19.Готика (общая характеристика стиля, культура того времени, соотношение светского и духовного в искусстве готики, различие национальных школ).

Главная её особенность – однородность. Это искусство универсальное, захватило все виды и жанры изобразительного искусства, скульптуры, архитектуры и т.п. В готической рукописи, например, можно узнать своеобразный готический шрифт и архитектурные элементы (стрельчатые арки). В общем, готика всегда узнаваема.

Романика не удовлетворяла замыслов архитекторов. Если более конкретно, их не устраивала мощная пластика стены в романике. В романском соборе главная доминанта – центральный неф. Боковые нефы несут разгрузочную форму, у них скорее конструктивная функция. Основная задача - воспарение ввысь.

Когда входите в готический собор все просматривается. Готическая арка тяготеет к трехмерности, романская – к плоскости. В готике: отсутствие статики и стремление уничтожить стену.

Когда уничтожаете стену, образуются окна. Свет из окон в готике воспринимался как мистический. Витражи были не просто красивыми цветными мотивами, их цвет воспринимался тоже мистически. Пространство собора – духовный идеал, высшая степень западно-религиозного духа. Важно отметить, что к тому же стремилась и романика, она просто была этапом подготовки к готике. При всей религозно-мистической составляющей, вся культура готики пронизана стремлением к отходу от жесткой ортодоксальности к светским составляющим. Важны разум, рациональность и интерес к личности – то, чего не было в предыдущих этапах.

Хронология разная в пределах каждой национальной школы.

Во Франции – не успела записать ><.

В Италии готика не приживается.

В Германии готика – аж до 19 века (кельнский собор).

В Англии готика до викторианской эпохи.

Еще одна важная черта этого времени – централизация государств и усиление королевской власти. Противоборство короля и папы вылилось в Авеньонское пленение пап (подробности – википедия).

Усиление светской составляющей и свободомыслия, развитие дворцовой архитектуры, зарождение рыцарского романа и развитие средневековой любовной поэзии. Это свободомыслие вызвало всплеск еретических учений (12-начало13 века). Возникает инквизиция. За время её существования казнили множество людей. Но сами казни осуществляли именно светские власти (религиозные лишь судили).

Ересь Катаров во Франции (подробности – википедия).

Вторая важная составляющая социальных катастроф этого периода – черная смерть, унесшая жизни трети населения Франции. Возникают мистические учения, потому что люди были в отчаянии. Это все выливается в так называемую «пляску смерти». Эта общая истерия и трагедия вылились в неком понимании религии как мистического учения, и в этом мистическом учении готический храм приобретает удивительные формы, поражавшие современников.

20. Готическая архитектурная система, её технический и художественный смысл. Конструкция и декор готического собора. Строение готического собора.

Стрельчатую арку мы видели уже в Бургундии. Нервюроный свод тоже был изобретен не в 13м веке. Но тогда он еще не получает того смыслогого значения.

Нервюрный свод в Дареме (1).

Основой свода являются две перекидные нервюры, держащие крестовый свод.

(2) с терминами, которые надо выучить.

Соборы могли быть 3х и 5ти-нефные. Центральный был намного выше остальных, что достигалось благодаря нервюрам. Они облегчали конструкцию

Контрфорсы. Аркбутаны.

Удобство стрельчатой арки в том, что она могла быть одной высоты, но при этом менять ширину. Она могла перекрыть любое сложное пространство.

С другой стороны, эта стрельчатая арка предполагает не только широкие ритмические решения, как в романике, но позволяет создать и более вертикальные композиции.

Картинка (3).

Лизены – тоненькие полуколонки, идущие от самого низа до самого верха и соприкасающиеся с нервюрой. С помощью лизена создавалась идея вертикализма.

Контрфорс – выносной мощный столб, поддерживащий стену. Заканчивались либо фиалами, либо другими конструктивными элементами.

Аркбутаны – полукруглые перекидные арочки, которые соединяют контрфорс со стеной.

Центральный неф в готике, как правило, намного выше боковых.

Что касается стены внутри собора. Стремление к уничтожению плоскости, поэтому там, где получается, все пронизывается арочными проёмами. Стена фактически уничтожается Картинка (6) с эволюцией стены готического собора. Идет в сторону увеличения высоты нижнего ряда, сужения и устремления ввысь.

История архитектуры готики начинается с Франции. Аббат Сугерий в аббатстве Сен-Дени получает заказ перестроить старый Каролингский храм. Там венчался на царство сам Карл Великий, похоронен Карл Лысый. В общем, храм имел важное значение. Идея связи французских королей с империей Карла Великого воплотилась в строительстве храма Сен-Дени

(7) – план с указанием этапов строительства (темные участки – относятся к 12му веку). Отстраивает западный фасад.

Центральный портал более высокий чем боковые. Помещает внутрь фасада капеллу. Первая готическая роза должна была как раз освещать эти капеллы. В центре – капелла, посвященная Богоматери. Справа и слева – капеллы святого Романсуса и святого Архангела Михаила

2 башни характерны для Нормандии. Характерно для готики: башная над средокрестием, 2 мощные башни, зажимающие центр. Мощные вертикали окон уже более свободные, чем в Нормандии. Еще одной важной чертой были симметрия и единство всего пространства, а также строение собора как собора французских королей. Здесь были захоронены потом почти все французские короли, и идея преемственности королевской нравственности от эпохи Каролингов до королей, современных Сугерию, проявляется в светских элементах (зубцы и выступающие круглые элементы – элемент замкового строительства).

(9) – то, что осталось от фасада. Одну башню снесли.

Скульптура, как и в романике, находилась на порталах здания, но теперь еще и выходит на все пространство стены. В 13 веке с появлением контрфорсов скульптуры начинают появляться и на боковых стенах и по всему собору.

(10) – вторая важная постройка дней Сугерия. Постройка обхода алтарной части. Делает двухнефный обход. Немного меняет конструкцию: убирает из венка романских капелл стены между капеллами и с помощью нервюрного свода перекрывает это сложное пространство. Это дало возможность свободного прохода и выставления святых.

(11) , (12)– перекрытие 12 века, периода зрелой готики.

(13). Скульптура. Отходит от некоторых канонов романики. Появляются новые сюжеты, в основном из Ветхого Завета.

(14) – скульптуры пророков, предков Христа. В какой-то степени тема потомков и преемственности характерна для этого времени (Каролинги->короли)

Иконография уже более тяготеет к готике. Идея прославления королевской власти.

Каждая отдельная скульптура – часть общего плана.