «Кандид»).
- •Движение «Бури и натиска» и ранние драмы ф. Шиллера.
- •Новаторство и традиционность в «Сентиментальном путешествии» л. Стерна.
- •И.В. Гете «Фауст»: история создания, проблематика.
Английский театр эпохи Возрождения. У. Шекспир: биография, периодизация творчества, «шекспировский вопрос».
Лондон ~ 200 тыс населения. 9 театров – оч. много! 13% населения 1/нед в театр. => нужно много новых пьес, актеров. Кратчайший путь к успеху и матер.благополучию – писать, выступать как актеры. Корни театра Англии в церкви. Летургия 2 раза в год- часть службы – выступление 2 хоров: теза и антитеза. Солисты в белых одеяниях=ангелы. Разыгр-сь сцены из Библии: прихожане безграмотны, а так до них доносилось содержание Св. Писания. Но посчитали это богохульством – сцены на паперть (крыльцо). 1311 Папа Римский утвердил фестиваль Тела Христова. Разыгр-сь пьесы, к-е поручались гильдиям: ПОТОП – плотники строили, рыбаки делали сети. Представляли на телеге – двигались вкруговую по городу. Оч. популярны!
Б.кол-во бродяг присоед-сь ради заработков: жонглировать, глотать шпаги. => срезали кошельки, угоняли лошадей.
1572- Закон против бродяжничества «For Punishment of Rogues and Wagebones» - коснулся и професс.актеров, к-е ездили по городам.
Расслоение: брод.труппы так и продолжали ездить, професс. – обратились к знат. людям с просьбой помочь им. Знат. человек давал грамоту, что они принадлежали к его людям, он им покровительствовал, оскорбление их=оскорбление его. На руке герб – охранная грамота. Труппа «Sir Leister’s men». Зимой жили в его поместье. Летом ездили по Англии, обращались к мэрам городов, к отцу Ш. Возможно, Ш. тоже участвовал.
В Лондоне огр.кол-во театров, к-е не имели своего здания – выступали в трактирах. Театры: the Bell, the Crossed Keys, the Boar’s Head, the Bell Savage.
Бедняки стояли возле помоста, богачи сидели подальше. Представлению предшествовала процессия с флагом, на к-м было написано назв-е пьесы. Представления проходили днем. Вход 1 пенс.
Театры были public и private (аббатские) театры.
Farrant основал театр в аббатстве, там играли мальчики, зрители сидели. Вход – 6 пенсов => публика иная, драк не было. Было освещение – можно было лучше все показать. Потом этот театр был заброшен, но в 1608 снова заработал. В нем не было режиссера, был bookkeeper – заведовал текстами пьес, раздавал роли актерам. + суфлер, режиссер-постановщик…Ш. был реж-пост. своих пьес (со слов Гамлета)
Родился приблизительно 23 апреля 1564г. в г.Статфорде-на-Эйвоне. Отец – галантерейщик, член городского совета. В 70х гг. ушёл из школы, чтобы помогать отцу в бизнесе. В 1582г. венчается с Энн Хэтуэй, через 6 мес. родилась дочь Сюзен (1583), в 1585 – близнецы Джудит и Гамнет. 1585-1592 – «Потерянный период» (никаких упоминаний о Шекспире не сохранилось. Покидает родной город и появляется в Лондоне. Караулил лошадей у театра, добился больших успехов, была своя «фирма»). Стал актёром, но никакого таланта не было. В 1614г. прекращает работать для театра, возвращается в родной город. Похоронен в церкви Святой Троицы.
Периодизация:
1590-1599гг.: сонеты, поэмы («Венера и Адонис»), комедии, хроники, трагедии («Ромео и Джульета»)
1600-1608гг.: трагедии, расцвет («Гамлет», «Отелло», «Макбет», «Король Лир»)
1609-1613гг.: романтическая драма/трагикомедия («Зимняя сказка», «Буря»)
Стратфордианство и антистратфордианство. Претенденты на авторство: граф и графиня Рэтленд, Френсис Бэкон, граф Оксфорд, Кристофер Марлоу.