- •1. Типология печатних сми Беларуси
- •2. Принципы организации работы редакции печатных сми
- •3. Методика создания журналистского произведения
- •4. Социальная позиция журналиста
- •5. Функции журналистики
- •2. Информационная функция
- •3. Идеологические (социально ориентирующие) функции
- •4. Организаторская функция
- •7. Рекламно-справочная функция
- •8. Интегративная функция (консолидирующая, объединяющая)
- •6. Действенность и эффективность журналистики
- •7. Понятие редакции сми, ее цели, задачи, структура
- •8. Источники информации в работе современного журналиста
- •9. Сенсации и слухи в журналистике
- •1. "Естественные" сенсации
- •2. "Искусственные" сенсации
- •Подача сенсационного сообщения в сми
- •Сенсация и журналистская этика
- •10. Формы подачи новостей в современных сми
- •11. Эволюция информационных жанров
- •12. Інтервью: метод и жанр
- •13. Репортаж: от констатации до аналитики
- •14. Аналитические жанры. Корреспонденция и статья
- •15. Очерк и зарисовка в современной прессе.
- •16. Эссе и эссеистский метод.
- •17. Факт і аргументацыя ў журналістыцы.
- •18. Авторское «я» в публицистических материалах разных жанров.
- •19. Композиция журналистского произведения.
- •20. Региональная пресса в современном информационном пространстве.
- •21. Выбор графической концепции газеты.
- •22. Тенденции современной газетной графики
- •23. Журнальная периодика Беларуси в системе сми.
- •24. Социально-бытовая проблематика в сми
- •25. Информационная безопасность государства в условиях глобализации
- •26. Основные массмедийные проекты союзного государства: специфика их идейно тематического содержания
- •27. Современная система сми рб.
- •28. Тенденции развития современной белоруской фотожурналистики.
- •29. Жанровая структура современной фотожурналистики.
- •30. Жанровые особенности интернет-журналистики.
- •31. Журналистика, как вид культуры.
- •32. Виды литературно-художественной критики и принципы анализа произведений искусств.
- •33. Система жанров в современной литературно-художественной критике
- •34. Задачи и функции литературно-художественной критики.
- •35. Специализированные белорусские издания по культуре и искусству.
- •36. Особенности литературно-художественной критики в массовых изданиях.
- •37. Письменницкая публицистика: особенности жанра и стиля
- •38. Пытанні нацыянальнай культуры ў смі.
- •39. Публицистическая природа литературно-художественной критики
- •40. Вопросы современного белорусского искусства и журналистика.
- •41. Журналистское расследование.
- •42. Свобода печати и ответственность журналиста.
- •43. Роль государства в формировании информационной политики
- •44. Журналистика, как политический институт государства
- •45. Роль и функции сми в защите прав человека.
- •46. Психологический аспект медиавоздействия
- •47. Авторское право в журналистике.
- •48. Социальная культура журналиста.
- •49. Политический комментарий в прессе.
- •50. Маркетинг периодической печати: от подписной компании к корпоративному стилю.
- •51. Метод контент-анализа в журналистской практике.
- •52. Методы манипулирования общественным мнением в сми
- •53. Вопросы экономики в современной прессе.
- •54. Проблемы экологии в современной прессе.
- •55. Первые периодические издания в Беларуси.
- •56. Издательская деятельность белорусских народников.
- •57. Газеты «Наша доля» і «Наша ніва» ў адраджэнскім працэсе.
- •58. Белорусская печать во время вов.
- •59. Печатные сми Беларуси во время перестройки и демократизации государства.
- •60. Тенденции развития медиатехнологий в информационном обществе.
- •61. Источники информации в Интернете. Основные поисковые системы.
- •62. Пиар-деятельность по связям со сми.
- •63. Пресс-центр, пресс-служба. Функции и задачи.
- •64. Понятие и сутнасць процесса коммуникации.
- •65. Современная система аудиовизуальных сми рб
- •1. По административно-территориальному делению:
- •2. По составу учредителей:
- •66. Основные виды телерадиовещания. Их характеристики.
