Брусковые шрифты. (Смирнов, в.Тоотс)

Добавил:

Upload Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.

Вуз:

Московский финансово-промышленный университет Синергия

Предмет:

[НЕСОРТИРОВАННОЕ]

Файл:

ответы_шрифт.doc

Скачиваний:

Добавлен:

17.09.2019

Размер:

1.49 Mб

Скачать

☆

<<< < Предыдущая 1 2 3 45 / 55

Брусковые шрифты. (Смирнов, в.Тоотс)

Брусковые шрифты - собирательное название шрифтов c мощными засечками прямоугольной формы без скруглений или с небольшим скруглением в местах присоединения к основным штрихам, имеют малый контраст между основными и соединительными штрихами или полное отсутствие контраста, крупное очко строчных знаков. Первые подобные шрифты появились в Англии в начале XIX в. Шрифты этого типа занимают ведущее место по шкале читабельности и идеально подходят для набора длинных текстов, так как имеют очень слабый контраст. Однако страница, набранная этим шрифтом, выглядит значительно «темнее» страницы, набранной обычной гарнитурой, поскольку штрихи брускового типа плотнее и более единообразны по толщине.

Брусковые шрифты близкие к антикве (первая половина 19в.) – (Кларендон)Очень маленький контраст, вертикальная форма овалов. У таких шрифтов засечки присоединяются к основным штрихам со скруглением. Первый шрифт под названием Clarendon был создан в Лондоне в 1845 г. Робертом Бесли (Robert Besley) как акцидентный, но затем оказалось, что подобные шрифты очень хорошо читаются в мелких кеглях при скоростной ротационной печати на плохой бумаге даже малоподготовленным читателем.

Шрифты близкие к гротеску (вторая половина 20 в.), напоминающие венецианскую Гуманистическую антикву старого стиля, но малоконтрастные и с мощными прямоугольными засечками, обычно разрабатываюится в пару к гротескным шрифтам, в названии как правило используеься слово serif. Примеры: PMN Caecilia, Joanna, ITC Officina Serif.

Старые гротески, их разновидности. (Смирнов, в.Тоотс)

Старые гротески (первая половина 19в.) - это одноширинные закрытые или полузакрытые шрифты без засечек с эллиптическими овалами, впервые появившиеся в Англии в 1816 г. Их знаки отличаются заметным контрастом между основными и соединительными штрихами. Отличаются некоторой неправильностью формы, имеют и закрытые и открытые форсмы, в названии обычно присутсвуют слова Gothic или Grotesk. Первоначально эти гротески применялись лишь для акцидентного набора и рубрикации, но на рубеже XIX–ХХ вв. их стали использовать для набора текстов.

Примеры: Akzidenz Grotesk, Bell Gothic, Franklin Gothic, News Gothic, Trade Gothic, Venus.

Новые гротески. Ленточная антиква. (Смирнов, в.Тоотс)

Новые гротески(середина 20 в.) - собирательное название шрифтов без засечек, развивающих принципы построения старых гротесков. Они появились в 50-х годах ХХ века и были вызваны к жизни потребностями функциональной швейцарской школы типографики. Первые подобные шрифты – Helvetica (1957) Макса Мидингера (Max Miedinger) и Эдуарда Хоффмана (Edouard Hoffmann) и Univers (1957) Адриана Фрутигера (Adrian Frutiger, род. 1928). Новые гротески гораздо изящнее своих предшественников и почти не имеют отличительных черт, что позволяет характеризовать эти шрифты как стандартные и незаметные. Это закрытые одноширинные шрифты почти без контраста, с крупным очком строчных знаков, сильно развитые по начертаниям. Верхние выносные элементы этих шрифтов равны росту прописных знаков. Как правило, в новых гротесках применяются наклонные начертания (не курсивные). Углы наклона знаков от среднего до значительного. Примеры: Arial, Folio, Helvetica, Unica, Univers, Video.

АНТИ́КВА-ГРОТЕ́СК— разновидность шрифта, разработанного на основе антиквы, но имеющего минимальное различие, либо одинаковую толщину вертикальных и горизонтальных штрихов, как у гротеска, короткие закругления или небольшие утолщения на концах стоек вместо засечек антиквы. Эта форма очень древняя, ее образцы встречаются в древнегреческой и римской эпиграфике (посвящениях, надписях на художественных памятниках). Новая, упрощенная форма этого типа — ленточная антиква, отличающаяся от классической полным отсутствием засечек.

