«Батьки і діти»

У романі «Батьки і діти» зображено конфлікт головного героя - Базарова - з суспільством, в якому він опинився. Базаров представлений у романі як один з тих молодих діячів, які «битися хочуть». Всі інші - люди старшого покоління: це і «старички» брати Кірсанова, і всі, хто не поділяє революційно-демократичних переконань Базарова (Аркадій, Одинцова, Кукшина, Ситніков). Тургенєв показує, як «діє» демократ-різночинець Базаров у чужої йому середовищі. Сюжет роману являє собою безперервну ланцюг зіткнень Базарова з іншими героями роману. Причому кожна з конфліктних ситуацій, в яку ставить Базарова автор, - це щоразу нове випробування героя на стійкість його демократичних переконань і на високе звання справжньої людини.

Сюжет роману не має зав'язки, тобто в романі немає такої події, яке було б причиною всіх зіткнень Базарова. Зав'язка (як в «Лихо з розуму» А. С. Грибоєдова) полягає в тому, що Базаров опинився поряд з людьми, чужими йому за складом розуму, за переконаннями, за способом життя.

Основний напрямок у розвитку сюжету - поглиблення та розширення соціального конфлікту. Композиційно це проявляється в тому, що з кожним новим зіткненням, по-перше, збільшується коло осіб, з якими сперечається Базаров, по-друге, з'являються все нові і нові питання, по яких думка Базарова не збігається з думкою його антиподів:

* взаємна неприязнь Базарова і Павла Петровича, що виявилася при першій же їх зустрічі;

* суперечка Базарова з Павлом Петровичем про принципи і почутті людської гідності, про потреби російської людини і про ставлення до нього, про те, що корисно і марно для блага суспільства, про сьогодення і майбутнє Росії;

* зіткнення демократа Базарова з аристократкою Одинцовій, що свідчить про те, що Базаров і в найважчих ситуаціях не може поступитися людською гідністю;

* зіткнення демократа Базарова з Кукшин і Ситніковим, примазався до демократичного руху, чужими йому;

* «Зіткнення» Базарова з батьками;

* нове зіткнення з Павлом Петровичем (дуель);

* зіткнення з Аркадієм і повний розрив з ним.

Передсмертна сцена і сцена смерті Базарова розглядаються автором як сама блискуча перемога Базарова: «Померти так, як помер Базаров, - все одно що зробити великий подвиг». «У самій композиції роману знайшла своє відображення російська дійсність в період падіння кріпосного права, боротьба двох історичних тенденцій, двох можливих шляхів суспільного розвитку. Причому дія роману веде Базаров; він виступає майже у всіх сценах роману, він, а не дворянська середовище і її герої, все одно - позитивні чи негативні, становить перший план оповіді; з його смертю «Батьки й діти» закінчуються.

Вже в самому композиційному розташуванні образів роману відбилася зміна обстановки у російській життя 60-х років з її центральною фігурою - різночинцем-демократом. При цьому якщо ще Павло Петрович займає в композиції роману чільне місце і Тургенєв навіть викладає його «передісторію», то нове покоління дворянській інтелігенції виступає лише як підголоски однієї з двох головних партій. І в цій обставині відбився той факт російського життя, що мисляча дворянська молодь переставала грати скільки-небудь значну роль у прогресивному громадському русі, а в духовному відношенні вона харчувалася тим, що створювала думка різночинця ».

Висновок. Всі випробування, які Базарову належало витримати, він витримав блискуче: жодного разу не погрішив проти своїх переконань, ні разу не упустив свого людського достоїнства. Іноді Тургенєва дорікають за протиріччя між переконаннями та вчинками Базарова. «До числа суперечливих рис особистості тургеневского героя відносять звичайно протиріччя між його висловами про кохання і спалахнув у ньому великим почуттям до Одінцової. Але по суті Тургенєв показує тут не протиріччя між словом і ділом, не властиве Базарову, а просто перемогу життя над деякими упередженими поняттями. При бажанні можна оцінити зображення

перемоги романтичного почуття над нігілізмом як іронію письменника. Але справжній сенс ситуації полягає якраз у протилежному. Тургенєв ... прагне не принизити Базарова, а, навпаки, підняти його, показати, що в цих, здавалося б, сухих і черствих нигилистах таїться набагато більш потужна сила почуття, ніж у рассіропівшемся перед Катею Аркадії. Любов останнього Базаров визначав коротко: «бламанже».

І вже зовсім безглуздо пов'язувати з нерозділеним коханням, з сум'яттям почуттів той факт, що Базаров не взяв з собою пекельний камінь, коли поїхав в село анатомувати труп селянина. Пекельного каменю він не взяв із собою просто по життєвої недосвідченості: не міг припустити, що в сільського лікаря його немає. Базаров не витримав «зіткнень» з самим автором, які дані в романі як підтекст, як «підводна течія». Сутичок цих два:

* Тургенєв спростовує тезу Базарова: «Природа не храм, а майстерня, і людина в ній працівник », зображаючи в романі природу як храм (описи осикової гаї, сільського кладовища, могили Базарова, вічної, невмирущої краси природи).

* Тургенєв показує готовність Базарова діяти в дусі своїх демократичних ідей, тобто руйнувати, щоб розчистити місце для тих, хто буде будувати. Але автор не дає йому можливості діяти, тому що, з його точки зору, Росія в таких діях поки не потребує. Таким чином, Тургенєв, стверджуючи перемогу демократа Базарова над аристократами, люблячи свого героя за те, що у нього слово не розходиться з ділом, за те, що він у будь-якій ситуації залишається самим собою, не визнає того справи, для якого Базаров себе готував. Тому письменник «змушує» свого героя померти.