- •67. Изобразительно-выразительные средства телерадиожурналистики.
- •68. Информационные жанры телерадиожурналистики.
- •69. Аналитические жанры телерадиожурналистики.
- •70. Публицистические жанры телерадиожурналистики.
- •71. Проблема нормативности языка в сми.
- •72. Информационно-коммуникационная сущность редактирования материалов в сми
- •73. Стылістычная дыферэнцыяцыя моўных сродкаў у смі
- •74. Метадалогія сучаснага рэдагавання
- •75. Медыярыторыка. Тыпалогія рэтарычнага ідэалу ў смі
- •76. Основные тенденции развития современного информационного и коммуникационного пространства
- •77. Мировые информационные агентства: специфика сбора информации и распространение новостей.
- •78. Зарубежные теории печати: общая характеристика.
- •79. Основные потоки новостей в современном международном информационном пространстве
- •80. Специфика творческой деятельности журналиста-международника
71. Проблема нормативности языка в сми.
НОРМА (от латинского погта - руководящее начало, правило, образец), 1) узаконенное установление, признанный обязательный порядок чего-нибудь, правило (например, норма поведения). 2) Установленная мера, размер чего-нибудь (например, норма выработки).
В последнее время приходится констатировать, что для современной языковой ситуации характерно развитие процессов, которые негативно сказываются на состоянии языка.
В речь все больше внедряются вульгарные выражения, она засоряется жаргонными словами и оборотами, неоправданными заимствованиями из иностранных языков. Сознательный отход от норм языка сегодня осуществляется наиболее грамотными и подготовленными в языковом отношении людьми: журналистами, писателями, ведущими государственными деятелями, в том числе и юристами различных уровней.
Конечно, борьба против жаргонизмов не потеряла остроты и в наше время. Однако не следует преувеличивать их опасность для литературной речи. Известно, что запретный плод сладок, а поэтому предавать жаргонизмы публичной не стоит. Увлечение жаргонными словечками — это как бы «детская болезнь «левизны» в языке. Их существование в речи, как и у всякой моды, обычно недолговечно. Причины распространения новых жаргонных словечек, этой привлекательной для некоторой части молодежи словесной пены, кроются в погоне за мнимой образностью, оригинальностью речи.
Ненормированная речь:
а) остаточные элементы диалектного, или, точнее, полудиалектного характера (например: плотит вм. платит, вроюсь вм. бреюсь, переведены вм. переведены, верба вм. верба, площадя вм. площади и т. п.);
б) архаичные формы, которые были в прошлом образцами словоупотребления, но перестали соответствовать норме (например: засуха вм. зйсуха, библиотека вм. библиотека, в лесе вм. в лесу, в дому вм. в доме, сторониться от кого-, чего-либо вм. сторониться кого-, чего-либои т. п.);
в) особенности социально-профессиональных наречий (например: рудник вм. рудник, агония вм. агония, клапана вм. клапаны и т. п.);
г) новообразования, не признаваемые нормативными вследствие отрицательной общественно-эстетической оценки (например: звонит вм. звонит, приговор вм. приговор и т. п.);
е) жаргонизмы и другие слова, находящиеся за пределами литературной лексики.
72. Информационно-коммуникационная сущность редактирования материалов в сми
Предметом редакторского анализа является целостное произведение, взятое в единстве всех его сторон: информационной, логической, психологической, лингвистической, педагогической.
Важно учитывать, что читатель не пассивно воспринимает текст: он комментирует, оценивает его, подчас возражает автору.
Критерии ценности произведения:
Важным условием глубокой разработки темы является продуманный отбор и отвечающее целевому назначению использование автором фактического материала. В практике понятие «фактический материал» включает в себя собственно факты, т.е. нечто твердо установленное, свершившееся в реальности: собственные имена, даты, количественные показатели. К фактическому материалу принято относить также цитаты .
