13. Переходная антиква. Художники-авторы шрифта. (Смирнов, в.Тоотс)

Переходная антиква(17в.), также антиква барокко. Шрифты начала и середины XVIII в, в которых сочетаются черты антиквы старого стиля, обусловленные процессом писания широким пером, и элементы антиквы нового стиля, форма которых определяется только процессом гравировки на металле. Форма переходной антиквы практически не имеет связи с антиквой старого стиля и строится по глиптальному принципу, в соответствии с процессом рисования, а затем гравировки металлических пуансонов. Знаки ее имеют больший контраст, соединительные штрихи и засечки тоньше, чем в антикве старого стиля. Скругления засечек в местах соединения с основными штрихами слабо выражены. Оси овалов у некоторых знаков вертикальные, у некоторых имеют небольшой наклон. Наклон в курсиве строчных и прописных знаков становится более одинаковым. Угол наклона знаков в курсиве средний.

Разработчики:Баскервиль, Янсон, Фурье, Кезлоу.

Примеры: Baskerville, Caledonia, ITC Charter, Fournier.

14. Новая антиква. Художники-авторы шрифта. (Смирнов, в.Тоотс)

Новая антиква(18в.) — собирательное название группы контрастных шрифтов с тонкими нескругленными засечками, строго вертикальными осями овалов, близкими по форме к окружности каплевидными элементами. Пропорции знаков стремятся к одноширинности. Общая форма знаков обусловлена глиптальным принципом. Возникла в связи с растущим распространением и популярностью гравюры на меди во второй половине XVIII века. Этот шрифт полностью нарисован, и связь с рукописной техникой пера совсем не чувствуется. Натиски округлых форм не имеют наклона. Соединительные штрихи очень тонки и составляют сильный контраст с основными штрихами. Зарубки в виде тонких линий не имеют круглений.

Среди лучших творцов печатных шрифтов типа новой антиквы следует в первую очередь отметить итальянца Джамбаттисту Бодони (1740—1813), которого называли королем печатников и печатником королей, а также Фирмена Дидо (1764—1836) — Франция и Юстуса Вальбаума (1768—1839) — Германия. В XIX веке для рекламных целей были созданы жирные шрифты этого типа с особенно сильным контрастом.

15. Гражданский, елизаветинский, академический литературный шрифты. (Смирнов, в.Тоотс)

Гражданский Шрифт, шрифт, который начали применять в России в книгах гражданской печати в результате проведенной в 1708 Петром I реформы (взамен прежнего древнерусского шрифта). Первой книгой, набранной гражданским шрифтом, была "Геометриа славенски землемерие" (1708). Из древнерусской азбуки были исключены ненужные для передачи русской речи буквы, например греческие пси, кси, омега, знаки ударений (силы) и сокращений (титлы). В алфавит были введены новые буквы: вместо йотованной лигатуры Ѥ — буква Е; вместо йотованной буквы Ѩ — Я, которая уже применялась в московском письме конца 17 в.; кроме того, было введено оборотное Э.

Елизаветинский шрифт образовался в перво половине 18 в. Он имеет больший контраст штрихов и более компактен. В этом подчерке окончательно сфобрмировалась буква б, которую ранее изображали округлой сверху и наподобие строчной буквы.

Академический шрифт оформился в середине 18 в(1910г.). Большинство его букв построено на основе петровского гражданского шрифта 1710 года.

Александровский шрифт возник в начале 19 в. На основе новой антиквы, но с большей контрастностью и округлыми засечками.