Эволюция книги. История книгопечатания. (Королькова, Живая типографика)
Типы шрифтов. Разделение их на категории с точки зрения дизайна и назначения. (Королькова, Живая типографика)
Классификация шрифтов по ГОСТу. (Смирнов, Королькова, Живая типографика)
Историческая классификация шрифтов. (Смирнов, Королькова, Живая типографика)
Понятие гарнитуры и начертаний. Состав шрифта. (Королькова, Живая типографика, стр.114)

Гарнитура — совокупность типографского наборного материала, различного по начертанию и размерам, но имеющего одинаковый характер рисунка.

НАЧЕРТАНИЕ ШРИФТА — графическая разновидность шрифта в пределах одной гарнитуры, различаемая по плотности (ширине) очка (нормальное, узкое, широкое Н. ш.), по постановке (наклону) очка (прямое, курсивное, наклонное Н. ш.), по насыщенности (жирности) очка (светлое, полужирное, жирное Н. ш.).

Типометрическая система. Типографский пункт, его связь с другими единицами. (Королькова, Живая типографика, стр.90)

Размер типографского пункта.Существует две системы измерения шрифтов — так называемая, французская система (система Дидо), созданная в Париже в 1785 г. и принятая в Европе (Германия, Франция и др.) и позднее в России (СССР), а также англо-американская система, где основной единицей является пика (пайка, от англ. pica). В любом случае основной единицей измерения является типографский пункт. В системе Дидо 1 п. = 0,3759 мм (при расчетах эту величину всегда округляют до значения 0,376 мм), а в англо-американской системе — 0,3527 мм (1/72 дюйма).

Параметры шрифта: кегль, интерлиньяж, трекинг, кернинг. (Королькова, Живая типографика, стр.90; распечатка с терминами)

Кегль (от нем. kegel) — переводится как размер высоты буквы, включая нижние и верхние выносные элементы у этой буквы или знака. В ручном наборе высокого способа печати кегль измеряли через высоту литерной площадки, на которой расположена буква или знак. В линотипном наборе кегль измеряли через расстояние между задней и передней стенками строки. Кегль измеряется в типографских пунктах. Высота литерной площадки включает в себя нижнее заплечико, высоту самой буквы (знака) и высоту верхнего заплечика. На оттиске кегль измеряют визуально «на глаз» и измеряют его условно через высоту буквы (знака) с учетом невидимых верхних и нижних заплечиков. При подстановке двух литер вместе или двух линотипных строк, между ними образовывался «интерлиньяж» — пробельное расстояние между строками.

Ке́рнинг (англ. kerning) при наборе текста — избирательное изменение интервала между буквами в зависимости от их формы.

Технология кернинга включает подбор межбуквенных интервалов для конкретных пар букв с целью улучшения внешнего вида и удобочитаемости текста. Такой избирательный подбор позволяет компенсировать неравномерности визуальной плотности текста, получаемой при использовании стандартных апрошей для каждой буквы. Значение кернинга в программах вёрстки устанавливается в процентах от ширины символа пробела используемого шрифта; оно может быть как положительным (когда знаки раздвигаются), так и отрицательным в случаях, когда знаки приближаются друг к другу.

Трекинг — пропорциональное изменение междусловных и межбуквенных пробелов при неизменном формате набора.

Интерлинья́ж (происходит от фр. interligne; дословный перевод: «написанное между строк») — междустрочный пробел, расстояние между базовыми линиями соседних строк. При ручном наборе из металла складывается из высот (кегля) литеры и шпона (пробельного материала) и изменяется путём вставки пробельных материалов различных толщин.

Форматы шрифтовых файлов, хинты. Содержимое шрифтового файла. (Королькова, Живая типографика, стр.86)

Хинты — это команды, встроенные в контурные шрифты и позволяющие печатать их с максимальным соответствием спроектированной форме символа. Хинтовка позволяет воспроизводить (печатать, например) контурные шрифты сохраняя форму символов при низком разрешении. Так хинтовка улучшает вид мелкого текста, напечатанного на лазерном принтере с разрешением 300 dpi.