1) Достоверность фактов. Он вытекает из важнейшего принципа – принципа правдивости. (Если это какие-то цитаты, редактор должен установить, соответствуют ли цитаты источнику, не допущены ли ошибки в ходе цитирования. Вторая задача состоит в том, чтобы установить, правильно ли цитирует автор, не допускает ли он искажения мысли, содержащейся в источнике.
Вопросы композиции: Оценивая композицию, редактор устанавливает логическую правильность структуры, взаимоподчиненность частей.
Вопросы смысловой организации текстового материала: Логические ошибки многообразны, они встречаются в умозаключениях, доказательствах, определениях, классификационных операциях и других интеллектуальных действиях. Надежным средством борьбы с логическими ошибками является знание принципов формальной логики: пр-п непротиворечивости, пр-п тождества, пр-п достаточного основания.
Редакторский анализ заглавия - сложная задача, связанная с разбором материала в целом и отдельных её частей. Недостатки некоторых названий: ШАБЛОНЫ, ТРАФАРЕТЫ, ШТАМПЫ. Основная задача редактора в этом случае – показать недостатки предложенного варианта, подсказать пути нового заголовка, предложить другое решение. Должна быть простота, точность, конкретность, ясность, яркость.
Редактора часто называют «посредником» между автором и читателем. Термин этот в определённой степени условен. Он отражает скорее этап, нежели функцию редактора в системе коммуникации.
Психология литературного творчества ориентирована скорее на представление о читателе идеальном, которое всегда формируется в определённых социальных условиях. Позиция реального читателя и представление о читателе идеальном совпадают далеко не всегда, поэтому одна из задач редактора - корректировка этих представлений, определение необходимой меры совпадения понятий «идеальный» и «реальный» адресат текста. Полное совпадение этих понятий невозможно, как невозможно прямое, «личностное» общение автора с читателем, уже потому, что их отношения всегда опосредованы текстом публикации. Одна из достаточно распространённых точек зрения сводится к тому, что для газеты следует писать так, чтобы написанное с одинаковым интересом прочли и академик и плотник, хотя вряд ли сегодня каждый читает подряд все газетные публикации. Если информационные жанры общедоступны, аналитическая статья рассчитана на определённого по уровню подготовки читателя. Когда в стремлении писать ясно и понятно для искусственно сконструированного «среднего» читателя идут на заведомые упрощения, неизбежны серьёзные творческие просчёты.
Общение автора и читателя в системе СМИ всегда социально ориентировано. Читатель воспринимает тиражированный текст в зависимости от своих представлений и общественных связей. Коммуникативная функция текста требует от редактора внимания к тем приёмам, которыми достигается контакт с адресатом.
Однако взаимоотношения редактора и автора никогда не были простыми. Пределы вмешательства редактора в авторский текст - сложная не только филологическая, но и этическая проблема. Не подавлять личность другого индивида, не демонстрировать данную тебе власть, а помочь автору, возможно, более полно реализовать свои возможности, - эти посылки лежат в основе профессиональной этики редактора. Совместная работа автора и редактора над текстом - тот идеальный случай, который далеко не всегда удаётся осуществить на практике. Нельзя не учитывать заданности объёма публикации, жанровых требований и условий вёрстки. Тем большая ответственность ложится на редактора, тем с большей благодарностью называют журналисты имена тех, кто помог им подготовить текст к публикации, кто не спешит написать поверх авторских строчек свой текст, а вдумывается в авторскую логику, умеет понять, в чём приметы авторского стиля.
Психологические аспекты редактирования. Общие положения:
1) получение информации
2) постановка задачи
3) создание модели поведения и схемы ожидаемых рез-тов
4)действия и соответствующие этим действиям результаты.
Сложность психологии ред. работы предопределена сложностью объекта – текста, своеобразием коммуникативных связей и спецификой ред. труда, в кот-м творческое начало сочетается с аналитическим.
Псих. предпосылки профессионального восприятия текста:
1) установка на осознанное отношение к пониманию текста, к авт. труду, к собств. Действиям
2) контроль – важнейшая задача редактора при его работе над текстом.