- •1. Этапы становления режиссерской профессии.
- •2. Режиссер драматург, режиссер продюсер, режиссер педагог
- •3. Сценарий. Этапы работы над сценарием.
- •4. Творческое наследие к.С. Станиславского. Основные принципы театрального искусства. Методология актерского и режиссерского творчества.
- •5. Мировоззрение в творчестве режиссера.
- •6. Творческий путь режиссеров е. Б. Вахтангов и в. Э. Мейерхольда и их развитие понятие зрелищности сценического искусства.
- •7. Режиссура второй половины 20 века. Любимов, Захаров, Товстоногов.
- •8. Действие – основа зрелищных искусств. Основные и составляющие действия.
- •9. Мизансцена – выразительное средство режиссуры.
- •11. Целостность репетиционного процесса.
- •12. Символы, Ритуалы, Церемониалы.
- •Современная режиссура
- •1. Способы активизации участников и зрителей праздника.
- •2. Фестивальное движение. Структура фестиваля. Этапы подготовки.
- •3. Цирковое искусство
- •4. Роль игры в социальной жизни. Определение игры. Классификация игр.
- •5. Мюзикл становление и развитие жанра.
- •6. Традиционная культура Кубани.
- •7. Воспитательная функция массового праздника. Элементы системы педагогического воздействия на аудиторию массового праздника.
- •8. Юмор на эстраде.
- •9. Культурно-досуговые и физкультурно-оздоровительные программы.
- •Единые законы режиссерского творчества в многообразии «зрелищных искусств»
- •Теория Драмы
- •1. Этюд как этап работы над произведением.
- •3. Теория трех классических единств.
- •5. Герой в произведении драматургии. Герой массовых представлений. Его специфика и особенности.
- •6. Драматургия как род литературы. Специфические особенности драматургии.
- •7. Тренинг.
- •8. Подготовка режиссера к репетиции. Коллективный разбор разбор предстоящего представления.
- •Продюсерство
- •1. История киноискусства.
- •2. Использование кино и видео материала в массовых праздниках и зрелищх.
- •3. История развития эстрады в России.
- •4. Авторское право.
- •5. Продюсер и его деятельность: творческо-режиссерская, финансово-экономическая
- •6. Привлечение спонсоров к организации праздников и массовых зрелищ.
- •7. Ток шоу и его воздействия на зрителя.
- •История театра
- •2. Влияние античного театра на современную режиссуру.
- •3. Комедия дель-арте как источник вдохновения современных режиссеров.
- •История праздников
- •1. Корпоративные праздники. Особенности организации и проведения.
- •3. Праздничная Культура России.
- •6. Праздник. Зрелище. Театрализованные праздники.
- •7. Карнавал как один из видов массовых праздников. Структура карнавала.
- •Технические средства
- •1. Использование технических средств, в спортивно-художественных праздниках.
- •2. Пиротехника и её использование в праздниках
- •1. Пластика как средство выразительности спортивно-художественных представлений
- •2. Пластичность как функция живого организма. Временные границы пластического преобразования
- •3. Тело как проекция нормированного сознания.
- •1. История и развитие жанра художественно-спортивных представлений и становление спортивной режиссуры в России.
- •2. Особенности режиссуры массовых спортивно-художественных представлений на стадионе.
- •3. Сценарно-режиссерский замысел и план сценарий спортивно-художественного представления на стадионе.
- •4. Физическое упражнение, как выразительное средство спортивных праздников.
- •5. Физкультурные парады 30-х годов. Их политическая значимость
- •6. Специфические выразительные средства мсхп
- •7. Обстоятельства, влияющие на рождение сценарно-режиссерского замысла.
- •8. Драматургия спортивного праздника
- •9.Композиционно-постановочный план массового спортивно-художественного представления на стадионе.
- •11. Построение и перестроение.
- •12. Театрализация как творческий метод в мсхп.
- •13. Монтаж
- •14. Групповые и сольные номера как выразительные средства мсхп.
- •15. Сценарно-режиссерский замысел отдельного эпизода.
- •16. Использование метода театрализации в работе сценариста художественно-спортивных праздников.
- •18. Целостность репетиционного процесса.
- •19. Музыкальное решение мсхп.
- •20. Разработка художественного фона
- •21. Модель спортивного праздника
- •22. Спортивно-художественные праздники, как часть программы Олимпийских игр.
- •23. Психология общения с массами.
- •24. Особенности разработки массового номера для мсхп
2. Пластичность как функция живого организма. Временные границы пластического преобразования
Пластичность есть функциональное качество живого организма. Пластичность выступает как качество упорядоченности и самоорганизованности. В пластичных формах (скульптурах, застывших позах топ-моделей), в движениях (танцоров, борцов, гимнастов), в мыслях (комбинациях шахматистов, системах программирования) тонко, интуитивно схвачены пространственно-временные структурные отношения, нет излишеств, нет хаоса Пластичный человек совокупляет в себе и способность к пластичному, гибкому мышлению, и способность к спонтанному, адекватному заданным обстоятельствам, действию.
3. Тело как проекция нормированного сознания.
Для телесной терапии очевидна высокая степень информативности внешних форм проявления как отдельно взятого человека, так и всего общества в целом. Всматриваясь в особенности, в характер и манеру движения, в типы телесных коммуникаций, мы можем увидеть в каждой культуре свои нормы телесных проявлений, которые активно видоизменяются, и в пространстве и во времени. Пышность телесных форм женщин на полотнах Рубенса, их застывшие, расслабленные позы, мягкая пластика нежных рук сильно контрастирует с изображением европейской женщины конца 20 столетия: подтянутое, сухое тело, отточенность поз.
4 Танец как вид спорта, его выразительные средства в МСХП.
Танец – ритмическое выражение телодвижения, выстраиваемого в определенной композиции и исполняемые под музыку композиционно. Через мимику, пластику движения люди передавали информацию. С течением времени танец видоизменился, эволюционировал – этнические, сценические, уличные и т.д., отражающие субкультуру того или иного этноса. Спортивно бальные танцы, имеют свою систему соревнований и определения победителей (Франция 18в). В МСХП, танец используется либо как вставной, либо как синтез спорта и танцевального искусства; всегда зрелище. IDO – танцевальное международное объединение IDSF – федерация по бальным танцам.
МСХП
1. История и развитие жанра художественно-спортивных представлений и становление спортивной режиссуры в России.
Г. день годовщины Всевобуча военный парад. Подвойский – возглавлял всеобщее
военное обучение Всевобуч. С 1924-80 – проводятся ежегодно, с 50 теряют самостоятельность. 30-е г. – бурное развитие, интерес молодежи к этой новой форме
самовыражения и общения, способствующей проявлению свободного творчества масс. До военных парадах отсутвовал финал. 1933г. – (1-ые) массовые гимнастические упражнения (поточные, пирамидковые) (А. Лазарев., М. Окунев). 1937г. «Граница на замке» Губанов; 1938г. «Если завтра война» Окунев. 1937г.(1) мозаичные рисунки на флажках. 1938 «Белорусская ваза» Губанов, Теверовский. 1945 г.- последний парад на Красной площади (9 мая). 1946г. (1) стадион. Сегал (реж.) Кноблок (худ.) – создали живой фон (7 тыс. пересадили). Флажок (раз. 50/60-50/60). С 56г. – 8 спартакиад. Фестиваль молодежи и студентов (Туманов) синтетические танца и спорта «Цвети наша молодость» - бал. Захаров, большая смысловая нагрузка (Атомная бомба, голуб. Ленты, Континеты, Мир).
Построение первых спартакиад по принципу: церемония открытия, массовые гимнастические номера, футбол. До 70-х годов главная единица монтажа - гимнастический номер, после эпизод.
Режиссеры: Окунев, Губанов, Сегал, Закута, Петров, Туманов, Сегал, Серый. Балетместеры: Годенко, Захаров, Моисеев.